李煜詩(shī)詞鑒賞

李煜詩(shī)詞鑒賞1

　　長(zhǎng)相思①

　　云一緺②，玉一梭③，淡淡衫兒薄薄羅④。輕顰雙黛螺⑤。

　　秋風(fēng)多⑥，雨相和⑦，簾外芭蕉三兩窠⑧，夜長(zhǎng)人奈何⑨!

　　【注釋】

　　①此詞調(diào)名在曾《樂(lè)府雅詞》中作《長(zhǎng)相思令》�！独m(xù)選草堂詩(shī)余》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》中有題作“佳人”。應(yīng)是李煜前期的作品。

　　這首詞是描寫一位女子秋夜愁思的閨怨詞。

　　詞的上片主要寫女子形貌、情態(tài)。先寫女子發(fā)式、頭飾之美，再寫女子淡雅衣著，雖未明寫容顏，但這種比喻和襯托卻從側(cè)面寫出女子的容貌艷麗和氣質(zhì)高雅。尤其是“淡淡”和“薄薄”兩個(gè)疊詞的使用，別具一格，于淺白中見(jiàn)新意，于細(xì)微處見(jiàn)匠心。寫過(guò)衣著、氣質(zhì)，作者筆峰一轉(zhuǎn)，直接寫出女子的輕皺雙眉的神情，突兀其來(lái)，直扣人心，不僅突出了女子愁思不解的容態(tài)，而且加強(qiáng)和豐富了這種容態(tài)的吸引力和感染力。讀者讀到這里，一下子就被作者抓住了，并不自覺(jué)地感受到了全詞的主題。

　　詞的下片主要寫秋夜風(fēng)雨的環(huán)境、氣氛。秋風(fēng)本就催愁，文人亦已多傷秋，更何況有苦雨相和。作者不單寫風(fēng)，也不單寫雨，而寫風(fēng)雨交加，更增添了秋夜愁思的凄苦。但是作者覺(jué)得這樣的環(huán)境烘托仍然不夠，于是風(fēng)催殘葉、雨打芭蕉，“簾外芭蕉”似乎也有淚滴，秋意不僅更濃，秋思也已更苦，“三兩窠”，又隱約讓人感到女子的孤零寂寞，從而直接引出尾句的“夜長(zhǎng)人奈何”。春宵苦短、秋夜嫌長(zhǎng)，原只因其一歡一愁。作者在這里用一系列的景物描寫營(yíng)造氣氛、渲染環(huán)境，無(wú)非就是強(qiáng)調(diào)秋夜愁思的無(wú)可奈何，其筆直露，而見(jiàn)意深摯、委曲。

　　全詞大致可作兩部分，一部分著重寫人，寫人時(shí)不忘寫情;一部分著重寫景，寫景時(shí)不忘寫人，相互照應(yīng)，渾然一體。整首詞言詞淺近，筆調(diào)自然，修飾不多但卻清新俊逸，明白直敘但卻含蓄蘊(yùn)藉，篇中處處寫愁，但卻只見(jiàn)愁意，未見(jiàn)愁字，是寫閨怨秋思、雨夜輕愁的一篇成功之作。

　�、谠疲褐笅D女蓬卷如云的頭發(fā)。緺(wō)：《陽(yáng)春白雪》、《浩然齋雅談》中作“窩”;《樂(lè)府雅詞》中作“■〈髟上咼下〉”。一緺，即一束。一說(shuō)緺，讀為guō，意為青紫色的'綬帶(絲帶)。這里指飾發(fā)用的紫青色絲帶。元薛惠英《蘇臺(tái)竹枝詞》中有句：“一鳳髻綠如云，八字牙梳白似銀�！�

　�、塾瘢哼@里指插在女子頭上的玉簪。梭：蕭本二主詞中誤作“梳”。梭，原是織布用的梭子，這里用以比喻玉簪。

　�、艿�淡：指衣裳的顏色輕淡。衫兒：《龍洲詞》、《龍洲集》、《陽(yáng)春白雪》中均作“春衫”。吳訥《唐宋名賢百家詞》本《龍洲詞》中作“春山”。衫兒，古代女子穿的短袖上衣，又稱衫子或半衣。薄�。褐敢律训馁|(zhì)料輕薄。羅：絲羅，這里指用絲羅制成的裙子(下裳)，即羅裙。

　�、蒿A(pín)：皺眉。黛：古代婦女用來(lái)畫眉的青黑色顏料。黛螺：《龍洲集》中作“翠娥”。黛螺，又名黛子螺。古代女子畫眉用的螺形黛黑，亦稱螺黛。因其用來(lái)畫眉，所以常用以作婦女眉毛的代稱。

　�、耷镲L(fēng)：《龍洲詞》、《龍洲集》、《陽(yáng)春白雪》中均作“風(fēng)聲”。

　　⑦相：《古今詞統(tǒng)》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》、《古今詩(shī)余醉》、《續(xù)選草堂詩(shī)余》中均作“如”。雨相和：指雨聲和風(fēng)聲，相互應(yīng)和，交織一起。

　�、嗪煟骸洱堉藜�》、《龍洲詞》、《陽(yáng)春白雪》、《樂(lè)府雅詞》中均作“窗”。兩：蕭本二主詞中作“四”。窠(kē)：蕭本二主詞、《龍洲集》中作“棵”。意同“棵”。

　�、崛耍骸洱堉拊~》、《龍洲集》中均作“爭(zhēng)”。

李煜詩(shī)詞鑒賞2

　　一斛珠①

　　曉?shī)y初過(guò)②，沈檀輕注些兒個(gè)③，向人微露丁香顆④。

　　一曲清歌⑤，暫引櫻桃破⑥。

　　羅袖裛殘殷色可⑦，杯深旋被香醪涴⑧。

　　繡床斜憑嬌無(wú)那⑨，爛嚼紅茸⑩，笑向檀郎唾⑾。

　　【注釋】

　�、俅嗽~調(diào)又名《一斛夜明珠》、《怨春風(fēng)》、《醉落魄》、《章臺(tái)月》、《梅梢雪》等。清毛先舒《填詞名解》中釋其名曰：“唐玄宗在花萼樓，會(huì)夷使至，命封珍珠一斛，密賜梅妃。妃不受，賦詩(shī)云：‘柳葉雙眉久不描，殘妝和淚污紅綃。長(zhǎng)門盡日無(wú)梳洗，何必珍珠慰寂寥?”付使者曰：‘為我進(jìn)御。’上覽詩(shī)不樂(lè)，令樂(lè)府以新聲度之，號(hào)《一斛珠》。曲名始此也�！睋�(jù)考，李煜所作此首《一斛珠》為此調(diào)首見(jiàn)。

　　這首詞在《詞的》、《古今詩(shī)余醉》、《古今詞統(tǒng)》中調(diào)下有題作“詠佳人口”;《歷代詩(shī)余》中調(diào)下有題作“詠美人口”;《清綺軒詞選》中調(diào)下有題作“美人口”。

　　這首詞是一曲描寫男女歡情的艷歌，從整體風(fēng)格看，是李煜前期的作品。全詞主要描寫歌女的情態(tài)，格調(diào)輕艷，但卻向來(lái)“為人所競(jìng)賞”(李漁《窺詞管見(jiàn)》)。尤其是結(jié)尾三句：“繡床斜憑嬌無(wú)那。爛嚼紅絨，笑向檀郎唾�！鄙螂H飛選評(píng)《草堂詩(shī)余》別集中說(shuō)它：“描畫精細(xì)，似一篇小題絕好文字�！庇终f(shuō)：“后主、煬帝輩，除卻天子不為，使之作文士蕩子，前無(wú)古，后無(wú)今�！辟R裳在《皺水軒詞筌》中評(píng)此詞：“詞家多翻詩(shī)意入詞，雖名家不免。吾常愛(ài)李后主《一斛珠》末句云：‘繡床斜憑嬌無(wú)那。爛嚼紅茸，笑向檀郎唾�！瘲蠲陷d《春繡》絕句云：‘閑情正在停針處，笑嚼紅絨唾碧窗。’此卻翻詞入詩(shī)，彌子暇竟效顰于南子�！�

　　詞的上片，描寫歌女為情人歌唱的情景。作者在描寫中注意到了各個(gè)生活的細(xì)節(jié)，因此，歌女的演唱描寫首先是從她的梳妝打扮開始的�！皶�?shī)y初過(guò)”，點(diǎn)明時(shí)間，其實(shí)也照應(yīng)到了下片的“殷色可”，或者說(shuō)預(yù)示著與情郎相會(huì)的時(shí)間不會(huì)短，不然也不會(huì)清晨化妝準(zhǔn)備�！吧蛱础币痪�，細(xì)致描繪出了歌女“點(diǎn)唇”的動(dòng)作和情態(tài)，這個(gè)細(xì)節(jié)的抓取，不但能起到以點(diǎn)帶面的描寫效果，而且也開始了緊緊以“唇(口)”為中心的人物和情景刻畫�！跋蛉恕币痪渖倥�情態(tài)嫵媚動(dòng)人，“一曲”句取白居易“櫻桃樊素口”之喻，不但不見(jiàn)其俗，而愈發(fā)見(jiàn)其清新，同“丁香顆”相對(duì)，更見(jiàn)別致。整個(gè)描寫，明喻、暗喻相搭配，動(dòng)、靜結(jié)合，又突出展示了歌女神態(tài)情貌的歡愉艷美，也從側(cè)面襯喻出歌女的歌聲是多么的迷人動(dòng)聽(tīng)。

　　詞的下片描寫歌女與情郎在一起歡會(huì)調(diào)笑的情態(tài)�！傲_袖”一句先應(yīng)上片、喻示了時(shí)間已經(jīng)很久，而歌女因?yàn)閮?nèi)心的歡愉表現(xiàn)在容色上更加?jì)擅膭?dòng)人，在行動(dòng)上呢?“杯深”一句恰到好處地把歌女因與情郎歡會(huì)而貪杯忘情的天真歡愉之情表現(xiàn)出來(lái)，為后面結(jié)尾三句做好了全部的鋪墊。結(jié)尾三句，作者的語(yǔ)言仿佛給我們畫出了一幅情人之間天真爛漫的歡笑調(diào)弄之景，人可見(jiàn)，動(dòng)作可見(jiàn)，連神情嬌態(tài)亦可見(jiàn)，實(shí)在傳神之至。

　　作者的描寫，把歌女的音容笑貌，神情媚姿全都與“口”相聯(lián)，對(duì)“口”的描寫，筆筆都能點(diǎn)睛傳神，不但十分細(xì)致、生動(dòng)、準(zhǔn)確地描繪出了一個(gè)美麗可愛(ài)的'歌女的形象，而且使全片詞結(jié)構(gòu)整一，情趣盎然。

　　總的來(lái)看，全詞描繪歌女的艷情冶態(tài)，格調(diào)不是很高，但不能就此否定其在藝術(shù)上、技巧上的成功。而且，如果不是把這首詞放在李煜的宮廷生活中去簡(jiǎn)單理解，應(yīng)該說(shuō)這是一首描寫男歡女愛(ài)的十分成功的作品。

　　②曉：《詞譜》、《古今詞統(tǒng)》、《花草粹編》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》、《詩(shī)余圖譜》等文本均作“晚”。沈際飛選評(píng)《草堂詩(shī)余》(古香岑四集本)中注：“一作晚，誤�！睍�，早晨。曉?shī)y初過(guò)：指早晨起床剛剛梳洗打扮完畢。

　�、凵颍骸蹲砦糖偃ぁ吠馄�作“濃”。沈，帶有潤(rùn)澤的深絳色。檀：淺絳色。沈檀：一種婦女妝飾用的顏料，唐、宋時(shí)婦女閨妝多用它，或用于眉端之間，或用于口唇之上�！痘ㄩg集》閻選《虞美人》詞中有“臂留檀印齒痕香”之句，毛熙震《后庭花》詞中亦有“歌聲慢發(fā)開檀點(diǎn)”之句，都是描繪以檀注唇的情形，這里也是。注：這里是點(diǎn)的意思。輕注：輕輕點(diǎn)畫。些兒個(gè)：當(dāng)時(shí)方言，意謂少許，一點(diǎn)點(diǎn)。

　�、芟颍骸蹲砦糖偃ぁ吠馄�中作“見(jiàn)”。人：吳本二主詞、侯本二主詞中缺字。�。骸痘ㄩg集補(bǔ)》中誤作“了”。丁香：常綠喬木，又名“雞舌香”，“丁子香”，丁香子如釘，長(zhǎng)三、四分，可以含于口中。古時(shí)用以代指女人的舌頭。顆：指牙。丁香顆：這里指女人口內(nèi)之牙，此句描繪歌女開口歌唱，舌齒微露，形容得意的神情。

　�、萸甯瑁呵宕囗懥恋母杪�。也指不用樂(lè)器伴奏的獨(dú)唱。南朝宋謝靈運(yùn)《擬魂太子“鄴中集”詩(shī)·魏太子》中有句：“急弦動(dòng)飛聽(tīng)，清歌拂梁塵。”

　�、迺海骸蹲砦糖偃ぁ吠馄�中作“漸”。引：使得。櫻桃破：指女人張開嬌小紅潤(rùn)的口。櫻桃，落葉喬木。果實(shí)多為紅色，味道甜美或略帶酸味。古人常用櫻桃比喻女子口唇。白居易詩(shī)有“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。”唐李商隱《贈(zèng)歌妓》詩(shī)之一：“紅綻櫻桃含白雪，斷腸聲里唱《陽(yáng)關(guān)》。”唐韓偓《裊娜》詩(shī)云：“著詞但見(jiàn)櫻桃破，飛盞遙聞荳蔻香。”破，張開。此句描寫歌女們張開紅潤(rùn)小口歌唱的情形。

　�、吡_袖裛(yì)殘殷色可：羅袖，質(zhì)地較薄的絲衣的袖。裛，熏蒸，這里指香氣。殘，指香氣消失殆盡。殷，深紅色�？�，意近“可可”，這里是模模糊糊、隱隱約約的意思。元稹《春》詩(shī)：“九霄渾可可，萬(wàn)姓尚忡忡。”此句說(shuō)歌女的絲制的衣袖上的香氣已經(jīng)消失將盡，深紅的顏色也只隱約可見(jiàn)了。

　　⑧杯深旋(xuán)被香醪(láo)涴(wò)：杯深，指酒杯斟酒斟得很滿，引申意謂酒喝得過(guò)量。旋，隨即，很快地。香醪(láo)，美酒，醇酒。醪，《花間集補(bǔ)》、《詞的》中誤作“□”。本是一種汁滓混合的醇酒，味甜。涴(wò)，《醉翁琴趣》外篇中作“污”。同涴，沾污，污染。

　　⑨繡床：鋪著織繡的床，這里指歌女的床。憑：倚靠，靠著。嬌：《醉翁琴趣》外篇作“情”。嬌無(wú)那(nuò)：這里是形容嬌娜無(wú)比，不能自主的樣子。無(wú)那，猶言無(wú)限，非常之意。

　�、鉅�嚼(jiáo)紅茸(róng)：爛嚼，細(xì)嚼。嚼，用牙齒磨碎食物。紅茸，呂本二主詞、吳訥《唐宋名賢百家詞》本《尊前集》中均作“紅絨”。即紅絨，刺繡用的紅色絲線。

　　⑾檀郎：西晉文學(xué)人潘岳是個(gè)出名的美男子，小名檀奴，后世文人因以“檀郎”為婦女對(duì)夫婿或所愛(ài)的男子的美稱。唾(tuò)：蕭本二主詞中作“吐”，誤，“吐”與“唾”韻不同。唾，將口中含物吐出來(lái)。

李煜詩(shī)詞鑒賞3

　　浪淘沙①

　　簾外雨潺潺，②春意闌珊。③

　　羅衾不耐五更寒。④

　　夢(mèng)里不知身是客，⑤一晌貪歡。⑥

　　獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。

　　流水落花春去也，天上人間。

　　【注釋】

　�、俅嗽~原為唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《賣花聲》等。唐人多用七言絕句入曲，南唐李煜始演為長(zhǎng)短句。雙調(diào)，五十四字（宋人有稍作增減者），平韻，此調(diào)又由柳永、周邦彥演為長(zhǎng)調(diào)《浪淘沙漫》，是別格。

