- 相關(guān)推薦
泛媒介背景下網(wǎng)絡(luò)小說與影視的互動(dòng)關(guān)系研究
泛媒介背景下網(wǎng)絡(luò)小說與影視的互動(dòng)關(guān)系研究
作者/ 楊華軻
一、網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作特點(diǎn)
正如馬歇爾·麥克盧漢所言：“任何媒介（即人的任何延伸）對(duì)個(gè)人和社會(huì)產(chǎn)生的影響，都是由新的尺度引起的；我們的任何一種延伸（或日任何一種新技術(shù)），都要在我們的事務(wù)中引進(jìn)一種新的尺度�！狈好浇闀r(shí)代中，文學(xué)也必然會(huì)發(fā)生前所未有的變化，評(píng)價(jià)文學(xué)的尺度和標(biāo)準(zhǔn)也會(huì)隨之發(fā)生一定的變化。
文學(xué)的發(fā)展與物質(zhì)環(huán)境、政治經(jīng)濟(jì)態(tài)勢、文化語境、民情風(fēng)俗、個(gè)人生存狀態(tài)以及媒介等都有著密切的關(guān)系。從20世紀(jì)90年代開始，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為網(wǎng)絡(luò)世界中一種新生的文學(xué)力量，開始受到社會(huì)各界的關(guān)注。雖然以傳統(tǒng)文學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)來衡量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，它存在粗制濫造、淺薄通俗、文法不通、缺少內(nèi)涵等缺點(diǎn)，但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)銳不可當(dāng)?shù)陌l(fā)展勢頭，依然讓它成為一股不可小覷的文學(xué)力量。尤其是新世紀(jì)以來，網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展甚至悄悄地改變了當(dāng)代小說的發(fā)展格局。傳統(tǒng)的當(dāng)代小說創(chuàng)作越來越小眾化，小說從精英創(chuàng)作轉(zhuǎn)變成為大眾創(chuàng)作，小說所承擔(dān)的“為社會(huì)”的價(jià)值讓位于它的“娛樂化”意義，網(wǎng)絡(luò)小說取代傳統(tǒng)小說成為民眾文學(xué)閱讀的主流。
網(wǎng)絡(luò)小說作為以網(wǎng)絡(luò)為載體的文學(xué)原創(chuàng)作品，一開始就帶有濃重的網(wǎng)絡(luò)文化的特點(diǎn)，并依賴網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和市場的發(fā)展而獲得豐厚的土壤。互聯(lián)網(wǎng)最大的特點(diǎn)就是開放、自由、互動(dòng)、豐富。開放的網(wǎng)絡(luò)文化環(huán)境，寬松自由的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，給了網(wǎng)民們極大的精神解放。鍵盤敲擊的快感和宣泄，既有參與社會(huì)的熱情，也有發(fā)泄不滿的憤懣，同時(shí)也顯示了他們張揚(yáng)的個(gè)性、精神的自由與掙扎。網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作與傳統(tǒng)小說創(chuàng)作相比，具有無審查、無限制、不受出版環(huán)境制約、匿名創(chuàng)作等特點(diǎn)，這些特點(diǎn)使它適時(shí)地成為網(wǎng)民表達(dá)自我、發(fā)泄情感、反映現(xiàn)實(shí)、馳騁想象的寫作方式。網(wǎng)絡(luò)小說在互聯(lián)網(wǎng)背景下，具有傳統(tǒng)小說所不具有的交互性和參與性，受眾對(duì)正在創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)小說的關(guān)注點(diǎn)評(píng)，都將直接影響它的未來走向，更為重要的是，它成為網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的一個(gè)重要激發(fā)點(diǎn)，并直接促成網(wǎng)絡(luò)小說的影響力。
