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北京遇上西雅圖影評
北京遇上西雅圖影評（一）
近期，熱映電影《北京遇上西雅圖》的票房已經(jīng)打破了《非誠勿擾2》所創(chuàng)下的國產(chǎn)愛情片票房紀(jì)錄，登上國產(chǎn)愛情片票房冠軍的寶座，因此引來了眾多影迷們的追捧。我也緊跟熱潮，細(xì)細(xì)觀看這部影片，看過后，我覺得是值得好好觀賞的電影。光聽片名,《北京遇上西雅圖》,北京和西雅圖是兩座城市的名字，北京，給人的感覺就是漂泊，茫茫人海望不見自己的影子的感覺，而西雅圖，卻有一種浪漫的情調(diào)在里面，也正如電影中所提到的《西雅圖之夜》。片名看似生硬沒有人情味，但是我認(rèn)為它粗糲生動，具有無形的力量，這力量不僅來自喧囂的浮生塵世，更來自城市中典型人物的人生觀，愛情觀，金錢觀這部電影充滿著可供玩味的現(xiàn)實(shí)意義，這個時代的許多問題都被《北京遇上西雅圖》反映出來，它擁有時尚、生活、現(xiàn)代的都市元素，也置入了諸如“未婚先孕”“美國待產(chǎn)”“美國月子中心”“同性戀”“小三生孩子”“居家男”等流行事件,都以一種幽默的喜劇形式串聯(lián)起來了，如果把它視為媒體，那么它充滿了值得傳播和討論的信息熱點(diǎn)，使得這部2013年的電影可以替這個時代紀(jì)錄2013年的某些存在于這個世界上的社會現(xiàn)象�！侗本┯錾衔餮艌D》的演員陣容非常龐大，先說吳秀波，導(dǎo)演蔡尚君曾經(jīng)評價吳秀波，吳秀波是個了不得的演員，第一它具有很強(qiáng)的審美，第二他有哲學(xué)的頭腦，對現(xiàn)實(shí)有客觀的認(rèn)知，而且有謙虛的地方，可見他足夠厲害。弗蘭克這個角色不愛說話，人又特別的好，心里隱藏了很多事沒法跟人說，極度愛自己的女兒，此外還是一個曾經(jīng)在職業(yè)上非常優(yōu)秀非常有建樹的男人。他的故事很豐富，吳秀波的演出和他留的絡(luò)腮胡一樣讓人印象深刻。
湯唯是當(dāng)下大銀幕的女神，她能在短時間內(nèi)，把自己與角色調(diào)整為同一頻率。在兩個小時的《北京遇上西雅圖》里，湯唯就像在真實(shí)的生活里過了兩年，濃縮了出來。一開始剛到西雅圖的文佳佳（湯唯飾），那個拿著聯(lián)想K900的大屏手機(jī)不停的和通訊簿里那位叫“老公”的人打電話的文佳佳，再到和月子中心里跟其他孕婦吵架撒潑的文佳佳，再到“老公”被抓，失落無助站在海邊賣包的文佳佳，以及最后經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨，帶著孩子站在帝國大廈頂樓上笑看人生的文佳佳，層次感無比鮮明。湯唯用她精湛的演技將文佳佳這個換大部分女星都會演得很漫畫的角色變成了一個幾乎就像是我生活里的朋友，真實(shí)得令人幾乎有一種不在看電影的幻覺。我不知道湯唯是怎么做到這一點(diǎn)的，但看完這部電影，我對她的演技五體投地般折服。
我覺得《北京遇上西雅圖》有四點(diǎn)讓我非常完全喜歡，首先，導(dǎo)演薛曉璐是站在女性的立場上，用一種充滿關(guān)照和溫暖的視點(diǎn)在看著女性，薛曉路在用上帝的視角看女人。許多劇本型導(dǎo)演都認(rèn)為，在寫劇本時，無論劇本，人物，結(jié)構(gòu)，已經(jīng)非常完美了，但是當(dāng)真正實(shí)現(xiàn)的時候，就得做減法，或者說不是減法，就是一個衰減的過程。薛曉路將其詮釋的還是盡善盡美。
