《逃離》讀后感6篇

　　細(xì)細(xì)品味一本名著后，相信大家的收獲肯定不少，不妨坐下來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感吧。那要怎么寫(xiě)好讀后感呢？以下是小編收集整理的《逃離》讀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

《逃離》讀后感1

　　《逃離鄉(xiāng)村進(jìn)城記》是武云溥著的《生如逆旅》中的一篇紀(jì)事文章，寫(xiě)的是作家閻連科的故事。

　　閻連科小時(shí)候生活貧困，在他記憶中只在兩件事，一是特別饑餓，從來(lái)沒(méi)有吃飽。二是勞動(dòng)非常辛苦，父母日出而作日落而息，經(jīng)過(guò)多年才蓋起了三間石頭房。與之對(duì)比的是公社干部輕松拎著熱水瓶，唱著歌就能去食堂吃飯，還能領(lǐng)工資。知青穿著光鮮，不用下田，每天漫步村頭，吹吹笛子，就能到各家吃“派飯”。而村長(zhǎng)家是村里最富裕的，住著磚瓦房，吃著大饅頭。所以，他盼望的理想日子就是能吃飽，還不用干活。

　　當(dāng)時(shí)要想逃離鄉(xiāng)村只有三個(gè)途徑，招工和當(dāng)兵，以及后來(lái)的高考，閻連科就經(jīng)歷了這三條路。先是當(dāng)工人，高一的時(shí)候，綴學(xué)去了一個(gè)水泥廠，雖然環(huán)境不好，每天又工作16小時(shí)，但一個(gè)月能掙90多塊錢，他感到很滿足，這一干就是兩年。1978年國(guó)家恢復(fù)高考，閻連科跑回家參加考試。報(bào)志愿時(shí)，考生們不知道報(bào)哪所學(xué)校，聽(tīng)老師說(shuō)想去北京的填北京大學(xué)，想去鄭州的填河南大學(xué)，于是，他和其他同學(xué)一樣都報(bào)了北京大學(xué)，所以一個(gè)人也沒(méi)考上。閻連科繼續(xù)想著逃離鄉(xiāng)村，就剩下當(dāng)兵這條路。由于字寫(xiě)的好，他在連隊(duì)負(fù)責(zé)出墻報(bào)，由于喜歡寫(xiě)小說(shuō)、散文，他參加了軍隊(duì)的文學(xué)創(chuàng)作班，最后逐步成為一名作家。終于，實(shí)現(xiàn)了逃離鄉(xiāng)村進(jìn)城的目標(biāo)。

　　文章很樸實(shí)，但讓我感觸頗深，我不禁回憶自己小時(shí)候在農(nóng)村的生活，以及剛到小城鎮(zhèn)的`經(jīng)歷。

　　上小學(xué)之前，我一直生活在河套地區(qū)的農(nóng)村。記憶里，父親要很久才能回一趟家。突然有一天，母親調(diào)走了，兩個(gè)姐姐也去遠(yuǎn)方上學(xué)了，家里就只剩下?tīng)敔斈棠毯臀摇?/p>

　　那時(shí)候，我經(jīng)常拿著小木叉子拎著柳筐去撿牛糞、馬糞、羊糞，或者跟在爺爺去割草，爺爺背大捆，我背小捆。種地時(shí)，爺爺奶奶踏一下方鍬，我就往里扔一�？�花籽，或者一瓣土豆塊。白天總是跟著爺爺奶奶下地，即使有一兩個(gè)玩伴，也很少在一起玩耍。最喜歡的事是坐在爺爺旁邊，看著他抽旱煙，和幾個(gè)老漢們?cè)谔镩g地頭、墻根下曬太陽(yáng)、嘮家常。