　�、阡�潺：形容雨聲。

　　③闌珊：衰殘。一作將闌。

　�、芰_衾（音親）：綢被子。不耐：受不了。一作不暖。

　　⑤身是客：指被拘汴京，形同囚徒。

　�、抟簧危ㄒ糍p）：一會(huì)兒，片刻。貪歡：指貪戀夢(mèng)境中的歡樂(lè)。

　　【簡(jiǎn)析】

　　此詞上片用倒敘手法，簾外雨，五更寒，是夢(mèng)后事；忘卻身份，一晌貪歡，是夢(mèng)中事。潺潺春雨和陣陣春寒，驚醒殘夢(mèng)，使抒情主人公回到了真實(shí)人生的凄涼景況中來(lái)。夢(mèng)中夢(mèng)后，實(shí)際上是今昔之比。李煜《菩薩蠻》詞有句：故國(guó)夢(mèng)重歸，覺(jué)來(lái)雙淚垂。所寫情事與此差同。但《菩薩蠻》寫得直率，此詞則婉轉(zhuǎn)曲折。詞中的自然環(huán)境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。下片首句獨(dú)自莫憑欄的莫字， 有入聲與去聲（暮）兩種讀法。 作莫憑欄，是因憑欄而見(jiàn)故國(guó)江山，將引起無(wú)限傷感，作暮憑欄，是晚眺江山遙遠(yuǎn)，深感別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。兩說(shuō)都可通。流水落花春去也，與上片春意闌珊相呼應(yīng)，同時(shí)也暗喻來(lái)日無(wú)多，不久于人世。天上人間句，頗感迷離恍惚，眾說(shuō)紛紜。其實(shí)語(yǔ)出白居易《長(zhǎng)恨歌》：但教心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見(jiàn)。天上人間，本是一個(gè)專屬名詞，并非天上與人間并列。李煜用在這里，似指自己的`最后歸宿。應(yīng)當(dāng)指出，李煜詞的抒情特色，就是善于從生活實(shí)感出發(fā)，抒寫自已人生經(jīng)歷中的真切感受，自然明凈，含蓄深沉。這對(duì)抒情來(lái)說(shuō)，原是不假外求的最為本色的東西。因此他的詞無(wú)論傷春傷別，還是心懷故國(guó)，都寫得哀感動(dòng)人。同時(shí)，李煜又善于把自己的生活感受，同高度的藝術(shù)概括力結(jié)合起來(lái)。身為亡國(guó)之君的李煜，在詞中很少作帝王家語(yǔ)，倒是以近乎普通人的身份，訴說(shuō)自己的不幸和哀苦。這些詞就具有了可與人們感情上相互溝通、喚起共鳴的因素�！队菝廊恕罚ù夯ㄇ镌潞螘r(shí)了）如此，此詞亦復(fù)如此。即以別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難而言，便是人們?cè)谏�活中通常�?huì)經(jīng)歷到是一種人生體驗(yàn)。與其說(shuō)它是帝王之傷別，無(wú)寧說(shuō)它概括了離別中的人們的普遍遭遇。李煜詞大多是四五十字的小令，調(diào)短字少，然包孕極富，寄慨極深，沒(méi)有高度的藝術(shù)概括力是做不到的。

李煜詩(shī)詞鑒賞4

　　謝新恩①

　　櫻花落盡階前月②，象床愁倚薰籠③。

　　遠(yuǎn)似去年今日恨還同④。

　　雙鬟不整云憔悴⑤，淚沾紅抹胸⑥。

　　何處相思苦⑦？紗窗醉夢(mèng)中⑧。

　　【注釋】

　�、龠@是一首思婦詞，描寫女主人公相思難解的愁苦。當(dāng)是李煜前、中期的作品。

　　詞的上片寫女主人公舊恨未減、新愁又添、難消心中怨的情狀。首句寫景，描繪的是一幅凄冷孤寂的畫面：花已落盡春已去，冷月當(dāng)階人獨(dú)在，花難解語(yǔ)，月亦無(wú)聲，閨中伊人，孤苦相伴。面對(duì)此情此景，閨中少婦的眼里似乎看到了自己，看到了自己也已年華將逝、無(wú)人慰藉的凄冷境遇和未來(lái)。所以二句直接寫人，寫出一個(gè)愁容不展、孤苦寂寞的女子形象。一個(gè)“愁”字，既照應(yīng)了首句景色描寫的.用意，也點(diǎn)出了女子此時(shí)此刻的心境。本來(lái)落花滿地、冷月當(dāng)空就是最易引人傷懷念遠(yuǎn)的景象，而此情此景中女子的愁思更不是無(wú)端而發(fā)，而是有原有因的。片尾一句就是這一愁思的緣由。“遠(yuǎn)”字不僅有時(shí)空上的概念，而且有程度上的意義。時(shí)間越久，愁思越長(zhǎng)，相距愈遠(yuǎn)，別恨愈深。也許是“去年今日”相別離，但此愁此恨卻已綿綿不止，愈扯愈長(zhǎng)了。說(shuō)“還同”，其實(shí)還不相同，去年今日是新愁，但今年今日卻已是舊愁新恨都在心頭，愁更切，恨更深。

　　詞的下片細(xì)寫女子的愁容和苦思。自古道，“女為悅己者容”，而此時(shí)，女子的容顏不整就更真實(shí)地展示出了她被相思折磨得十分愁苦的心境。《詩(shī)經(jīng)》中有：“自伯之東，首為飛蓬，豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容�！边@種情懷無(wú)人能解，也無(wú)人安慰，因?yàn)橄鄲?ài)的人不在身邊。所以女子不由自主地越思越痛、越想越難、越愁越苦，禁不住珠淚潸然，“淚沾紅抹胸”。到此處，作者筆下的女主人公那為情所困、為愁所苦的聲行容貌已鮮活可見(jiàn)，躍然紙上。結(jié)尾兩句既是寫實(shí)，又有寓意。一方面，相思之苦無(wú)可解，也許一醉解千愁，寫出了女子愁苦無(wú)依、無(wú)可奈何的心情，算是給女子的相思有了一個(gè)解脫。另一方面，作者顯然不是要為女子釋去情苦，而更多的是進(jìn)一步渲染女子恨情愁緒�！昂翁幭嗨伎�？”或者說(shuō)最苦的是哪一處、哪一種情形？不是別的，而是“紗窗醉夢(mèng)中”，夢(mèng)中醉眼相見(jiàn)，也許歡情無(wú)限，可惜夢(mèng)醒之后呢？無(wú)限歡情轉(zhuǎn)眼成空，不但慰藉不了絲毫，反而因夢(mèng)中的歡會(huì)而更加憑添許多愁怨，所以最苦是夢(mèng)中。這二句以設(shè)問(wèn)寫出，寓意豐富，含蓄蘊(yùn)藉，女子的愁思怨情被表現(xiàn)得淋漓酣透。

　　全詞以女子的愁情別緒為中心，借景物描寫為映襯，假容顏舉止為畫筆，于相同中見(jiàn)不同，虛實(shí)相映、生動(dòng)感人。雖然思想格調(diào)并不高遠(yuǎn)，但筆意含蓄、手法高妙，藝術(shù)上的造詣?shì)^高。

　�、跈鸦ǎ褐笝鸦�樹的花。櫻花樹是產(chǎn)于我國(guó)及日本的一種落葉喬木，品種甚多�；ㄓ邪准t等色，春天與葉同時(shí)開放，非常美麗。唐代李商隱在《無(wú)題》中有詩(shī)句：“何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。”

　�、巯蟠玻杭聪笱来�，用象牙為飾的床。薰（xūn）籠：侯本二主詞中作“熏籠”。薰，一種香草，也泛指花草香。薰籠，同熏籠，古代用以熏香、烘物和取暖用的爐子。《東宮舊事》中記載：“太子納妃，有漆畫手巾熏籠二，條被熏籠三，衣熏籠三�！�

　�、苓h(yuǎn)似：呂本二主詞、吳本二主詞、侯本二主詞、蕭本二主詞中均作“遠(yuǎn)是”。全句意思是，今日之恨與去年之恨一樣。

　　⑤雙鬟（huán）：古代年輕婦女頭上的兩個(gè)環(huán)形發(fā)髻。云：本指天空中堆積的烏云，這里比喻輕柔舒卷如云的頭發(fā)。憔悴：這里指頭發(fā)枯干，沒(méi)有光澤。

　　⑥抹胸：俗稱“兜肚”，古代內(nèi)衣的一種，多為女子所用，有前片無(wú)后片，上可覆乳，下可遮肚，又稱金訶子�！短�真外傳》中記載：“金訶子，抹胸也。”全句意思是，眼淚沾濕了胸前紅色的抹胸。