其次，不走老套路的愛情故事，讓人眼前一亮，中國也許從來沒有一部電影，描寫女人懷孕跟別人談戀愛，現(xiàn)在許多電影都是在用望遠(yuǎn)鏡寫故事，好像只有生死，結(jié)婚或離婚等故事才會跌宕起伏，其實(shí)故事本身如果是夠細(xì)膩，視角夠獨(dú)特，每一個平凡的故事也能寫的很感人。崇尚物質(zhì)生活的文佳佳和木訥寡言的Frank完全是兩個世界的人，但他們在平凡的生活中逐漸產(chǎn)生了感情。因?yàn)樘酂o奈才讓佳佳變得看上去很物質(zhì)。而Frank這樣真誠和真實(shí)的人出現(xiàn)，讓文佳佳“找回了她原來的那種心，那種感覺”。湯唯將這些變化歸結(jié)為“緣分”的原因，而且不能以對錯來劃分，“所有人的改變都有其原因所在，我們能做的只能是去理解，只是去看著他改變。”影片傳遞出的主題是找尋生命中那個“對的人”，文佳佳和Frank是在柴米油鹽的現(xiàn)實(shí)生活里找到了對方，找到了感情的歸宿，而兩位主演對于“對的人”的界定，有著不同的觀點(diǎn)。吳秀波認(rèn)為，“對的人”的標(biāo)準(zhǔn)只存在自己的心里，都是自己的一個想象，“‘對’的尺度隨著自己境遇的不同在進(jìn)行改變。有的時候你覺得天氣陰暗，但是溫度未必下降，你覺得需要一件大衣，別人卻未必這么想�！彼ρ宰约汉蜏ǘ疾皇菍矍楫吜藰I(yè)的人，而《北京遇上西雅圖》中的男女主人也都是“沒有答案和標(biāo)準(zhǔn)”的人。與吳秀波的深刻理解不同，湯唯心中“對的人”的標(biāo)準(zhǔn)更加直接，就是“王八看綠豆，對上眼就行了”，而這正是她一直所說的“緣分”，“什么事情都是緣分對了就是對了”，文佳佳和Frank之間感情的發(fā)生，“不是緣分又是什么？”再者，愛情電影，雖然沒有動作片、科幻片構(gòu)建出的戰(zhàn)場激烈，但它的斗爭于人的心理——戰(zhàn)利品是幸福，這更值得去克服，追尋，排除萬難。愛情，是遇見，但當(dāng)北京的干燥遇見西雅圖的綿綿細(xì)雨，被滋潤的就不只是空氣，而是他與她之間愛情的溫土。事態(tài)萬千，就像愛情也是形狀各態(tài)的，透過這個故事看到了一個女人對于愛情的渴望和追逐，從迷失到堅(jiān)定。文佳佳他曾經(jīng)沒有人陪她坐游艇，吃法餐，沒有人給她買每天早起的豆?jié){油條，她只有每個節(jié)日的包，和一張無限額的信用卡，還有一顆空空等待的心。但與其說他是在等待老鐘，不如說是在等待她命定的他，所以他出現(xiàn)了，他們在一起了。平凡而溫暖的故事，伴著西雅圖淅淅瀝瀝的雨，看著湯唯與吳秀波在日出日落間起起落落的生活，看著他們一點(diǎn)點(diǎn)從生活的泥潭中掙脫出來，看著他們各自的堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立，一步步地收獲甜蜜的愛情成果，平靜卻又積極的生活態(tài)度不聲不響從電影中走出來，引起了我強(qiáng)烈的共鳴。最后，該片先抑后揚(yáng)的手法屢次運(yùn)用，文佳佳一開始囂張跋扈，揮金如土，跟誰都不對付，說話又大聲，毫無禮貌，此外又極度的事兒，完全像一個被寵壞了的處女座，但當(dāng)隨后我們了解到她背后的故事，知道這個女人的付出之后，觀眾又會同情她，而她的性格也開始漸漸有了變化，最終變得自強(qiáng)自立，令每個人觀眾都喜歡上這個前美食雜志編輯、現(xiàn)單身媽媽。
總之，我認(rèn)為這是一部有創(chuàng)新點(diǎn)，是值得好好觀賞的電影。電影情節(jié)豐滿，有感動也有搞笑，連貫性蠻好的，這個故事很完整，很唯美，時而帶點(diǎn)凄涼，卻感情飽滿！尤其是演員的表演更是畫龍點(diǎn)睛了。我喜歡湯唯的收放自如，喜歡吳秀波的“落魄叔”，更喜歡片中Frank女兒的自信，和令人滿意的結(jié)局,不失為一部好片。
北京遇上西雅圖影評（二）