從網(wǎng)絡(luò)小說主體和受眾的數(shù)量上來看，網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作是一次真正的“大眾文學(xué)”。據(jù)盛大文學(xué)CEO侯小強(qiáng)說，網(wǎng)絡(luò)小說每天的更新字?jǐn)?shù)以千萬計(jì)。過去三年間在百度每天的檢索排行榜上，有很大一部分是網(wǎng)絡(luò)小說。2010年7月，CNNIC發(fā)布《第26次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，報(bào)告顯示截至2010年6月底我國網(wǎng)民規(guī)模已達(dá)4.2億，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)使用率為44. =8%，等于是有2億左右的網(wǎng)民閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。這些數(shù)據(jù)充分說明了網(wǎng)絡(luò)小說的快速發(fā)展和有效傳播。
二、網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編
事實(shí)上，泛媒介場中媒介之間互動(dòng)頻繁，聯(lián)系緊密。當(dāng)今，影響公眾的一次媒介事件往往表現(xiàn)為多種媒介共同起作用，互聯(lián)網(wǎng)、影視作品、電視新聞、紙質(zhì)文本等輪番刺激公眾視野，從相似或不同的角度全方位解構(gòu)傳播對(duì)象，從而達(dá)到更好的傳播效果。網(wǎng)絡(luò)小說借助影視獲得再生產(chǎn)和再消費(fèi)，擴(kuò)充自己的受眾和影響，網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編已經(jīng)成為近五年來備受關(guān)注的一個(gè)文化現(xiàn)象。
2000年有人曾挑選了100部中外文學(xué)名著作了一次“現(xiàn)代受眾了解文學(xué)作品的途徑調(diào)查”，結(jié)果表明，有60. 5%的人是先從電視、電影、廣播、戲劇等非文字傳播渠道了解這些作品的。很顯然，影視改變了現(xiàn)代人的閱讀方式和審美習(xí)慣，在圖像和視覺盛行的大眾文化中，具有舉足輕重的意義和地位。
從敘事藝術(shù)的角度上，影視和小說、戲劇等文學(xué)作品有一定的相似性。因此，影視藝術(shù)一開始就與文學(xué)有著不解之緣，善于從小說中發(fā)掘題材，嫁接故事，或者直接進(jìn)行改編等。國際電影節(jié)上的獲獎(jiǎng)影片，“金雞獎(jiǎng)”“百花”獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)影視劇，有許多是來自對(duì)文學(xué)作品的改編。進(jìn)入新世紀(jì)以來，隨著現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷提高，互聯(lián)網(wǎng)運(yùn)營方式的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)小說越來越受到影視改編的青睞，成為近幾年來影視改編的主力軍。近五年的熱播電影和電視劇有大部分和網(wǎng)絡(luò)小說相關(guān)。電視劇《蝸居》《雙面膠》《裸婚時(shí)代》《士兵突擊》《甄嬛傳》《步步驚心》《美人心計(jì)》《仙劍奇?zhèn)b傳》等，電影《山楂樹之戀》《失戀三十三天》《遍地狼煙》《那些年，我們一起追的女孩》等，都是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說改編的，有些還有電影和電視多版本的改編，如《和空姐同居的日子》《杜拉拉升職記》《山楂樹之戀》等。更有新聞不斷傳出，張藝謀、陳凱歌、趙薇等籌拍的新片也來自對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說的改編，這些無疑都成功推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)小說的改編熱潮。顯然，在泛媒介場中，網(wǎng)絡(luò)小說成為補(bǔ)充影視原創(chuàng)劇本不足的新礦，影視則促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)小說的傳播和影響。網(wǎng)絡(luò)小說如此多的被影視成功改編，主要有以下原因：