　�、吆翁帲菏裁吹胤�，哪里。

　�、嘧恚簠潜径�主詞中作“睡”。

李煜詩(shī)詞鑒賞5

　　更漏子①

　　金雀釵②，紅粉面③，花里暫時(shí)相見(jiàn)④。

　　知我意，感君憐⑤，此情須問(wèn)天。

　　香作穗⑥，蠟成淚⑦，還似兩人心意⑧。

　　珊枕膩⑨，錦衾寒⑩，夜來(lái)更漏殘⑾。

　　【注釋】

　�、俅嗽~調(diào)又名《無(wú)漏子》、《獨(dú)倚樓》、《付金釵》、《翻翠袖》等。這首詞于《花間集》中題為溫庭筠所作，由《尊前集》歸入后主李煜作。

　　這是一首寫男女聚歡別愁的愛(ài)情詞。詞的上片主要寫歡聚，寫男女相愛(ài)時(shí)的歡樂(lè)與癡真。開篇兩句以點(diǎn)帶面，以貌寫情，用少女約會(huì)前的精心妝扮來(lái)表現(xiàn)少女的容顏艷麗、對(duì)與情郎約會(huì)的企盼以及對(duì)情郎的摯愛(ài)之情。寫人抓住最具有代表性的一兩點(diǎn)來(lái)寫，以飾見(jiàn)衣，以衣見(jiàn)貌，以貌見(jiàn)情，以情見(jiàn)心，是文學(xué)描寫的.較高境界。李煜的大部分詞作都可稱個(gè)中精品。如此精心妝扮，有如此熱切企盼，可是只能“暫時(shí)相見(jiàn)”，反差巨大，隱約喻示著男女情愛(ài)之中的種種阻力，為后來(lái)的離情別恨作了鋪墊�！爸�我意，感君憐”是少女的口吻，是少女的感激，其實(shí)更是少女對(duì)情郎深沉情愛(ài)的真實(shí)寫照�！按饲轫殕�(wèn)天”是以天為鑒盟，讓天作證，少女感情的至純至堅(jiān)已不言自明。

　　詞的下片主要寫別愁。承上片之意來(lái)，男女主人公無(wú)奈分別，前面的歡情更襯出此時(shí)的別恨�！跋阕魉�，蠟成淚”是少女孤寂冷寞心情的細(xì)致刻畫，是以物襯人、以物擬人的寫法，明白點(diǎn)出少女的癡苦情懷。不過(guò)差可慰人的是“還似兩人心意”，少女與情郎是心心相印的。但也許也正因如此，情郎的離去才更加使少女憑添苦惱、為伊憔悴。結(jié)尾三句，實(shí)景實(shí)寫，“膩”“寒”“殘”三個(gè)字，以景寓意，少女情懷昭然若顯，簡(jiǎn)潔而含蓄。

　　全詞采用對(duì)比的寫法，上片寫歡情，下片寫悲愁，筆意曲折、手法別致。用少女的口吻寫男女情愛(ài)，真純有加，自然清新。男主人公雖然一直未出場(chǎng)，但在少女的情懷表述中卻若隱若現(xiàn)，顯得意味深長(zhǎng)。通篇看來(lái)，這首詞的風(fēng)格確與李煜詞風(fēng)格極類似，而且有人也指出此詞中的少女形象當(dāng)同李煜之《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》一樣，都是寫小周后，雖不可考，但也可做一解。因此，這首詞可視作李煜前期的作品之一。

　�、诮鹑糕O：釵頭做雀形的金釵，是古代婦女頭飾的一種。唐白居易《長(zhǎng)恨歌》有“花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭句�！�

　　③紅粉面：用紅粉仔細(xì)勻過(guò)的面頰。紅粉，婦女化妝時(shí)用的胭脂和鉛粉，有時(shí)亦可代指美女。

　�、軙簳r(shí)：時(shí)間很短。

　�、輵z：愛(ài)，憐惜，憐愛(ài)。

　　⑥香作穗（suì）：燃香生成的煙成凝聚不散的穗狀，即香穗。宋蘇舜欽《和彥猷晚宴明月樓》之二有“香穗縈斜凝畫棟，酒鱗環(huán)合起金罍”句。另，有將穗作狀香灰解。

　　⑦蠟成淚：蠟燭燃燒時(shí)流下的蠟油如淚狀，即蠟淚，此指蠟已燃盡。唐李商隱《無(wú)題》有“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”句。唐李賀《惱公》也有“蠟淚垂蘭燼，秋蕪掃綺櫳”句。

　�、噙�似：《彊村叢書》本《尊前集》作“還是”。還，依舊，仍然。

　�、嵘赫恚簠伪径�主詞、侯本二主詞、《花間集》、《尊前集》、《花草粹編》、《歷代詩(shī)余》等本均作“山枕”。珊枕，即珊瑚枕。珊瑚，由珊瑚蟲的石灰質(zhì)骨骼聚集而成的東西，狀如樹枝，多為紅色，也有白色或黑色的�？晒┯^賞，也可做裝飾品，其碎后大概可入枕。唐李紳《長(zhǎng)門怨》有“珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君”句。膩，滑，此指滑不著枕�！冻�辭·招魂》中：“靡顏膩理，遺視些�！蓖跻葑�為：“靡，致也；膩，滑也。”

　�、忮\衾（qīn）：以錦緞為面的被子。寒：冷，涼。

　�、细�漏殘：指夜已很深，即天快亮的時(shí)候。更漏：指夜晚的時(shí)間。唐戎昱《長(zhǎng)安秋夕》有“八月更漏長(zhǎng)，愁人起常早”句。更：古時(shí)夜間以更為計(jì)時(shí)單位，每更約為兩小時(shí)，一夜分為五更。漏：即漏壺，古代滴水計(jì)時(shí)用的儀器。殘：殘存，將盡。

李煜詩(shī)詞鑒賞6

　　柳枝詞①

　　風(fēng)情漸老見(jiàn)春羞②，到處芳魂感舊游③。

　　多見(jiàn)長(zhǎng)條似相識(shí)④，強(qiáng)垂煙穗拂人頭⑤。

　　【注釋】

　　①此詞調(diào)名于諸本二主詞或作《柳枝》、或作《楊柳枝》。這首詞于清《全唐詩(shī)》中有題作“賜宮人慶奴”。據(jù)宋張邦基《墨莊漫錄》載：“江南李后主嘗于黃羅扇上書賜宮人慶奴云：‘……（原詞略）’。想見(jiàn)其風(fēng)流也。扇至今傳在貴人家�！泵黝櫰鹪啤犊妥�贅語(yǔ)》中亦云：“南唐宮人慶奴，后主嘗賜以詞云：‘……（原詞略）’。書于黃羅扇上，流落人間，蓋柳枝詞也�！逼渌�如《西溪叢話》、《六硯齋三筆》等本中，也都有類似的記載。由此可見(jiàn)，這首詞當(dāng)是李煜前、中期的作品。這首詞是李煜代宮女慶奴書、書后賜與慶奴的，所以詞中的主人公是宮女，是描寫女子自傷韶華已過(guò)、感懷風(fēng)情不再的一首怨詞。

　　開篇“風(fēng)情漸老”直寫女主人公青春不再，人老色衰�！帮L(fēng)情”本來(lái)是說(shuō)男女歡愛(ài)的`情懷，但這里指的是女人容貌和情態(tài)。“見(jiàn)春羞”是自覺(jué)羞于見(jiàn)春之意。春花盛開，春色明媚，是女子容顏嬌美艷麗的映照，而此時(shí)不敢與之相比喻。說(shuō)明了女子年華已逝，美艷不復(fù)當(dāng)初的自傷自艾。誠(chéng)如顧起元語(yǔ)：“‘見(jiàn)春羞’三字，新而警�！北扔魃鷦�(dòng)，情懷畢現(xiàn)�！暗教帯笔侵概�子原在宮中受寵時(shí)的恩愛(ài)歡情，處處都曾留下過(guò)她與他的足跡和影子。此處用來(lái)頗有深意，既表示對(duì)過(guò)去的無(wú)時(shí)無(wú)刻的懷戀，也喻示出如今處處見(jiàn)情傷心、觸情生愁的感慨�！胺蓟旮信f游”，舊地重游，情已不再，怎能不黯然魂消�！岸嘁�(jiàn)”句以柳枝相喻，“似相識(shí)”照應(yīng)“感舊游”，正是女子懷思、處處生情的真實(shí)寫照�！皬�(qiáng)垂”二字愁意漸深，柳枝本無(wú)“強(qiáng)垂”之意，但人總有邀寵之心，刻意求寵，而又因“風(fēng)情漸老”而求寵不得，所以勉強(qiáng)不來(lái)的無(wú)可奈何之情讓人感傷不已。

　　全詞以第一人稱口吻寫成，既有直敘，也有妙喻，通過(guò)宮女的感傷情懷側(cè)面地透露出她的不幸身世，雖是李煜代筆，但個(gè)中深情卻真切動(dòng)人。詞中以柳枝喻人，以“強(qiáng)垂”喻境，喻象別致、生動(dòng)，手法清新、自然，情景交合，頗為感人。不過(guò)，也正因是李煜代抒宮女之情，詞中難免有以帝王之眼看宮女之色的庸俗感覺(jué)，格調(diào)相對(duì)不高。