《北京遇上西雅圖》在故事、人物、氣質(zhì)上，先擯棄了粗制濫造、面目猙獰的騙錢相。接著，作為一部愛情輕喜劇，它大抵達(dá)到了一部輕喜劇應(yīng)有的效果：輕快、得體、自然。熟悉電影的觀眾，從片名即可知道，影片很可能和好萊塢電影《西雅圖未眠夜》有關(guān)系，事實(shí)上，的確有很大關(guān)系，還有致敬橋段。在警局對口供的那場戲，是從另一部愛情喜劇《綠卡》改裝而來。從借鑒出發(fā)，但在情節(jié)和細(xì)節(jié)方面，沒什么山寨味。
一、童話之下，現(xiàn)實(shí)之上
浮夸是令人嫌棄的行為，“接地氣”是個具有誘惑力的詞語，很多電影人試圖低到塵埃里，和地氣融為一體，卻往往適得其反。接時尚或年輕文化的氣，把歐美或日韓流行文化簡單移植，出來一眾慘不忍睹的土洋貨；接所謂百姓的氣，接成土鱉樣，傳統(tǒng)和民俗被糟踐。內(nèi)地正處在快速變革的時代，社會文化和群體結(jié)構(gòu)還未成型，要測準(zhǔn)“地氣”的界限在哪，并非易事。某領(lǐng)域人員流行的“國情太復(fù)雜”之類扯淡話，擱在電影這塊，也可以拿來當(dāng)擋箭牌。在這里我無意為電影人辯護(hù)，絕大多數(shù)的影片，之所以爛是因?yàn)樗麄內(nèi)狈镜恼J(rèn)真態(tài)度，沒什么客觀因素可談。
小三女跨洋到了美國，與帥氣的軟飯男相愛，兩人終結(jié)連理。《北京遇上西雅圖》中的愛情童話，在現(xiàn)實(shí)里自然是超低概率事件，但主創(chuàng)將浮在空中的故事，成功地植入到了現(xiàn)實(shí)環(huán)境里�！靶∪爆F(xiàn)象、月子中心、文佳佳富豪男友的詐騙嫌疑等社會問題，這些元素顯然可以增加影片的現(xiàn)實(shí)感。但如果僅把它們作為“接地氣”的點(diǎn)綴符號，并不會起到多好的效果，只會顯得生硬。影片將其作為推動情節(jié)的動力，就顯得骨肉相連，成為合理存在的現(xiàn)實(shí)背景。
電影北京遇上西雅圖中湯唯飾演的文佳佳，為了給懷孕中的孩子一個合法身份，只身來到美國的月子中心。遇上吳秀波飾演的司機(jī)Frank，開始發(fā)生了一系列意外事件。由一個意外啟動連鎖反應(yīng)，事件由符合人物性格的行為所牽引，隨之而來的意外可視作情理之中。在需要情節(jié)轉(zhuǎn)折、人物性格轉(zhuǎn)變的時刻，插入新的意外，如文佳佳突然斷了經(jīng)濟(jì)來源、Frank妻子結(jié)婚等，這些屬于促成結(jié)局的必要的戲劇因素。以現(xiàn)實(shí)問題開始，以童話結(jié)局收場。這場愛情介于不切實(shí)際的空中樓閣與苦逼得難以滋生愛情的現(xiàn)實(shí)之間，它的樣子并不突兀，有可愛、迷人的地方，發(fā)展的過程讓人不自覺地期待它走到最終的浪漫結(jié)局，盡管有點(diǎn)過于圓滿，撒了些狗血似的。
二、卸去沉重的環(huán)境包袱，找個愛情容易生長的地方
文佳佳在北京和已婚男人糾纏，掛著“拜金女”和“小三”的標(biāo)簽，到了西雅圖遇到愛情；Frank和北京的妻子離婚，在西雅圖再入愛河。戲謔點(diǎn)來看，可以這么總結(jié)：北京生產(chǎn)小三，西雅圖和紐約哺育真愛。
北京遇上西雅圖電影的大部分背景一直在西雅圖，這是個聰明的設(shè)置。地點(diǎn)的置換，讓本土愛情喜劇常充斥的槽點(diǎn)將低到最少。此處婚姻的物質(zhì)成本太高，在京買房猶如登天，跨越貧富差異的屌絲逆襲故事終究多是玩笑，硬要在銀幕上造夢，若無匠心獨(dú)運(yùn)的劇本，往往毫無說服力，如《101次求婚》，三觀很正，卻一身槽點(diǎn)，來自日劇的情節(jié)，沒有經(jīng)過精心加工，像失敗的整形一樣糟糕。插足他人婚姻，但在國外月子中心的特殊場合，避免了遭遇來自周身的道德攻擊。文佳佳和Frank兩個“閑人”，在西雅圖所做之事，就是不斷摩擦，不斷增進(jìn)情感，談一場愛情。