　　由于家里不富裕，沒(méi)有牛馬騾驢等大牲口，耕地的時(shí)候，都是從其他鄉(xiāng)鄰家借用，當(dāng)時(shí)還沒(méi)有租賃一說(shuō)，只在歸還的時(shí)候，給點(diǎn)草料或小麥。有一次，先是幾個(gè)木工來(lái)家里做了一輛車，后來(lái)爺爺又牽回來(lái)一頭黃牛。原來(lái)，爺爺奶奶攢了好久的錢，和別人家合伙買了一頭牛，又造了自家的木車。于是，我們家有了半頭牛一輛車。

　　記憶里，當(dāng)時(shí)吃的菜品種很少，夏天是西葫蘆，冬天是土豆和白菜，黃瓜和西紅柿都是很奢侈的東西。我穿的衣服大部分是大人們的改小了的，或是姐姐們退下來(lái)的，我的鞋子不跟腳，從來(lái)都是趿拉著，襪子也只有在冬天才有。

　　要上小學(xué)了，我被父母接到城鎮(zhèn)，第一次出遠(yuǎn)門(mén)，第一次坐火車，第一次看到樓房，第一次看到電影院，第一次知道有個(gè)地方叫托兒所，第一次知道路邊立的桿子叫路燈，第一次喝到甘甜的自來(lái)水，第一次吃到青椒味道是苦，所以直到現(xiàn)在我都不喜歡青椒，……很多的第一次讓我眼花繚亂。

　　進(jìn)城后，家里生活條件改善了，但和其他人家相比，還是差許多。家里沒(méi)有衣櫥，也就是大立柜，只有四只大板箱，放衣服及貴重物品，板箱上放著疊好的被褥。飯桌是一張不大的小矮桌，8個(gè)小板凳圍成一圈，全家8口人一人手里端著一只大碗。做為一個(gè)農(nóng)村人，進(jìn)城后的生活依然讓我拘謹(jǐn)、自卑。小學(xué)一年級(jí)時(shí)，從穿著和用具，一看我就是農(nóng)村人來(lái)的。同學(xué)們說(shuō)普通話我還聽(tīng)不太懂，談話內(nèi)容我就更不明白了。雖然很快就和同學(xué)們熟悉，并打成一片，但農(nóng)村出來(lái)的感覺(jué)還是讓我一直放不開(kāi)。

　　已經(jīng)很多年沒(méi)有回過(guò)故鄉(xiāng)，隨著新農(nóng)村的建設(shè)，曾經(jīng)的院子房子可能都已經(jīng)不在了，但時(shí)不時(shí)還會(huì)回憶故鄉(xiāng)，和正在老去的父母聊聊小時(shí)候的趣事兒。

《逃離》讀后感2

　　人生是起起伏伏刺激的過(guò)山車。在沖到最高點(diǎn)時(shí)心情澎湃。帶點(diǎn)小緊張，小小的手足無(wú)措，可是當(dāng)你摔進(jìn)了低谷時(shí)，你是否自暴自棄，一蹶不振，你可想過(guò)，一次低谷，正是你蓄藏能量，在為下一次的上坡作準(zhǔn)備。起起伏伏中，我們明白了許多。

　　黑暗中掙破繭

　　那條條的毛毛蟲(chóng)，綠油油的怪嚇人的，當(dāng)它們的壽命已盡時(shí)，會(huì)吐絲結(jié)繭把自己團(tuán)團(tuán)圍住，在黑暗中靜止，慢慢地等候，逃離了外界的紛擾，只是靜靜思考等待中，它破繭化蝶，扇動(dòng)著美麗的翅膀，驕傲地飛翅在空中，只一瞬，我便覺(jué)得那“綠蟲(chóng)”是聰明的動(dòng)物，它隔絕外界的一切，在安靜的環(huán)境中放空自己，以便獲得生命的延續(xù)。在挫折面前，阿娜絢麗彩虹是最美的出路。