　　②風(fēng)情：風(fēng)月之情，指男女相親相愛(ài)之情，這里指好容貌。宋柳永《雨霖鈴》中有詞句：“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)�！毙撸盒呃�。

　�、鄯迹骸度�唐詩(shī)》等本有作“消”。芳魂，指美人的魂魄。到處：隨處，各處。舊游：以往游覽所經(jīng)之處。

　　④多見(jiàn)：《全唐詩(shī)》、《西溪叢語(yǔ)》、《墨莊漫錄》等本均作“多謝”。長(zhǎng)條：指柳樹下垂的枝條。似：好象。

　　⑤強(qiáng)：勉強(qiáng)，強(qiáng)迫。煙穗：形容柳樹枝葉下垂為霧氣籠罩的樣子。穗，植物的花或果實(shí)聚生在莖的頂端，叫做穗。

李煜詩(shī)詞鑒賞7

　　長(zhǎng)相思·一重山

　　五代：李煜

　　一重山，兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。

　　菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。

　　譯文

　　一重又一重，重重疊疊的山啊。山是那么遠(yuǎn)，天是那么高，煙云水氣又冷又寒，可我的思念像火焰般的楓葉那樣。

　　菊花開了又落了，日子一天天過(guò)去。塞北的大雁在高空振翅南飛，思念的人卻還沒(méi)有回來(lái)。悠悠明月照在簾子上，隨風(fēng)飄飄然。

　　注釋

　　《長(zhǎng)相思》：調(diào)名取自南朝樂(lè)府“上言長(zhǎng)相思，下言久離別”句，多寫男女相思之情。又名《相思令》、《雙紅豆》、《吳山青》、《山漸青》、《憶多嬌》、《長(zhǎng)思仙》、《青山相送迎》等。此調(diào)有幾種不同格體，俱為雙調(diào)，此詞為三十六字體。

　　重：量詞。層，道。

　　煙水：霧氣蒙蒙的水面。

　　楓葉：楓樹葉。楓，落葉喬木，春季開花，葉子掌狀三裂。其葉經(jīng)秋季而變?yōu)榧t色，因此稱“丹楓”。古代詩(shī)文中常用楓葉形容秋色。丹：紅色。

　　塞雁：塞外的鴻雁，也作“塞鴻”。塞雁春季北去，秋季南來(lái)，所以古人常以之作比，表示對(duì)遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的親人的思念。

　　簾：帷帳，簾幕。

　　風(fēng)月：風(fēng)聲月色。

　　鑒賞

　　《長(zhǎng)相思·一重山》這首小令，《新刻注釋草堂詩(shī)余評(píng)林》在詞調(diào)下題作“秋怨”。這“秋怨”，便是統(tǒng)貫全詞的抒情中心。雖然通篇未曾出現(xiàn)“秋”、“怨”字眼，但仔細(xì)吟誦一遍，便會(huì)覺(jué)得“秋怨”二字確實(shí)最為簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確地概括了本詞的旨意。全詞寫了一個(gè)思婦在秋日里苦憶離人、急盼歸來(lái)，然而最終沒(méi)有盼來(lái)的怨恨心緒。上片寫她望中所見(jiàn)之景。那遠(yuǎn)行在外的征人而今身處何方呢?他是否正跋涉在返鄉(xiāng)的路上呢?懷著這種焦迫不安的心情，她不時(shí)地企足遙望，希望能夠有所發(fā)現(xiàn)�？墒�，進(jìn)入視野的除了重重疊疊的山嶺峰巒外，還有的就是遼闊高遠(yuǎn)的青冥和天際處的迷離煙水了。第三句描寫了一幅荒寂寥廓的群山秋色圖，層次極為分明：“一重山”，是近景，“二重山”，是中景；“山遠(yuǎn)天高煙水寒”，是遠(yuǎn)景。這一切都是跟著思婦眺望目光的由近及遠(yuǎn)漸次展開的.。清初詞人納蘭性德的名作《長(zhǎng)相思》曰：“山一程，水一程。身向榆關(guān)那畔行�！睂懼魅斯�越山過(guò)水，漸去漸遠(yuǎn)，很可能是受了該詞的啟發(fā)。需注意的是，“煙水寒”的“寒”，并非僅僅用來(lái)形容“煙水”，而且還曲折傳出了思婦的心理感覺(jué)。正因?yàn)榫猛�不�?jiàn)，更添哀傷，心頭才滋生了寒意。如此，則目中所見(jiàn)，自然皆帶寒意了。上片結(jié)句說(shuō)她“望盡天涯路”而無(wú)所得，便收束眼光，不經(jīng)意地掃視周遭景物，瞥見(jiàn)不遠(yuǎn)處有楓葉如火，灼人眼目。這使她猛然想起：時(shí)令又到了丹楓滿山的秋天，自己經(jīng)年累月的相思之情何日才能了結(jié)啊?“相思”一詞的出現(xiàn)，使得詞旨豁然顯現(xiàn)。

　　下片便順著“相思”折入，著重刻畫她的心理活動(dòng)，寫她思中所念之事�！熬栈ㄩ_，菊花殘”，用短促、相同的句式，點(diǎn)出時(shí)間流逝之速，暗示了她相思日久，怨愁更多。緊連著的“塞雁高飛人未還”，可視為她的直接抒情，也可以看作她在觸景生情。塞外大雁尚且知道逢秋南歸，那飄泊在外的游子為什么還見(jiàn)不到他的蹤影呢?用雁知“歸”來(lái)反襯人不知“還”，就更深一層地表現(xiàn)出了她的內(nèi)心怨苦。怨恨盡可以怨恨，但它畢竟是產(chǎn)生于“相思”基礎(chǔ)上的，如今良人未還，說(shuō)不定他碰上了什么意外，或是在路途上染上了風(fēng)疾。這些想法涌上心頭，使得女主人公在怨恨之余，又深深地為他擔(dān)憂起來(lái)了�！耙缓燂L(fēng)月閑”，刻畫出了思婦由于離人不歸，對(duì)簾外風(fēng)晨月夕的美好景致無(wú)意賞玩的心境。柳永《雨霖鈴》詞寫一對(duì)戀人分別后的意緒說(shuō)：“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，含意正與此同。

李煜詩(shī)詞鑒賞8

　　相見(jiàn)歡·無(wú)言獨(dú)上西樓

　　[唐]李煜

　　無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖清秋。

　　剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味，在心頭。（一名烏夜啼，又名上西樓、西樓子、月上瓜洲、秋夜月、憶真妃）

　　亡國(guó)之音哀以思——李煜兩首《相見(jiàn)歡》的解讀

　　一、李煜生平及詞風(fēng)衍演

　　李煜（937－978）公元961年即位，史稱南唐后主。他登位之時(shí)，宋已代周建國(guó)，南唐形勢(shì)風(fēng)雨飄搖。他在對(duì)宋委屈求全中過(guò)了十幾年茍安生活。南唐為宋滅之后，他被俘到汴京，過(guò)了約兩年囚徒生活，終為太宗賜鴆毒殺。

　　李煜在政治上十分無(wú)能，文藝上卻頗有成就，工書善畫，妙解音律，尤工于詞。他的創(chuàng)作分為前后兩個(gè)階段：前期不修政事，縱情于吟詠宴游，笙歌燕舞，為了使宮女的舞姿更加曼妙婀娜，荒唐病態(tài)竟至于讓宮女束腳，戕害中國(guó)女子裹腳陋習(xí)便起于其人。他這一時(shí)期的詞作大都反映了他荒淫奢靡的官廷生活，這些詞雖在技巧上已日臻成熟，實(shí)則為南朝宮體和花間詞風(fēng)的承續(xù)。后期則為入宋之后，此時(shí)，他逐漸從醉生夢(mèng)死中清醒過(guò)來(lái)，對(duì)屈辱的拘囚生活極為憤懣感傷，他的詞開始轉(zhuǎn)向抒奏亡國(guó)之音，傾瀉其“日夕以眼淚洗面”的深哀巨慟，他的詞有了打動(dòng)人心的恒久的藝術(shù)力量。可以說(shuō)，亡國(guó)使他丟掉了皇帝的寶座，卻使他在詞的創(chuàng)作上獲取了巨大的成就，誠(chéng)如清人王國(guó)維評(píng)價(jià)：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞�！北闶菍�(duì)他文學(xué)地位的中肯評(píng)價(jià)。

　　二、《相見(jiàn)歡》的“細(xì)讀”