逃離這塊每日喊著一切以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的土地，似乎擺脫了沉重的肉身，簡單的浪漫不再需要飄在空中，有了落地生根的土壤。這里的愛總是苦澀的，詩意總是干癟的，浪漫幾乎是奢侈的，到處充滿黑色喜劇，而非歡快的輕喜劇。國人的愛情，跑到國外去談，多少有點(diǎn)諷刺，不過，相比《非誠勿擾》在北海道談戀愛的明信片式情節(jié)，該片西雅圖背景的設(shè)置，要自然、恰當(dāng)?shù)枚啵汉徒?jīng)典愛情喜劇片建立紐帶，又符合人物和情節(jié)的需要。當(dāng)然，國產(chǎn)愛情喜劇片，總不能每場愛情都要漂洋過海，只是，劇本得耐心打磨，解決掉與現(xiàn)實(shí)困境相融的棘手問題，浪漫和輕快才會有效地存在。該片算一個討巧的范本，后來者且需另辟蹊徑。
三、女性導(dǎo)演，懂女人、更憐女人
導(dǎo)演薛曉路是女性，這是她執(zhí)導(dǎo)的第二部長片。爭論誰更懂誰，通常是個無解又無聊的問題，每種說法總有很多不符的個例。但女性導(dǎo)演往往情感細(xì)膩，這點(diǎn)基本沒什么爭議。影片有各種各樣的女人，除了文佳佳，還有海清飾演的借精生育的女同，買紅妹飾演的有點(diǎn)市儈的待產(chǎn)媽媽，月子中心的阿姨，F(xiàn)rank古靈精怪的女兒。她們或有不同的缺點(diǎn)，而在本質(zhì)上是善良的，導(dǎo)演對女性情誼、幾位人物的情感遞進(jìn)，進(jìn)行了較為成功的描述。唯一的負(fù)面形象，F(xiàn)rank的前妻，著墨不多，只在需要烘托男女主人公、推動情節(jié)時才出現(xiàn)。
用張愛玲說的那句“因?yàn)槎�，所以慈悲”，來形容�?dǎo)演對女性的體悟，最合適不過。她并非宣揚(yáng)女權(quán)，她不過是溫和、甚至同情地刻畫了一組簡單的群像，沒什么諷刺或挖苦的筆觸。其實(shí)，導(dǎo)演對角色投射的溫情，囊括了影片的所有人物，包括男性。說到偏愛，導(dǎo)演對女性的刻畫顯然要立體得多，吳秀波的角色比較平面化，沒什么起伏，遠(yuǎn)不如湯唯令人印象深刻。Frank在事業(yè)和婚姻方面都很失敗，導(dǎo)演將其塑造成性格上的絕對好男人，好得接近于懦弱。這個有點(diǎn)超乎現(xiàn)實(shí)的好好先生，導(dǎo)演在情感上給予他最大的褒揚(yáng)，也是由他改變了文佳佳的三觀和生活軌跡。文佳佳的富豪男友，在常規(guī)意義上，屬令人厭惡的反面角色，但從頭到尾并沒露面，只有聲音出現(xiàn)。
可以看出，導(dǎo)演帶給我們的，最終都是些討人喜歡的人物。有性格上存在缺點(diǎn)的人物，但沒有惡人，他們或許一開始惹人反感，慢慢反感被消除。令人舒服的人物，是輕喜劇必須具備的，與不那么蹩腳的情節(jié)粘合在一起，就可以形成一部比較舒服的電影。對女性、對所有人報以最大善意的理解，不以傳統(tǒng)觀念和絕對道德審判，導(dǎo)演有顆柔軟的心。道德和作品好壞沒什么關(guān)系，而性格會造就作品的形態(tài)，她的善意，在影片中化為那些讓人如沐愛河的溫暖片刻。
女主作為核心角色，開場建立性格，在事件進(jìn)程中性格和觀念轉(zhuǎn)化。薛曉路編導(dǎo)一體，依葫蘆畫瓢，學(xué)習(xí)好萊塢類型電影的敘事手法，事件和人物的轉(zhuǎn)變，算是構(gòu)成了較自然的弧線。吳秀波的角色單薄了些，但湯唯的角色做到了有血有肉。臺詞沒有簡單地摘取網(wǎng)絡(luò)詞語，也沒走說相聲似的貧嘴路線，基本都貼著生活。細(xì)節(jié)設(shè)置有前呼后應(yīng)，少有莫名的地方。
