親情電影觀后感

　　《親情》觀后感【1】

　　讓我們把影視享受提升到一個最高境界，縮小到最小的地方，讓我們把視角格在1998年的一天……

　　這一年，一位7歲的少年上了學。由于家境貧寒，沒錢供得起這位少年的姐姐上學，7歲的他便立志要好好讀書。出生在這山河里的他自幼母親便母親去世了，一位平凡而偉大的父親把他們拉扯大。也許，這位少年不想讓家人失望，高中后，成績一直名列前茅。而不幸卻降臨到這一家身上，年邁的父親得了中風，而姐姐卻到了出嫁的年齡。他呢，考上了大學，本應(yīng)該高興才對，他卻因擔心父親打算不上學。父親自覺拖累了他便打算自殺。最后，他便背著父親去上學。

　　這是一部催人淚下的電影，相信很多觀眾朋友們看完之后一定已經(jīng)泣不成聲了吧？其實，這部電影有著真實故事的背景。這位少年名叫李剛。電影中的這位父親是一位有著對子女濃濃愛的人，他是平凡的，也是偉大的。其實，我們也被一種愛所包圍，這種愛叫做親情。這部影片的主編一定是一位多愁善感的人。

　　親情是可貴的，親情是人世間不可缺少的，親情是用多少錢也買不到的……“親情無價”正是這部電影的眼睛。

　　親情電影觀后感【2】

　　一個出生就有神力的人，真叫人羨慕，可艾莎卻沒有為擁有這種力量而感到快樂。就因為有這種能力，在玩耍中她打傷了安娜，在逃跑中她使河水結(jié)冰了。一種不能隨心操作的神力有什么用。

　　老國王意外死去后，艾莎當上女王，但因為害怕，而逃到了荒無人煙的雪山上。真的很令人同情。在雪山上，她建立了一座城堡�！俺潜ず芷�亮，看來用冰做的城堡就是不一樣，冰可以做出不可思議的東西，真不能小看啊�！�

　　安娜為了讓艾莎回去就去尋找她，在雪山上看到了她的城堡，就進去找她，沒想到見到艾莎的時候，艾莎不愿意回去，在爭斗中，艾莎傷了安娜，如果沒有真情，她就會變成雕像�！斑@到底是什么力量啊，好奇怪哦�！�

　　安娜回到城堡，她心愛的人漢斯得知了這個消息卻不肯救她，還去把艾莎抓了回來，原來他想自己當國王。“好有心計啊，真讓我意外�！�

　　艾莎被抓回來關(guān)進了牢房。但牢房始終沒有困住她，她逃了出來。知道姐姐逃出去后，安娜就去追她，此時已經(jīng)是狂風暴雪了，安娜在風雪中頑強地尋找著。漢斯也來追艾莎，在風雪中冰河開始裂開了。不久后，艾莎被追到了，當艾莎要被殺的時候，安娜保護了她，而自己卻變成雕像了。“好慘啊，這一定不是最終結(jié)局�！�

　　這時，風雪停了。艾莎抱著安娜的雕像哭了，她的眼淚解除了魔法，安娜變回來了。“真是有驚無險啊，但冰河已經(jīng)裂開了，還好他們及時到了船上。最后當然是美好的結(jié)局啦!安娜真正遇到了愛自己的人，艾莎和安娜堆的雪人也能自由的行走，不用呆在有雪的地方了，因為它頭上就有下雪的云，還有艾莎能自由的控制神力了，她將建造更好的未來。親情的力量果然不可小視。這部電影真好看�！�

　　《失孤》觀后感【3】

　　如果非要用類型片的標準來定義，那《失孤》必然是一部公路電影。

　　《失孤》以“打拐”這一社會熱點話題為故事主線，講訴了一位父親長達十四年的尋子故事。除了熱點社會話題本身與影片所傳達的親情的主題，該片處處展現(xiàn)出“公路電影”明晰的特質(zhì)，無論是外在或是內(nèi)核，都能看到導演彭三源對公路電影的探索與嘗試，看似平淡無奇，實則井然有序，這里就淺談一下《失孤》中所表現(xiàn)的公路電影的“經(jīng)典主題元素”。