1．網(wǎng)絡(luò)知名度。被改編的網(wǎng)絡(luò)小說大多具有較高的網(wǎng)絡(luò)知名度，擁有大量的粉絲，這些粉絲及小說受眾會(huì)成為影視版本的忠實(shí)受眾，并通過人與人之間的交際傳播，進(jìn)一步擴(kuò)大了該作品的影響力。不管最后改編的效果如何，捧也好，罵也好，都會(huì)成為其進(jìn)一步擴(kuò)大影響力的重要基礎(chǔ)。
2．現(xiàn)實(shí)性。網(wǎng)絡(luò)小說的優(yōu)秀寫手都不是專門從事寫作的職業(yè)作家，他們大多都是從自身現(xiàn)實(shí)生活的角度去進(jìn)行創(chuàng)作，或者反映職場競爭，或者反映生存掙扎，或者反映婚戀愛情等，都和百姓時(shí)下最關(guān)心的話題相關(guān)，因此，現(xiàn)實(shí)意味特別強(qiáng)，極容易引起社會(huì)共鳴。
3．類型化和多樣性。打開文學(xué)網(wǎng)站的主頁，我們可以發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)小說是按題材劃分為不同的類別，如玄幻、都市、穿越、軍事、愛情、同人、校園、青春等，很顯然，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海量出現(xiàn)，題材的類型化越來越明顯，細(xì)分也越來越多，同類題材有一定的寫作套路和審美期待，這恰與影視藝術(shù)的類型化要求有一定的重合。雖然如此多樣的題材并不全都適合影視改編，但為改編提供了更多樣化的選擇，可以不斷地更新受眾的審美需求。
4．流行文化的風(fēng)向標(biāo)�；ヂ�(lián)網(wǎng)本就是流行文化的聚集地，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更是及時(shí)反映流行文化的風(fēng)向標(biāo)，影視作為流行文化的一部分，通過改編，既是對(duì)流行文化的一種傳播，同時(shí)也強(qiáng)化了這種文化的影響力，還因此獲得社會(huì)利益和經(jīng)濟(jì)利益。因此，從網(wǎng)絡(luò)到影視，網(wǎng)絡(luò)小說成功地實(shí)現(xiàn)了泛媒介場中不同媒介之間的互動(dòng)轉(zhuǎn)換。
三、媒介互動(dòng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的影響
網(wǎng)絡(luò)小說以互聯(lián)網(wǎng)為主媒體，以影視為副媒介，成功地實(shí)現(xiàn)了傳播空間的拓展，也帶來了價(jià)值的提升。網(wǎng)絡(luò)小說的出名或者成功和點(diǎn)擊率密不可分。在海量的網(wǎng)絡(luò)小說里，要想異軍突起必然要借助各媒介的積極促進(jìn)。因此，這樣的互動(dòng)傳播對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說的寫作和未來發(fā)展必然會(huì)產(chǎn)生一定的影響。
1．作家的創(chuàng)作觀念和作品主題會(huì)發(fā)生一定的變化。網(wǎng)絡(luò)寫手將在創(chuàng)作中更加重視通俗化和可讀性，自覺地追求小說的視覺化、影視化，這樣一方面接近改編的要求，另一方面也適合大眾閱讀的需要。文學(xué)的崇高感和使命感將進(jìn)一步消退，取而代之的是大眾的瑣碎記錄和娛樂狂歡。
2．在小說的敘述方式和敘述語言上，物質(zhì)化、畫面感將更加突出。傳統(tǒng)文學(xué)在一定程度上會(huì)淡化物質(zhì)的存在，而賦予環(huán)境、物質(zhì)等為主人公行為展開的合理場景，成為文學(xué)化象征和想象的景觀。但是影視寫實(shí)的特點(diǎn)決定了視覺化的空間中要突出物質(zhì)存在。影視鏡頭的物質(zhì)化被移植進(jìn)網(wǎng)絡(luò)小說，具體而寫實(shí)的語言，成為真實(shí)再現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)生活畫面，強(qiáng)化了現(xiàn)代物質(zhì)文明時(shí)期大眾文化對(duì)物質(zhì)的依賴和依從，但是卻失去了審美與審視的價(jià)值和意義。