至于完美，電影北京遇上西雅圖還差很遠(yuǎn)。散布其中的笑點(diǎn)和沖突，顯然不足以維持現(xiàn)有片長，該心狠一點(diǎn)，砍掉些不必要的細(xì)枝末節(jié)，比如湯唯在月子中心發(fā)生的幾次“事故”，沒必要太詳盡�！皭喝恕崩乡娙毕�(guī)避了負(fù)面情緒的滲入，但作為事件轉(zhuǎn)折的重要節(jié)點(diǎn)，他的缺席，使敘事的齒輪出現(xiàn)了略顯唐突的扭轉(zhuǎn)。幾處植入廣告雖不至敗壞整部影片，但它們的存在還是相當(dāng)扎眼。
放到整個世界電影的坐標(biāo)里，該片算不上什么好片兒；拉到國產(chǎn)電影的現(xiàn)狀，沒必要妥協(xié)退讓到底線之外，就可為其送點(diǎn)掌聲。中國電影需要好愛情，需要合格類型片，一個《北京遇上西雅圖》遠(yuǎn)不夠，更多溫暖愛情，更多合格片兒，才能足以使內(nèi)地電影不會談戀愛、爛片充斥市場的現(xiàn)狀得到扭轉(zhuǎn).
談戀愛容易，談好戀愛難；步入婚姻容易，尋找愛情難。
如何談好一場戀愛，實(shí)在是一件技術(shù)復(fù)雜的高難度事兒，這幾年的國產(chǎn)電影就沒談過幾場像樣的“好戀愛”，要么狗血得像是塑料泡沫堆砌的，要么價值觀扭曲得簡直是在謀殺愛情，或是沉重地書寫著中國式欲望。每部有點(diǎn)追求的電影，哪怕僅僅止步于認(rèn)真，也應(yīng)該竭力避免那些令人不適的劣質(zhì)毛病。
北京遇上西雅圖影評（三）
《北京遇上西雅圖》這部電影，主角詮釋了沒有“拜金女”，也沒有“軟飯男”，只有在失去一切奢華生活條件而顯得失魂落魄的小三。
文佳佳第一次遇到Frank時候，任性、傲慢，但卻很孤獨(dú)。喜歡買最漂亮的衣服，住最好的房子，也會和其他孕婦爭吵，也會獨(dú)自面對一個陌生的生活環(huán)境和北京遇上西雅圖》這部電影，主角詮釋了沒有“拜金女”，也沒有“軟飯男”，只有在失去一切奢華生活條件而顯得失魂落魄的小三。
文佳佳第一次遇到Frank時候，任性、傲慢，但卻很孤獨(dú)。喜歡買最漂亮的衣服，住最好的房子，也會和其他孕婦爭吵，也會獨(dú)自面對一個陌生的生活環(huán)境和照顧自己腹中的胎兒，等待那份不知來自何時的關(guān)懷。
當(dāng)Frank第一次遇到文佳佳時，木訥，老實(shí)，但是很失意。他不懂浪漫，不會甜言蜜語，但是他只會無處不在，無微不至。對于他來說生活無處不缺乏成就感，聰明乖巧的女兒，事業(yè)有成的妻子。但是因?yàn)榧彝ニ荒芘c自己的醫(yī)生夢想遙遙相望。
幸運(yùn)的是他們的關(guān)系沒有停留在關(guān)系的表象，在共同經(jīng)歷了喜怒哀樂之后，改變在不經(jīng)意中改變。也在這個過程中文佳佳的勇敢和善良和Frank相互有了更深的了解，他們彼此更加吸引著對方。
這部片子告訴了我一個道理：愛情不是依附，愛情是各自的堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立，再努力的走在一起。
Frank 是一個少有的，愛到不起膩又暖人心的男人，他體貼，溫柔，卻不愛心泛濫，有理想，有原則。對于女人，他更愿意默默的承擔(dān)責(zé)任，對于對方不是苛求，只是幫助對方做的更好。
在此我告訴觀看過這部影片的朋友，或許在你身邊你已經(jīng)遇到你的你文佳佳或者Frank。
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