　　失敗后點(diǎn)亮心

　　他是一位失敗的統(tǒng)帥，在率領(lǐng)殘兵敗將潰退到一個(gè)小島后，他沮喪地呆坐于一個(gè)破舊的房間里，品嘗著失敗的痛苦。墻角有一片密密麻麻的蜘蛛，他沒(méi)好氣地?fù)]劍斬?cái)嗄切┲虢z。隨即，他驚奇作文地看到：一只蜘蛛出現(xiàn)了，它爬至斷頭的線前，重新編織自己的家園。他再次弄斷那些蛛絲，而蜘蛛毫不氣餒，又從線的斷頭處繼續(xù)編織。

　　這位統(tǒng)帥就是威靈頓將軍。在失敗的關(guān)頭，那只蜘蛛點(diǎn)亮了他的內(nèi)心，使他重獲信心是最好的出路。

　　低谷下重燃?jí)?/p>

　　寒假里，在中國(guó)炙手可熱的綜藝節(jié)目《我是歌手》中，當(dāng)韋唯淘汰后，她自己說(shuō)：“人生是在一次次起起伏伏中度過(guò)的`，有上坡，也有下坡，在上坡時(shí)必然開(kāi)心，但不要因在下坡而傷心，在下坡時(shí)要蘊(yùn)藏能力為下個(gè)上坡做準(zhǔn)備……”一語(yǔ)驚醒夢(mèng)中人，我回想著與我心中不謀而合的話語(yǔ)，內(nèi)心一片感動(dòng)。頓時(shí)，感謝上蒼，讓你，我，他，她都可以在低谷中重燃?jí)粝耄�那�?jiān)定的目光，堅(jiān)強(qiáng)的勇氣是最棒的出路。

　　起起落落中，我明白了：哭，并不代表我屈服;退一步，并不象征我退輸;放手，并不代表我放棄。逃離，有人說(shuō)是怯懦，膽小，但誰(shuí)說(shuō)那不是一種智慧為這時(shí)的困境尋找一個(gè)出路，一個(gè)讓自己滿意的出口。

《逃離》讀后感3

　　整本書(shū)由八篇短篇小說(shuō)構(gòu)成。八個(gè)關(guān)于逃離的故事。

　　小說(shuō)的主人公都是女性，她們都想逃離。

　　在鄰居的幫助下，卡拉逃離男友，坐上去多倫多的大巴尋找新的生活，逃開(kāi)那個(gè)讓她再也受不了的男友。逃離負(fù)重的生活�？删驮趯�(duì)未來(lái)有無(wú)數(shù)種遐想之后�？ɡ�崩潰在途中�？ɡ�最終哀求男友來(lái)接接她。對(duì)于卡拉，逃離是痛苦的，在可以預(yù)見(jiàn)的未來(lái)有太多孤獨(dú)和陌生足以超越原本令他厭倦的日子。于是逃離在半途擱淺。當(dāng)他們?cè)谲囌鞠嘁?jiàn)。一切都顯而易見(jiàn)。自己唯一的救贖卻還是自己想要逃離的那個(gè)地方，那個(gè)人。

　　格蕾絲要逃離的是自己的結(jié)婚對(duì)象工程師莫里。莫里的.哥哥尼爾出現(xiàn)的時(shí)候，格蕾絲發(fā)現(xiàn)這才是自己想要的那個(gè)人。于是她坐上尼爾的車開(kāi)始一場(chǎng)逃離。可最終，逃離失敗，尼爾的酗酒讓格蕾絲無(wú)法忍受。當(dāng)格蕾絲再一次離開(kāi)的時(shí)候。尼爾因?yàn)槭鹿仕涝跇蛏�。尼爾一樣是個(gè)想要逃離的人。只不過(guò)他選擇的方式是死亡。

　　逃離不一定那么舉步維艱，也不見(jiàn)得就是偏頗的個(gè)例。門(mén)羅證明，逃離無(wú)所不在，那種想要逃開(kāi)的欲望在這個(gè)繁華也荒涼的星球上每秒上演。逃離可以是為了追逐自己夢(mèng)寐的生活，可以為了奔向突然迸發(fā)的愛(ài)情，也可以漫無(wú)目的�？商与x就是逃離，它包裹著一個(gè)殘酷的標(biāo)志，就是逃，哪里都可以，做什么都行。只要遠(yuǎn)離從前的那個(gè)地方那些人那種生活。