　　尋找

　　公路電影很重要主題之一就是“尋找”，主人公因為“尋找”而上路，他們尋找的可能是精神上的自由，可能是物質(zhì)上的財富，也有可能是其他重要的東西。無論如何，尋找，是公路片中推動故事發(fā)展的動力之一。在本片中，雷澤寬和曾帥尋找的則是闊別已久的至親。雷澤寬不遠萬里踏上尋子的道路，雖然他很清楚，在茫茫人海中要找到自己的孩子如同大海撈針，可是正如他自己所說，唯有不斷的“尋找”，他才覺得對得起被拐的兒子。如同硬幣的正反面，雷澤寬尋找的是被拐的兒子，而曾經(jīng)被拐的曾帥，尋找的則是失散多年的父母，兩個同樣在“尋找”的人，自然在路途中產(chǎn)生了一種天然的默契，甚至也因為彼此對錯失的親情渴望，一種神似父子的感覺自然而然的融入在了兩人的相處中，雷澤寬找到了對兒子的關(guān)懷與呵護的感覺，而曾帥也體會到了久違的父愛。其中兩人在澡堂共浴的片段，讓我想到了韓國電影《兒子》，同樣兩個沒有血緣關(guān)系的人，同樣一段特別的父子情，此時，一個眼神一個動作足以表達出飽滿的情緒。當雷澤寬看到曾帥與親人重聚，他老淚縱橫，在他眼里不僅是看到了自己找到孩子的希望，也仿佛是一個父親在注視著自己的兒子，眼中充滿愛意。

　　成長

　　“成長”不光是公路電影這一特定的類型片，可以說是整個電影藝術(shù)永恒的主題之一。成長即是改變，唯有改變才是永恒。在本片中，雷澤寬的“成長”是顯而易見的，一開始，尋找自己的兒子是他出發(fā)的唯一目的，在路途中，一路得到好心人的各種幫助，讓他倍感溫暖，當他看到了其他被拐孩子的家庭的尋親信息，無私的擔負起了幫忙尋親的重任，當他提供了一條重要信息讓曾帥成功找到自己家人的時候，他的喜悅不亞于找到了自己的親身骨肉，雷澤寬的成長是從“為己”到“為人”。另一方面的成長，則體現(xiàn)在片尾雷澤寬偶遇僧人的片段， 當他將自己心中的疑惑告知僧人時，僧人用“緣來緣”、“緣起緣滅”作為解答，雷澤寬明白了繼續(xù)尋找的意義，哪怕前路漫漫，哪怕千山阻隔，雷澤寬都更加坦然與從容了。對于曾帥，同樣也有成長。他對雷澤寬說，小的時候，我害怕自己死了，沒機會見到親生父母，而現(xiàn)在我長大了，害怕他們死了，對于尋親這件事，曾帥期待中卻充滿了疑惑，直到他遇到了雷澤寬這樣一位堅定信念尋找孩子的父親，在與雷澤寬的相處中，曾帥也更深切的理解了被拐孩子父母的心情。當鐵索橋消失，竹林沒了，媽媽的麻花辮也剪斷了，曾帥還是鼓起了勇氣回歸到那個既熟悉又陌生的家庭之中，他終于可以與那個曾經(jīng)的自己告別，開始一段全新的生活。

　　在路上

　　“在路上”可謂是公路片最直接的詮釋，故事的結(jié)尾往往如同我們的人生，一直在路上。在《后會無期》中，馬浩漢依舊在路上，尋找著屬于自己的人生答案，而在《失孤》中，雷澤寬也仍然在路上。這條路也許沒有盡頭，可能窮盡一生，而其中又不知要經(jīng)過多少風雨，多少考驗，然而就如片尾那廣袤而美麗的田園景色，只要心中懷揣著希望，這一路將會鮮花遍野生機盎然。對于雷澤寬這樣萬里尋親的父母來說，在路上，是一種“不放棄不拋棄”的態(tài)度，是始終懷著堅定的信念一路前行，有的家庭幸運如《親愛的》中的田文軍，而更多的家庭仍然在尋找至親骨肉的漫漫路上，而“打拐”這件事，則更是需要大家不斷堅持，永不停歇。

　　導演彭三源用公路電影的框架講訴了《失孤》這樣一個極具現(xiàn)實意義的故事，雖然其中仍然存在表達不到位、剪輯混亂等諸多問題，但是立意明確，主題先行的《失孤》在當下無腦橫行的國產(chǎn)電影市場實屬難能可貴，也讓觀眾不僅期待更多有深度的國產(chǎn)電影作品。

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