　　西方新批評(píng)學(xué)派在解讀詩(shī)歌時(shí)采納重視文字本身在作品中的作用的“細(xì)讀”方式，他們認(rèn)為，文字是組成篇什的基礎(chǔ)，而文字表現(xiàn)出的形象、肌理、色調(diào)、語(yǔ)法乃是評(píng)說(shuō)一首詩(shī)歌的重要依據(jù)。下面，筆者就用這種“細(xì)讀”的.形式對(duì)兩首《相見(jiàn)歡》的意義加諸簡(jiǎn)評(píng)。

　　（一）《相見(jiàn)歡·林花謝了春紅》

　　1、“林花”：滿林花樹；“謝了”：表現(xiàn)一種美好事物－－美好之節(jié)、美好之花、美好之色－－零落凋殘的悲慨；“春紅”：代落英；“太匆匆”：花開短促，體現(xiàn)為對(duì)美的凋零的傷悼之感。

　　2、“無(wú)奈朝來(lái)寒雨往來(lái)風(fēng)”：花謝匆匆之因。“朝”與“晚”、“雨”與“風(fēng)”的對(duì)舉，極盡朝暮風(fēng)雨摧殘施虐的無(wú)可抗?fàn)幹�悲緒。

　　3、“胭脂淚”：承上文之“春紅”，悲極艷絕，確有杜甫“林花著雨胭脂濕”的意蘊(yùn)；“留人醉”：悲傷凄惜，人迷心醉，是“花”對(duì)賞花者的相留，還是“人”對(duì)賞花者的相留？或可作多義詮解；“幾時(shí)重？”：猶言“何時(shí)可再？”，用花之凋謝與人之離別展現(xiàn)了一種難以挽回的痛苦惋嘆。

　　4、“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”：“長(zhǎng)恨”、“長(zhǎng)東”，悲緒難平。系悲沈恨極的哀切之辭。

　　（二）《相見(jiàn)歡·無(wú)言獨(dú)上西樓》

　　1、“無(wú)言獨(dú)上西樓”：“無(wú)言”，無(wú)盡思緒，無(wú)可傾訴；“獨(dú)上西樓”：登高問(wèn)月，無(wú)人傾訴、心境落寞的行為觀照；“月如鉤”：寂寞清愁的意象，月圓必缺，載荷著人生的無(wú)常之悲。

　　2、“寂寞梧桐深院鎖清秋”：種著梧桐樹的寂靜庭院為秋色籠罩（梧桐，古有“梧桐樹，三更雨”、“疏雨滴梧桐”等句），“寂寞梧桐”，似有人樹泯合之感；“深院”，庭院深深，音訊隔絕杳無(wú)；“清秋”：背景，為通篇充溢的“離愁”愁起之由。全句摹畫了一幅意境朦朧、浸染著哀愁的圖畫。

　　3、“剪不斷，理還亂，是離愁”：表現(xiàn)了心宇深處深深的寂寞、萬(wàn)般的無(wú)奈和無(wú)法排遣的離愁。

　　4、“別是一般滋味在心頭”：“別是一般滋味”指離愁，即“離愁在心頭”之意。如果說(shuō)前文還用“剪”和“理”的動(dòng)作對(duì)離愁加以形象摹刻，本句則將離愁寫得無(wú)可形狀、無(wú)以陳述，為更深一層的寫法。

　　三、《相見(jiàn)歡》的喻況

　　“尼采謂：‘一切文字，余愛(ài)以血書者�！�后主之詞，真所謂以血書者也”。（王國(guó)維《人間詞話》卷上）對(duì)任何一個(gè)作家的作品的解讀，都離不開對(duì)其本人生平和思想的了解，因?yàn)樵谧髌分校瑹o(wú)一例外地蘊(yùn)藉著作者自身的愛(ài)憎情感和思想觀念，所以法朗士說(shuō)“文學(xué)作品都是作家的自敘傳”。這句話是否絕對(duì)我們姑且不論，但其某種程度上反映了文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)的本質(zhì)是毋庸置疑的。的確，作品往往折射著作者本人的經(jīng)驗(yàn)體悟和身世感發(fā)，李煜正是以他的心和血才澆瀝出這兩首《相見(jiàn)歡》。

　　“林花”一詞，表面上是傷春詠別，但細(xì)作探求，“人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”的深切悲慨，決非一般閨怨、離情，其“傷春詠別”，很難說(shuō)沒(méi)有托意：上片惜花之意，實(shí)是自悲身世，朝雨、晚風(fēng)，摧殘不已；下片念淚留醉尚且不能，何況重返故國(guó)？國(guó)而“長(zhǎng)恨”“長(zhǎng)東”，悲慨難托難平�！盁o(wú)言”一詞，表面上看也是悲秋詠別，但細(xì)品尋微，詞中深深的寂寞、萬(wàn)般的無(wú)奈和無(wú)法排遣的離愁，也決非一般離別相思，而是有所喻況：上片“梧桐”，是慘遭幽閉的物象，而“深院”難道不正是囚身之喻？下片的離愁無(wú)疑可以解為去國(guó)之愁。心品之下，確可品出“亡國(guó)之音”的況味，難怪宋人黃升評(píng)注：“此詞最凄惋，可謂‘亡國(guó)之者哀以思’�！闭�因?yàn)槿绱耍�我們可以說(shuō)，李煜詞中所表現(xiàn)的情感哀傷深摯，莫不是字字見(jiàn)血，有如血淚凝鑄而成。

　　四、結(jié)論

　　李煜的兩首《相見(jiàn)歡》，雖然表面上都是寫相思離別，但他作為亡國(guó)之君，受人拘囚，又何敢明目張膽地在作品中言志而表明自已“故國(guó)之戀”、“亡國(guó)之痛”的情感呢？除非他覺(jué)著活膩了。因而在作品中以“喻況”流露情感。

　　因此，我們?cè)谫p析品讀時(shí)，不僅要明白作品所寫的外表情事方面的主題，更應(yīng)把握作品中所流露的隱藏的某種心靈和情感的本質(zhì)。

　　同時(shí)，由于兩者在內(nèi)容情感上有著諸多的契合之處，甚至連標(biāo)題也一樣，我們當(dāng)然可將它們視為關(guān)系密切姊妹篇，因而，為了使學(xué)生對(duì)李煜“無(wú)言”一詞有更為深切的感悟，應(yīng)將他的“林花”一詞作為補(bǔ)充閱讀材料以給學(xué)生，通過(guò)對(duì)舉并讀，使學(xué)生得到更為豐富的情感體驗(yàn)。

李煜詩(shī)詞鑒賞9

　　清平樂(lè)①

　　別來(lái)春半②，觸目柔腸斷③。

　　砌下落梅如雪亂④，拂了一身還滿⑤。

　　雁來(lái)音信無(wú)憑⑥，路遙歸夢(mèng)難成⑦。

　　離恨恰如春草⑧，更行更遠(yuǎn)還生⑨。

　　【注釋】

　　①此詞在《續(xù)選草堂詩(shī)余》、《古今詩(shī)余醉》中有題作“憶別”。是李煜中期的代表作。

　　這首詞是李煜懷人念遠(yuǎn)、憂思難禁之作，一般以為詞中之事是牽記其弟從善入宋不得歸，故觸景生情而作。

　　據(jù)陸游《南唐書》卷十六《從善傳》載：“從善字子師，元宗第七子�！�…開寶四年，遣京師，太祖已有意召后主歸闕，即拜從善泰寧軍節(jié)度使，留京師，賜甲第汴陽(yáng)坊�！�…后主聞命，手疏求從善歸國(guó)。太祖不許，以疏示從善，加恩慰撫，幕府將吏皆授常參官以寵之。而后主愈悲思，每憑高北望，泣下沾襟，左右不敢仰視。由是歲時(shí)游燕，多罷不講。嘗制《卻登高文》曰：‘……予告之曰：昔予之壯也。意如馬，心如猱，情槃樂(lè)恣，歡賞忘勞。量珠聘妓，紉彩維艘。被墻宇以耗帛，論立山而委糟。年年不負(fù)登臨節(jié)，歲歲何曾舍逸遨。小作花枝金剪菊，長(zhǎng)裁羅被翠為袍。豈知萑葦乎性，忘長(zhǎng)夜之靡靡；宴安豈毒，累大德于滔滔。今予之齒老矣！心凄焉而忉忉；愴家艱之如毀，縈離緒之郁陶。陟彼岡兮跂予足，望復(fù)關(guān)兮睇予目。原有鸰兮相從飛，嗟予季兮不來(lái)歸�？丈n蒼兮不來(lái)歸�？丈n蒼兮風(fēng)凄凄，心躑躅兮淚漣。無(wú)一驩之可作，有萬(wàn)緒兮纏悲。于戲噫嘻！爾之告我，曾非所宜�！�”這就是這首詞創(chuàng)作產(chǎn)生的背景，從這個(gè)背景上看，這首詞可能離感傷遠(yuǎn)，離憂傷近。