　　朱麗葉21歲已經(jīng)獲得古典文學(xué)碩士學(xué)位，正在撰寫(xiě)博士論文。可已算的上是完美了�？墒且磺胁⒉粏渭�。生活總是麻煩不斷的。作為一個(gè)女人，結(jié)婚是到了一定年齡就必須要做的，否則，四周的壓力便會(huì)接踵而至。如果結(jié)婚，那么以前所學(xué)的一切都會(huì)浪費(fèi)，而如果不結(jié)婚，她會(huì)變得高傲孤僻。更會(huì)變成別人眼中的古怪分子。終于，朱麗葉也開(kāi)始逃離，千里迢迢的投奔在火車上偶遇的打漁男。不理會(huì)他已有的妻子和諸多情人。就那么投入生活�；蛟S生命就這樣悄然繼續(xù)，一切看起來(lái)會(huì)更好些�？缮�活從不理會(huì)這些，毅然殘酷著繼續(xù)。男人因?yàn)槌龊Ｊ�事。并被就地火化。朱麗葉在經(jīng)過(guò)幾十年的逃離生活之后，還是返回到過(guò)去，繼續(xù)完成她的博士論文。

　　有人把門(mén)羅和契科夫很想。我想，那是因?yàn)樗麄兛梢跃珳?zhǔn)的抓住生命力那些細(xì)如毛發(fā)卻烈如火焰的絕望和真相。

　　朱麗葉抱著女兒回家的時(shí)候，母親已經(jīng)奄奄一息。母親說(shuō)：“到了我真的不行的時(shí)候，你知道我會(huì)想到什么嗎？我想——快了。很快我就能見(jiàn)到朱麗葉了。”朱麗葉只是背過(guò)身去，收拾廚房，“把一切都放到原處去�！�。這里是我所印象深刻的地方之一。假裝沒(méi)聽(tīng)到不作回應(yīng)。這是多么令人絕望的悲傷。當(dāng)我反反復(fù)復(fù)閱讀這里之后卻發(fā)現(xiàn)。換做我，換做所有人，遇到這個(gè)場(chǎng)景這些言語(yǔ)，唯一能做的也只有假裝，假裝看不到聽(tīng)不到感受不到。因?yàn)闊o(wú)話可說(shuō)。朱麗葉逃離家庭的起源是父母婚姻的解體。她說(shuō)：“一切堅(jiān)固的東西都煙消云散”。

　　平平常常的人，平平常常的故事。門(mén)羅一樣給我們機(jī)會(huì)讓我們可以假裝沒(méi)看過(guò)不知道，不去訴說(shuō)不去想起�？蛇@些大大小小的故事卻一字一句的掠過(guò)大腦如此深刻。許多人都在逃離，或許只是為了逃離妻子的絮叨，逃離工作的壓力，甚至是更細(xì)微的原因。或許吧，逃離好過(guò)庸常，好過(guò)獨(dú)自面對(duì)。

　　可逃離依然帶著倉(cāng)促，更多的人倉(cāng)促中找到一些事，一個(gè)人就此過(guò)著一種生活�？苫蛟S終其一生才能發(fā)現(xiàn)，原來(lái)一切也不那么盡如人意。命運(yùn)總是冷著臉看我們?nèi)绾尉駬�。�?dāng)我們離開(kāi)停頓以為找到結(jié)果，以為過(guò)去終要結(jié)束的時(shí)候。卻不知道或許這一切依然是個(gè)錯(cuò)誤，一切只是開(kāi)始，另一個(gè)開(kāi)始。

　　如同門(mén)羅的那些故事，逃離原本的自我，家庭，愛(ài)情，舊固的環(huán)境后，依然還有無(wú)盡的孤獨(dú)，措手不及的變故�？苫氐嚼系胤絽s發(fā)現(xiàn)，有些東西已經(jīng)再也回不去了。它們被撕的支離破碎，布滿灰塵。

