《褐色鳥群》讀后感

　　讀完一本經(jīng)典名著后，大家一定對(duì)生活有了新的感悟和看法，此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄，寫寫讀后感了。想必許多人都在為如何寫好讀后感而煩惱吧，下面是小編整理的《褐色鳥群》讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　《褐色鳥群》讀后感 篇1

　　所謂先鋒，自然該有其開創(chuàng)性，打破一些固有的藩籬。馬原的《岡底斯的誘惑》是一個(gè)個(gè)的斷崖，格非的《褐色鳥群》籠罩的是一層厚厚的霧氣，余華的《現(xiàn)實(shí)一種》對(duì)于暴力事件的敘述夾雜著混沌的氣息。故事情節(jié)要靠讀者想象，不會(huì)明明白白的交代事情的前因后果，作者寫故事也不會(huì)刻意來(lái)強(qiáng)調(diào)其內(nèi)在邏輯性，更不會(huì)用什么“春秋筆法”來(lái)對(duì)人物的行為進(jìn)行評(píng)價(jià)，只是敘述，把“先鋒小說(shuō)”重?cái)⑹龅奶攸c(diǎn)淋漓盡致地表現(xiàn)。

　　現(xiàn)實(shí)和小說(shuō)該是怎樣的關(guān)系？歷史與文學(xué)又該是怎樣的關(guān)系？它們從來(lái)都不是孤立存在的，都是在相互依存著。有人把現(xiàn)實(shí)借小說(shuō)加工轉(zhuǎn)化，有人受小說(shuō)影響產(chǎn)生新的意識(shí)形態(tài)。特定歷史時(shí)期產(chǎn)生特定的文學(xué)，特定歷史時(shí)期的文學(xué)影響其時(shí)代甚至后世�！逗稚�鳥群》呢，“虛構(gòu)”和“真實(shí)”被刻意混淆，主人公就是作為作者的“格非”。將自己寫入小說(shuō)中的作品比比皆是，魯迅先生不就在《故鄉(xiāng)》、《在酒樓上》、《孤獨(dú)者》等等作品中插入自己的視角了嗎。但魯迅先生這種視角讓故事更清晰明了，格非這種視角則讓故事陷入更加迷惘的境地。魯迅先生似乎句句玄機(jī)，格非則是似乎要把所有的深刻都強(qiáng)制性淡化，僅僅是故事，先鋒小說(shuō)大概更看重文學(xué)的“無(wú)用之用”，不像之前的一些小說(shuō)，靠向政治或反抗主流抑或是在一派繁華中宣揚(yáng)平淡質(zhì)樸的情趣。

　　《褐色鳥群》里居住在水邊的格非遭遇了什么？開始，他想為自己三十歲就逝去的戀人寫一本書，接著，棋到來(lái)了，格非認(rèn)為她是個(gè)陌生姑娘，她抱著一個(gè)大夾子，格非猜那是個(gè)畫夾或是鏡子，嗯，是鏡子，格非并不認(rèn)識(shí)這個(gè)姑娘，但棋“并未遵循兩個(gè)陌生人相遇應(yīng)有的程序，而是表現(xiàn)出妻子般的溫馨與親昵�！蔽恼陆Y(jié)尾，棋又一次出現(xiàn)，但這時(shí)的她抱著格非以為的“畫夾”，其實(shí)是個(gè)鏡子，而這個(gè)姑娘不認(rèn)識(shí)格非，她只是個(gè)討口水喝的過(guò)路人。

　　格非與認(rèn)識(shí)他的棋談起李吉力、李樸，而格非幾乎完全忘記，他只能看出棋“沉入對(duì)戀人的回憶和想象之中”。故事的主體是格非為抱著畫夾的棋講述自己和三十歲的那位戀人的故事。

　　故事開始于無(wú)厘頭，格非覺(jué)得那個(gè)女人走路的姿勢(shì)好看而跟著她走，到后來(lái)，那個(gè)女人消失在斷橋，格非被人阻攔，所以，故事似乎在告訴我們，那個(gè)女人只是個(gè)幻覺(jué)？但，并不這樣簡(jiǎn)單，后來(lái)格非再次遇見那個(gè)女人，而那女人說(shuō)自己從來(lái)沒(méi)見過(guò)格非，當(dāng)格非說(shuō)起自己的`經(jīng)歷，那女人說(shuō)自己的丈夫在斷橋處見到一輛自行車和一位死去的年輕人，所以，到底誰(shuí)是真實(shí)存在的？那個(gè)女人的丈夫死去，格非覺(jué)得女人的悲傷是假的，接著，格非似乎看見那女人的丈夫并沒(méi)有死，但他已經(jīng)躺進(jìn)棺材，被釘子釘上。僅此而已，沒(méi)有進(jìn)行更深刻的剖析。各種邏輯也不用去管，格非與這個(gè)女人結(jié)婚，然后女人在結(jié)婚后就死了。