　　詞的上片，開篇即直抒胸臆、毫無(wú)遮攔地道出郁抑于心的離愁別恨。一個(gè)“別”字，是起意，也是點(diǎn)題，單刀直入，緊扣人心。李煜前期作品中因各種原因，這種開篇直抒胸臆的不多，但中、后期作品中不少，想必是生活際遇之大變，作者的感情已如洪水注池、不泄不行罷�！按喊搿庇腥酸尀榇阂堰^(guò)半，有理，但如釋為相別半春，亦有據(jù)，兩義并取也無(wú)不可。接下二句承“觸目”來(lái)，“砌下落梅如雪亂”突出一個(gè)“亂”字，既寫出了主人公獨(dú)立無(wú)語(yǔ)卻又心亂如麻，也寫出了觸景傷情景如人意的獨(dú)特感受，用生動(dòng)不過(guò)的比喻把愁情說(shuō)得明白如見(jiàn)�！胺髁艘簧磉�滿”，前有“拂”字，顯見(jiàn)有主人公克制定念的想法，但一個(gè)“滿”字，卻把主人公那種無(wú)奈之苦、企盼之情、思念之深刻畫得至真至實(shí)。上片的畫面是情景交融、虛實(shí)相生而又動(dòng)靜結(jié)合的，直抒胸臆中見(jiàn)委婉含蓄，活潑喻象中透深沉凝重。

　　詞的下片極寫音信無(wú)憑、企盼不歸的痛苦，向來(lái)為人們所極力稱道。開頭先寫“雁來(lái)音信無(wú)憑”，鴻雁不肯傳書，主人公徒喚奈何，失望已極，可又偏偏連夢(mèng)都“難成”，連一絲的慰藉都不可得，豈不失望更深、痛苦更強(qiáng)！俞平伯先生對(duì)“路遙歸夢(mèng)難成”句有分析：“夢(mèng)的成否原不在乎路的遠(yuǎn)近，卻說(shuō)路遠(yuǎn)以至歸夢(mèng)難成，語(yǔ)婉而意悲�！保ā短扑卧~簡(jiǎn)釋》）還有人以《古詩(shī)十九首》為例，說(shuō)明“路遙”兼有寫實(shí)和寫意的雙重作用。詩(shī)云：“行行重行行，與君生別離。相去萬(wàn)余里，各在天一涯；道路阻且長(zhǎng)，會(huì)面安可知！”其在內(nèi)容和情調(diào)上，與“歸夢(mèng)難成”是完全一致的（見(jiàn)傅正谷、王沛霖《南唐二主詞析釋》）。

　　信不至、夢(mèng)不成，這無(wú)以遣解的離愁別恨都在全詞結(jié)尾二句得到了生動(dòng)、形象的說(shuō)明，因此這兩句也一直被讀者們所看重、稱譽(yù)。以春草喻離愁在李煜之前本已有之，如“古詩(shī)‘青青河邊草，綿綿思遠(yuǎn)道’，白居易《賦得古原草送別》‘野火燒不盡，春風(fēng)吹又生’、‘遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城’等句，均與本句意近�！�（俞平伯《唐宋詞選釋》）但是李煜在此詞中一波三折、正反相生的用喻卻別有新意，韻味悠長(zhǎng)。難怪俞平伯先生嘆之為“入神”之語(yǔ)：“于愁則喻春水，于恨則喻春草，頗似重復(fù)，而‘恰似一江春水向東流’，以長(zhǎng)句一氣直下，‘更行更遠(yuǎn)還生’，以短語(yǔ)一波三折，句法之變換，直與春水春草之姿態(tài)韻味融成一片，外體物情，內(nèi)抒心象，豈獨(dú)妙肖，謂之入神也。雖同一無(wú)盡，而千里長(zhǎng)江，滔滔一往，綿綿芳草，寸接天涯，其所以無(wú)盡則不同盡也。詞情調(diào)情之吻合，詞之至者也�！保ā墩撛�(shī)詞曲雜著》）

　　全詞以離愁別恨為中心，線索明晰而內(nèi)蘊(yùn)，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨(dú)到而別致，使這首詞具備了不同凡品的藝術(shù)魅力。雖然我們還常�？吹竭@首詞背后的特殊背景，但這絲毫不影響我們將這首詞視為李煜詞中、或唐宋詞中的'極品。

　�、诖喊耄杭窗氪�，春天的一半。唐代柳宗元《柳州二日》中有句詩(shī)：“宦情羈思共凄凄，春半如秋意轉(zhuǎn)迷�！眲e來(lái)春半：意思是，自分別以來(lái)，春天已過(guò)去一半，說(shuō)明時(shí)光過(guò)得很快。

　　③柔：呂本二主詞、吳本二主詞、侯本二主詞、《尊前集》、《全唐詩(shī)》、《詞綜》等本中均作“愁”。柔腸，原指溫柔的心腸，此指綿軟情懷。

　�、芷觯╭ì）下：臺(tái)階下。砌，臺(tái)階。落梅：指白梅花，開放較晚。全句意思是，臺(tái)階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛。

　�、莘髁艘簧磉�（hái）滿：指把滿身的落梅拂去了又落了滿身。

　�、扪銇�(lái)音信無(wú)憑：這句話是說(shuō)鴻雁雖然來(lái)了，卻沒(méi)將書信傳來(lái)。古代有憑借雁足傳遞書信的故事�！稘h書·蘇武傳》中記載：“天子射上林中，得雁，足有系帛書�！惫室�(jiàn)雁就聯(lián)想到了所思之人的音信。無(wú)憑：沒(méi)有憑證，指沒(méi)有書信。

　�、哌b：遠(yuǎn)。歸夢(mèng)難成：指有家難回。

　�、嗲∪纾骸度�唐詩(shī)》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》等本中均作“卻如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。

　�、岣�行更遠(yuǎn)還生：更行更遠(yuǎn)，指行程越遠(yuǎn)。更，越。還生，還是生得很多。還，仍然，還是。

李煜詩(shī)詞鑒賞10

　　漁父詞①

　　浪花有意千重雪②，桃李無(wú)言一隊(duì)春③。

　　一壺酒，一竿身④，快活如儂有幾人⑤。

　　又一棹春風(fēng)一葉舟⑥，一綸繭縷一輕鉤⑦。

　　花滿渚⑧，酒盈甌⑨，萬(wàn)頃波中得自由⑩。

　　【注釋】

　�、俅嗽~調(diào)名亦作《漁父》，《歷代詩(shī)余》中作《漁歌子》。據(jù)宋阮閱《詩(shī)話總龜》載：“予嘗于富商高氏家，觀賢畫《盤車水磨圖》，及故大丞相文懿張公弟，有《春江釣叟圖》，上有南唐李煜金索書《漁父詞》二首。其一曰：‘浪花有意千里雪，……’其二曰：‘一棹春風(fēng)一葉舟，……’”。另《古今詩(shī)話》中亦云：“張文懿家有《春江釣叟圖》，上有李煜《漁父詞》二首�！庇�，《花草粹編》中此詞有題作“題供奉衛(wèi)賢《春江釣叟圖》，并注云：“金索書，不知書名抑書法也�！睋�(jù)今人夏承燾《唐宋詞人年譜·南唐二主年譜》引陶谷《清異錄》云：“后主善書，作顫筆樛曲之狀，遒勁如寒松霜竹，謂之‘金錯(cuò)刀’。”依王仲聞解，“金索書”即“金錯(cuò)刀書”，也就是李煜的書法。

　　這兩首詞都是題《春江釣叟圖》畫之詞，表達(dá)了作者追求閑適、隱逸遁世的情趣。據(jù)《南唐書·后主紀(jì)》載：“文獻(xiàn)太子惡其有奇表，后主避禍，惟覃思經(jīng)籍�！庇纱�，也有人認(rèn)為，這二首詞是“后主為情勢(shì)所迫，沈潛避禍，隱遁世塵并寫詞表露自己的遁世之心，以釋文獻(xiàn)太子的疑嫉。”(蒲仁、梅龍《南唐二主詞全集》輯注)也有道理。從詞意上看，二詞耽于隱逸、格調(diào)不高，當(dāng)是李煜前期意念消沉的作品。

　　第一首詞開篇入畫，將畫中意境以言辭寫出，以畫境言心境�！袄嘶ā背伞扒е匮�”，“桃李”作“一隊(duì)春”，寫春江浪涌，春光明媚，中間嵌以“有意”和“無(wú)言”，作者以情見(jiàn)景，借景寓意，心態(tài)淡然而出。有酒、有竿、悠然獨(dú)釣，這種情境雖靜寂卻清新，所以作者以問(wèn)做結(jié)，“快活如儂有幾人?”其嘆如贊，表現(xiàn)出作者對(duì)隱逸生活的'向往和滿足。這首詞語(yǔ)淡情疏，清麗簡(jiǎn)約，詩(shī)情與畫境渾然一體，趣致盎然。