　　它們，我想說(shuō)的是那些或許庸常日子，那些我們?cè)��?jīng)厭倦的卻真實(shí)了解的人和大家藏在心里的那種永遠(yuǎn)不想彼此分離的美好時(shí)光。

《逃離》讀后感4

　　其實(shí)我很容易找一個(gè)原因說(shuō)服你好好看一下這本書(shū)。

　　我一直覺(jué)得好的長(zhǎng)篇小說(shuō)(特指被翻譯成中文的)就像掉在馬路中間的金子，即使被壓成餅沉進(jìn)泥土里呆上個(gè)三五年，總會(huì)有發(fā)光的一天�？啥唐�小說(shuō)集(也特指被翻譯成中文的)雖然多如退潮后留在沙灘上的貝殼，但要找到喜歡又值得珍藏的，難。

　　《逃離》該算是人見(jiàn)人愛(ài)的一顆。

　　短篇小說(shuō)一向被認(rèn)為是易讀難寫(xiě)的文種，它常以兩種形態(tài)出現(xiàn)：一個(gè)好的構(gòu)思在有限的篇幅內(nèi)被敘述的亂七八糟，或是一篇絢的迷眼的文字背后是個(gè)無(wú)聊的故事。此二者數(shù)目甚眾，個(gè)別優(yōu)秀的篇章從一出世便體會(huì)著在惡俗愚蠢和曲高和寡間夾縫求生的悲哀。

　　卻沒(méi)想到讓門(mén)羅老太太摘取布克獎(jiǎng)暴得大名的這本《逃離》居然就是一個(gè)短篇集，翻開(kāi)書(shū)后著實(shí)驚喜了一陣。

　　由于另一個(gè)強(qiáng)大的阿特伍德老太的存在，對(duì)于加拿大女作家書(shū)寫(xiě)的女性視角的文本有種復(fù)雜的恐懼感：既享受于她們細(xì)致入微的描寫(xiě)和經(jīng)常出現(xiàn)的精當(dāng)見(jiàn)解，又極害怕那些堪稱嘮叨的段落。

　　我忽然覺(jué)得在夾縫中拼殺出一條血路的門(mén)羅老太太很踏實(shí)地站在卡佛和阿特伍德之間，她的文字在真實(shí)的生活和虛構(gòu)的故事間找到了一種平衡。她沒(méi)有不動(dòng)聲色也沒(méi)有合身?yè)渖希�因�(yàn)樗�找到了一種強(qiáng)大而危險(xiǎn)的中和劑——時(shí)間。

　　書(shū)中八個(gè)故事里的女人們無(wú)一不是在與時(shí)間較量。

　　門(mén)羅曾經(jīng)開(kāi)過(guò)書(shū)店。雖然不是每個(gè)書(shū)店店主都虛懷若谷，但能寫(xiě)出這種文字的店主一定曾是個(gè)理想主義者。

　　所以她的故事是用力的，是攜帶著她的'全部技巧與生活的，讀來(lái)仿佛她強(qiáng)迫自己用一個(gè)相對(duì)短小的篇幅承載更加厚重的東西。

　　這樣做是危險(xiǎn)的，所以有意無(wú)意間，一些神秘的敘述和意向會(huì)出現(xiàn)在寫(xiě)實(shí)的故事中。不知道她的中國(guó)之行是否是在為這種神秘感尋找一個(gè)歸宿。

　　最后忍不住說(shuō)一句：如果直接想要看到一篇十分傳統(tǒng)、十分清晰、十分標(biāo)準(zhǔn)、十分好看的短篇，請(qǐng)翻到《播弄》。

　　忍不住再說(shuō)一句：雖然未讀原文，但從李文俊故意追求一種風(fēng)格的譯文來(lái)看，在內(nèi)容和精氣神上都應(yīng)當(dāng)能夠展現(xiàn)出原著風(fēng)貌。