　　這樣說(shuō)來(lái)，頗有些鬼故事的意味，但這個(gè)故事似乎更為撲朔迷離。但我們都知道，其實(shí)鬼故事也是有很強(qiáng)的邏輯性的，不至于像這樣讓人一頭霧水，所以倒不如說(shuō)格非寫的是一場(chǎng)夢(mèng)，夢(mèng)里常常會(huì)代入自己而且又沒(méi)有邏輯可言，但身處其中的人不會(huì)覺(jué)察到這里面的問(wèn)題。

　　先鋒小說(shuō)文字都很美，各種形式不同的美，《岡底斯的誘惑》文字給人的感覺(jué)像蒼茫的高原，帶著北方特有的直爽與寂寥�！冬F(xiàn)實(shí)一種》《十八歲出門遠(yuǎn)行》中描寫暴力的文字尤為出色，像波德萊爾的詩(shī)一樣，散發(fā)著毒氣的美麗。而《褐色鳥群》，是種霧蒙蒙但又很清麗的美。

　　如果硬是想要從先鋒小說(shuō)中尋找到一些意義，恐怕很有難度，先鋒小說(shuō)中的意義是被淡化的，或者，與其說(shuō)是淡化，倒不如說(shuō)其實(shí)作者似乎也在尋找意義，但又有點(diǎn)像《等待戈多》一樣，等不到也尋不到。先鋒小說(shuō)把作者的思考過(guò)程都寫出來(lái)了，但這思考卻不一定總通向?qū)Φ姆较�，他只是在設(shè)置一個(gè)又一個(gè)的陷阱，似乎讓你捉摸到一點(diǎn)東西，轉(zhuǎn)眼便能消失不見。 文學(xué)有種教化社會(huì)的作用，因此，我們可以看到很多作者都會(huì)在作品中有意或無(wú)意的“說(shuō)教”，但先鋒小說(shuō)顯然是個(gè)例外。

　　毫無(wú)疑問(wèn)，先鋒小說(shuō)可讀性極強(qiáng)，追尋總顯得格外有趣，各種不確定性讓我們因?yàn)椴虏坏焦适虑楣?jié)的發(fā)展而癡迷其中，想要看個(gè)究竟。我想，可能答案并不是很重要，追尋答案的過(guò)程才是格外重要的，哪怕這個(gè)過(guò)程中我們走錯(cuò)了路都會(huì)顯得格外有意義。

　　《褐色鳥群》讀后感 篇2

　　羅蘭·巴特說(shuō)：“小說(shuō)是一種死亡，它把生命變成一種命運(yùn),把記憶變成一種有用的行為,把延續(xù)變成一種有方向的和有意義的時(shí)間�！毕蠕h敘事是要與這種死亡抗?fàn)�，用各種形式消解掉傳統(tǒng)敘事內(nèi)置的因果律、自帶的秩序，把生活的撲朔迷離充分剝開。

　　《褐色鳥群》是標(biāo)準(zhǔn)的`“觀念寫作”，它就好似“存在與時(shí)間”哲學(xué)課堂后的一篇作業(yè)——一座工巧、精致的空中樓閣，依靠敘事主體的裂變、故事間的嵌套構(gòu)建出了一種迷宮般的敘事。夾雜著種種隱喻，褐色鳥群表現(xiàn)“時(shí)序的嬗遞”，棋和鏡子、敘事的圈套等等。換句話說(shuō)，它的“玄奧”來(lái)自于其結(jié)構(gòu)和包袱，依靠著神經(jīng)癥主體的精神錯(cuò)亂式敘事、閃回式意象構(gòu)建出一個(gè)情節(jié)和人性的謎語(yǔ)。

　　如果你讀它的時(shí)候不探尋背后的理念，這篇小說(shuō)應(yīng)該對(duì)你基本沒(méi)什么觸動(dòng)，當(dāng)你探究完，它也就不再是一個(gè)故事了。作者的一篇“作業(yè)”變成了一個(gè)已解開的題干。

　　我想，沒(méi)有根的文學(xué)，最多也就是適于把玩了。

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