3．在敘述方式上，泛媒體時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)小說也呈現(xiàn)出與影視相似的線性敘事的特點(diǎn)。作為兩種不同的藝術(shù)樣式，在時(shí)間表達(dá)上，小說更為自由，可以利用敘述視角的變換、敘述順序的調(diào)整而形成不同的文學(xué)意蘊(yùn)和審美風(fēng)格。受影視接受方式的限制，影視敘事一般都用線性的敘事方式來實(shí)現(xiàn)大眾化的解讀。因此，為迎合影視改編的需要，網(wǎng)絡(luò)小說敘事方式和順序?qū)⒏訂我换?/p>
4．影視語言的對(duì)白化也會(huì)對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說語言產(chǎn)生一定的影響。在影視傳播中，細(xì)膩復(fù)雜的心理描寫和議論、抒情的文字是最難以被改編再現(xiàn)的。網(wǎng)絡(luò)小說影視改編的需求必然會(huì)強(qiáng)化網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作中人物對(duì)話展開情節(jié)的重要性，而對(duì)于傳統(tǒng)小說中心理抒情反思批判的語言表達(dá)將越來越弱。由此，文學(xué)的理性審美將逐步消失，文學(xué)的傳統(tǒng)魅力將逐步減弱，文學(xué)的獨(dú)特性和創(chuàng)新性也將受到一定的影響。
“在波濤洶涌的電子文化浪潮中，隨著動(dòng)態(tài)的影像不斷取代靜態(tài)的文學(xué)，影視持續(xù)吞噬文學(xué)的生存空間，文字文化／文學(xué)綿延數(shù)千年的‘黃金年代’已經(jīng)一去不復(fù)返。在以影視為代表的電子媒介的擠壓下，文學(xué)正走向‘衰亡’�！薄拔膶W(xué)只有避免成為影視的附庸，影視也只有避免生吞活剝文學(xué)資源，不以犧牲文學(xué)價(jià)值的代價(jià)來片面追求影像感，影視與文學(xué)的結(jié)盟才能相得益彰，否則，就意味著兩敗俱傷�！币虼�，泛媒介場中，網(wǎng)絡(luò)小說與影視之間的互動(dòng)，是傳播領(lǐng)域的相互促進(jìn)，相互補(bǔ)充，同時(shí)，對(duì)于文學(xué)未來的發(fā)展是有著深遠(yuǎn)的影響的，我們期待網(wǎng)絡(luò)小說在自身發(fā)展中不斷調(diào)整，不斷提高審美品格和藝術(shù)價(jià)值，從而實(shí)現(xiàn)文學(xué)真正的影響力。
[參考文獻(xiàn)]
[J]王一川，泛媒介互動(dòng)路徑與文學(xué)轉(zhuǎn)變[J]．天津社會(huì)科學(xué)．2007 (01)．
[2][加]馬歇爾·麥克盧漢．理解媒介——論人的延伸[M]．北京：商務(wù)印書館，2004:33．
[3]歐陽友權(quán)，等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論綱[M]．北京：人民文學(xué)出版社．2003：24．
[4]粱振華，世紀(jì)之交中國文學(xué)影像化敘事的雙向表征[J]．山東社會(huì)科學(xué)，2006(08)．
[5]黃發(fā)有．掛小說的羊頭賣劇本的狗肉——影視時(shí)代的小說危機(jī)[J]．文藝爭鳴，2004(02)．
[作者簡介]
楊華軻（1979-），女，河南內(nèi)鄉(xiāng)人，華北水利水電學(xué)院人文藝術(shù)教育中心講師，主要從事現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。
【泛媒介背景下網(wǎng)絡(luò)小說與影視的互動(dòng)關(guān)系研究】相關(guān)文章：
網(wǎng)絡(luò)背景下物流管理措施創(chuàng)新研究08-18
對(duì)新課改背景下高中數(shù)學(xué)情境教學(xué)的研究08-18
新課程背景下的小學(xué)語文詩歌教學(xué)研究07-31
新課改背景下高中生災(zāi)害教育調(diào)查研究08-03
網(wǎng)絡(luò)化背景下高中作文教學(xué)的發(fā)展研究08-24
新課程背景下的高中英語自主探究學(xué)習(xí)研究08-22