《逃離》讀后感5

　　靜謐的夜空籠上淡淡煙云時(shí)而浮顯出皎潔白月光，溝田里“咕-咕-”蛙聲叫囂著酣睡的人群，偶爾拂過(guò)夏的微風(fēng)，吹亂窗邊發(fā)呆女孩的短發(fā)……

　　我眼前的世界很渺小，窗前的一小方空地，窗前的一小片天空，窗前的一小縷燈火……在被防盜窗窗加固了安穩(wěn)的世界里有些小小的失落。

　　“我已經(jīng)走了，我不會(huì)有是的�！�

　　第一次觸碰住油墨間的慌亂和猶豫也同樣有些激動(dòng)，既然已經(jīng)厭倦，何必再如此機(jī)械下去，逃離豈不是一場(chǎng)痛快的開(kāi)始。夜的寧?kù)o掩蓋不住我的青春激揚(yáng)，但同時(shí)扼住脖頸的手讓我隱隱喘不過(guò)氣，我為自己也想逃離感到吃驚，為自己也想逃離感到害怕。

　　和所有莘莘學(xué)子一樣，我們機(jī)械重復(fù)著每日的的校園生活，但循環(huán)往復(fù)有規(guī)律的生活最終被一個(gè)叫“中考倒計(jì)時(shí)”的名詞打破，硬把中考的壓力扛上肩頭，隱忍的喘息和烈火爆發(fā)在安靜的教室，每個(gè)人都在加快節(jié)奏生怕一不留心被命運(yùn)踩在腳下。還是一如既往的嬉笑，還是一如既往教室、寢室、食堂三點(diǎn)一線忙忙碌碌，但我們總會(huì)在不易察覺(jué)間神傷又自我鼓勵(lì)。等每一次的試卷紅叉的分?jǐn)?shù)，等每一次的排名扭轉(zhuǎn)乾坤，在失敗時(shí)告訴自己還有機(jī)會(huì)卻又在下次月考時(shí)糊涂不清。腦袋亂哄哄的炸破了飛機(jī)也不知在想些什么。多想逃離，瘋一般的抽離靈魂，逃脫身上一切又一切的束縛完全與這個(gè)考試的世界無(wú)關(guān)。中考的情緒彌漫在同學(xué)間總有些微妙，有的人大大咧咧滿不在乎卻可能又會(huì)在心底暗暗擔(dān)心；有的人自信滿滿望大展宏圖做著充分的準(zhǔn)備；有的人破罐子破摔打算聽(tīng)天由命死扛到底……每個(gè)人都想逃離現(xiàn)實(shí)，逃離著被紅粉筆劃去的一個(gè)又一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)短短的日子，好似時(shí)間在此刻凍結(jié)，中考永遠(yuǎn)不會(huì)到來(lái)。

　　當(dāng)時(shí)沒(méi)懂，只當(dāng)卡拉的逃離是種勇氣，心里暗暗佩服女漢子的偉大，因自己只能守在15厘米的桌臺(tái)而羨慕憂傷。似乎，我們的生活與卡拉和克拉克有許多相似，莫名的壞情緒像潮濕空氣里的霉斑一樣滋長(zhǎng)，不是擔(dān)憂著明天的'測(cè)驗(yàn)就是神傷著即近中考。

　　黎明剛剛碰碎了夜晚寂靜，天邊有些許微光射入，卡拉的出逃最后以失敗作為結(jié)局，的確，這會(huì)讓她不知所措，但我似乎在卡拉抵制的誘惑間懂了什么……

　　無(wú)論是卡拉還是西爾維亞，或是克拉克，他們都在逃離某種現(xiàn)實(shí)存在而不想繼續(xù)擁有現(xiàn)在的生活，每個(gè)人都對(duì)現(xiàn)狀不滿，但實(shí)際上，他們哪也去不了，因?yàn)樘与x是另一種囚禁，誰(shuí)也無(wú)法真正走出生活的極端。我們總在諸多不如意中消磨激情，成長(zhǎng)就像是一把篩子慢慢淘去我們的脾性，所以這些，是我們非經(jīng)歷不可的宿命。我有些黯然，光的希望讓我看得更清楚現(xiàn)實(shí)的猙獰。

　　馬爾克斯曾說(shuō)：“在生命中曾有過(guò)的所有燦爛，終究都是需要我們用寂寞償還。”這樣的生活是我必須經(jīng)歷忍受住的，如果想要驕傲的站在世界的頂峰，熬住寂寞，熬住這樣的生活是種必然。逃不出的是生活環(huán)境，而逃得出的卻是一種心情，如果你的心情未變，無(wú)論換成一個(gè)怎樣滿意的生活，最后終究會(huì)再一次選擇逃離。

　　這個(gè)夜晚，我的心境由書(shū)《逃離》中的主角代跑，放空的十小時(shí)，有種超越。逃離并不是完全拋棄自己原本的生活，而是抱著這種勇氣驅(qū)趕出陰霾的心情。放空，就像仰望星空的孩童嬉鬧間放飛的氣球，翱翔在一個(gè)自我的世界里，給憂郁的心情一次逃跑的機(jī)會(huì)，逃離開(kāi)原本糟糕的心情，調(diào)整呼吸，調(diào)整節(jié)奏。Runaway……

　　中考已然結(jié)束，不知現(xiàn)在才想清可否有晚，但如果沒(méi)有中考，我一定想不明白為什么卡拉最后會(huì)讓自己想逃離的克拉克接走，因?yàn)槲乙彩沁@樣，抵制卻渴求，處在矛盾邊緣，但所幸我終于在一切結(jié)束后想通了。

　　當(dāng)?shù)谝皇��?yáng)光劃開(kāi)東方黑絨般的天幕，我飛奔下樓，翹首凝望著眼前的瑰紅，釋然放空下的日出，多么美好。

《逃離》讀后感6

　　想當(dāng)然地覺(jué)得《逃離》是一本長(zhǎng)篇小說(shuō)，因?yàn)橹卸唐�小說(shuō)集在國(guó)內(nèi)難獲出版，更不被普遍患有長(zhǎng)篇小說(shuō)迷狂癥的讀者青睞，《逃離》的出版方也在淡化它的中篇小說(shuō)集形象，事實(shí)上，《逃離》由八個(gè)略長(zhǎng)的中篇小說(shuō)組成，其中三個(gè)是連貫的，但艾麗絲·門(mén)羅的小說(shuō)，每一篇，都足以當(dāng)做長(zhǎng)篇小說(shuō)來(lái)讀。

　　用閱讀感覺(jué)來(lái)劃分，中短篇小說(shuō)可以粗略地、武斷地分為兩種，一種像核桃、玻璃球，但求暢快、戲劇化，主張精巧和俏皮，發(fā)展到極端，就是歐·亨利和星新一，為了這一段故事不顧一切，傾家蕩產(chǎn)地盛裝上演，刻意破壞人生的肌理，罔顧人生的開(kāi)放性，我們受這種小說(shuō)熏陶多年，以至于形成了閱讀上的惡習(xí)。另一種中短篇，像截了一段大河，卻不是物理上的那種截?cái)唷�—那種竭澤而漁的截?cái)�，而是心理上的，為觀看的方便而截的，前因后果都潛藏著，豐沛奔涌也照舊，甚至比看到整條河流更為浩蕩。艾麗絲·門(mén)羅的小說(shuō)屬于后一種，她筆致綿密，氣息醇厚平靜，從不因?yàn)閷?xiě)小說(shuō)而人為破壞生活的肌體，刻意制造落差。

　　這還不是艾麗絲·門(mén)羅小說(shuō)的全部魅力所在，她的小說(shuō)還體現(xiàn)著她的一種努力——恢復(fù)小說(shuō)的神秘性，她遠(yuǎn)離了當(dāng)代小說(shuō)那種銳利但卻瑣碎的、簡(jiǎn)約但卻留白過(guò)多的.、克制到寡情的作風(fēng)，讓小說(shuō)重新成為混沌的、朦朧的、多解的、磅礴的、霧氣繚繞的、根系繁多的，所以，她會(huì)被視為契科夫的傳人，但這也增加了她的小說(shuō)在被領(lǐng)略時(shí)的難度，她37歲時(shí)才出版首部短篇小說(shuō)集《好蔭涼之舞》，多年來(lái)獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，卻始終呈現(xiàn)出一種沉潛之姿。

　　《逃離》可以當(dāng)做一個(gè)豁口，讓我們向她的那個(gè)世界投以一窺。八個(gè)故事的主人公都是女性，且都生活在加拿大小鎮(zhèn)上，她們的日常生活細(xì)節(jié)，是當(dāng)代小說(shuō)中失落已久的，農(nóng)活、甜點(diǎn)、清湯寡水的日常交際、萬(wàn)語(yǔ)千言的日記和書(shū)信；她們目光所及處的風(fēng)景，也是我們久久不曾領(lǐng)略的，楓樹(shù)、野菊花、落雨的下午、地毯上的線條；她們所經(jīng)歷的生老病死，也多半是瑪格麗特·阿特伍德所謂的“由自然之力造成的死亡”，死于海難，或者惡劣的天氣，這一切是極具加拿大氣質(zhì)的，提示著作者的地域?qū)傩院臀幕�身份。但他們生活中，那種陰森的現(xiàn)代性卻并沒(méi)因此減少，“逃離”就是現(xiàn)代社會(huì)賦予他們的悲劇性機(jī)緣，以朱麗葉為主人公的《機(jī)緣》、《匆匆》、《沉寂》里，朱麗葉逃離女校教職去追隨偶然結(jié)識(shí)的漁夫，她的父親逃離原有的生活去做農(nóng)夫，她的女兒驟然離家，棄她而去，在另一個(gè)地方過(guò)著富足的生活。

　　現(xiàn)代社會(huì)為“逃離”提供了種種便捷：交通、信息傳播，人人都得以望見(jiàn)別處，都試圖逃離命定的位置，想從蘋(píng)果變成橘子，或者逃離過(guò)分熟悉的生活，以及可以預(yù)見(jiàn)的未來(lái)，乘火車、輪船、飛機(jī)，竭盡一切可能，逃離成為一種普遍的愿望，但艾麗絲·門(mén)羅描繪了這種愿望，又逐一扼殺了這愿望，給所有逃離者——特別是女性——以懲罰，《播弄》的結(jié)尾，點(diǎn)出逃離的后果：“若冰的一些病人相信，梳子與牙刷都必須放在一定的位置，鞋子必須朝著正確的方向擺，邁的步子應(yīng)該不多不少，否則一定會(huì)遭到報(bào)應(yīng)的�！碧与x的可能中蘊(yùn)含的現(xiàn)代性，和逃離的后果之中的宿命性，形成一個(gè)神秘的謎團(tuán)。

　　《逃離》可以被視為“概念小說(shuō)集”，八個(gè)故事隱隱被一個(gè)概念、一種氣質(zhì)統(tǒng)一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八個(gè)故事并無(wú)隔離之感，氣韻也并不被阻斷，混在一起組成了長(zhǎng)卷。這種傳統(tǒng)的上游，是舍伍德·安德森和詹姆斯·喬伊斯，再龐大一點(diǎn)，還有�？思{。

　　我在立秋的雨天讀這本書(shū)，一直想起去南方時(shí)，在火車上看到的窗外情景，峽谷或者平原，藏在水汽蒙蒙中，樹(shù)林和田野里，散布著房屋——這是艾麗絲·門(mén)羅的小說(shuō)在形象上給我的通感，與當(dāng)代小說(shuō)給我的形象通感——白熱的城市的下午，完全不同。