　　第二首詞與第一首同題、同畫，內(nèi)容、意趣亦大體相同。春風(fēng)泛舟、繭縷輕釣，仍是寫畫意，但作者寓意轉(zhuǎn)淡，轉(zhuǎn)以畫境的空闊遼遠(yuǎn)和優(yōu)悠自在為主，是一種襯托、渲染的用法，與第一首“有意”“無(wú)言”稍不同�！盎�滿渚”“酒盈甌”實(shí)寫美景，虛寫心情，“自由”二字一出，作者意趣暢然而出。這首詞短而不麗，工而不奢，四個(gè)“一”字連用，不但不顯重復(fù)，反而有一氣呵成、悠然不斷之感。取“一”與“萬(wàn)頃”相映照，細(xì)巨對(duì)應(yīng)，工整而精妙。

　　兩首詞題畫抒懷，借景寓意、雖然情趣不高，但悠然散淡之意境卻清麗不俗，也可視為題畫詩(shī)詞中的精品。

　�、诶嘶ǎ骸对~譜》、《花草粹編》中均作“閬(láng)苑”。閬苑，傳說(shuō)中神仙居住的地方。有意：有本作“有情”。千重雪：《詞譜》、《花草粹編》、《歷代詩(shī)余》中均作“千里雪”。千重，千層，層層疊疊。

　�、厶依睿骸稓v代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》、《詩(shī)話總龜》中均作“桃花”。一隊(duì)春：指桃李盛開，由近及遠(yuǎn)，好像隊(duì)列有序一樣排列著，言春色正濃，春意盎然。

　�、苌恚骸赌咸贫�主詞匯箋》中作“輪”;《詩(shī)話總龜》中作“鱗”。一竿身：一根釣竿。

　　⑤儂(nóng)：指我，江南口語(yǔ)�？旎睿骸对�(shī)話總龜》中作“世上”。

　�、掼�(zhào)：搖船的工具。短的叫楫，長(zhǎng)的叫棹。

　�、呔]：《五代名畫補(bǔ)遺》中作“輪”。綸，釣魚用的粗絲線。繭縷(lǚ)：絲線，這里指漁弦。繭，繭絲。

　�、噤�(zhǔ)：水中間的小塊陸地。

　�、岙T(ōu)：裝酒的器具，即盅，一種平底深碗。

　�、忭暎和恋孛娣e單位。一百畝為一頃。

李煜詩(shī)詞鑒賞11

　　謝新恩①

　　庭空客散人歸后②，畫堂半掩珠簾③。

　　林風(fēng)淅淅夜厭厭④。小樓新月，回首自纖纖⑤。

　　春光鎮(zhèn)在人空老⑥，新愁往恨何窮⑦!

　　金窗力困起還慵⑧。一聲羌笛⑨，驚起醉怡容⑩。

　　【注釋】

　　①此詞調(diào)名在《花草粹編》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》等本中均作《臨江仙》。王國(guó)維二主詞�？庇浿性疲骸按艘嗯R江仙調(diào)�！薄对~譜》在《臨江仙》調(diào)名下注曰：“李煜詞名《謝新恩》�！庇钟谒�錄張泌詞后注曰：“又李煜詞，后段起句‘春光鎮(zhèn)在人空老’，柳永詞本之，皆與此詞平仄全異。至平仄小異者，李煜詞前后段第二句‘蝶翻輕粉雙飛’，‘望殘煙草低迷’，‘蝶’字、‘望’字俱仄聲，‘輕’字、‘煙’字俱平聲�！庇纱�，有觀點(diǎn)認(rèn)為這首詞自“春光”句以下應(yīng)做另外一首。又《全唐詩(shī)》亦云：“李后主《臨江仙》前后兩調(diào)，各逸其半�！彼�以這首詞大概是在收集整理時(shí)由兩個(gè)半首詞合成的，也可以視為兩首。

　　詞的上片(即前一首詞)，寫的是客散人去后庭院的空寂和夜月的冷清。從詞意上看，這里應(yīng)該寫的算是秋景，主人公應(yīng)是一個(gè)寂寞滿懷的人。每一種景物、每一個(gè)場(chǎng)面都蘊(yùn)含了一種無(wú)法言表的落寞，尤其“厭厭”和“纖纖”等詞，更是烘托了作者無(wú)以自遣的悵愁之情。從詞的寫法上看，以空起，以靜收，虛者多，實(shí)者少，情緒氣氛濃，直言胸臆淡，有空靈透剔之特色。

　　詞的下片(即后一首)，寫主人公春晨困起后感愁傷恨的心情。春光依舊明媚，人卻已空然老去，眼前美景并不能吸引作者、給作者以愉悅，往日今日的新愁舊恨總是郁于心頭，只想醉臥不起，但卻偏被羌笛驚醒，于是情緒愈發(fā)低沉，心情更加郁悶。從詞意和寫法上看，這首詞和前一首不是寫于同一時(shí)間，因?yàn)槊鑼懙氖谴�、秋不同景色。但兩首詞的思想情緒卻不乏相同之處。從大的時(shí)期看，可能是李煜中期的作品(尤其是后一首)。雖然兩首詞都不完整，但我們?nèi)钥梢詮闹袑?duì)李煜的藝術(shù)功力有約略的認(rèn)識(shí)。

　　②歸：離去。

　�、壑楹煟骸度�唐詩(shī)》中作“朱簾”。珠簾，以珍珠綴成的簾子。

　�、茕冷�(xīxī)：指風(fēng)聲。厭厭：漫長(zhǎng)、久長(zhǎng)的`樣子。南唐馮延巳《長(zhǎng)相思》中有詞句云：“紅滿枝，綠滿枝，宿雨厭厭睡起遲�！薄对�(shī)小雅·湛露》中云：“厭厭夜飲，不醉無(wú)歸�！�

　�、堇w纖(xiānxiān)：小巧、尖細(xì)的樣子。這里用來(lái)形容蛾眉似的新月的纖巧。南朝宋鮑照《玩月城西門廨中》中有詩(shī)句：“始見(jiàn)西南樓，纖纖如玉鉤�！�

　　⑥鎮(zhèn)在：長(zhǎng)在，安在。鎮(zhèn)，猶常，長(zhǎng)久。唐太宗《詠燭》中有句：“鎮(zhèn)下千行淚，非是為恩人�！�

　　⑦何窮;什么時(shí)候才是盡頭，即無(wú)窮無(wú)盡的意思。

　�、啻埃骸对~譜》中作“刀”。金窗，又稱黃金窗，宮廷中裝飾華美的窗戶。力困：力乏。慵：《花草粹編》中誤作“墉”，慵，懶。

　�、崆�(qiāng)笛：羌，中國(guó)古代少數(shù)民族之一，原住在以青海為中心，南至四川，北接新疆的一帶地區(qū)。東漢時(shí)移居今甘肅一帶。因其主要居于西北西南地區(qū)，又稱西羌。據(jù)說(shuō)笛為羌族樂(lè)器。東漢馬融《笛賦》中所載：“近世雙笛從羌起，羌人伐竹未及已。龍鳴水中不見(jiàn)已，截竹吹之聲相似”。

　　⑩醉怡(yí)容：酒醉以后臉上泛起紅暈的容顏。怡，舒適愉快，喜悅的樣子。

李煜詩(shī)詞鑒賞12

　　菩薩蠻①

　　蓬萊院閉天臺(tái)女②，畫堂晝寢人無(wú)語(yǔ)③。

　　拋枕翠云光④，繡衣聞異香⑤。

　　潛來(lái)珠鎖動(dòng)⑥，驚覺(jué)銀屏夢(mèng)⑦。

　　臉慢笑盈盈⑧，相看無(wú)限情⑨。

　　【注釋】

　　①這是李煜前期作品中的又一首愛(ài)情詞，從內(nèi)容來(lái)看，似仍在寫他與小周后之間的愛(ài)情生活，當(dāng)和《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》為姊妹篇。

　　這首詞依舊是寫男女幽會(huì)偷情的情形。但是它與《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》不同，這首是從情郎往見(jiàn)少女的角度寫的，同上一篇的少女潛見(jiàn)情郎雖是情趣不同，但卻又異曲同工。

　　詞的上片主要寫情郎初入少女居處，暗見(jiàn)少女睡態(tài)的情景。起始二句點(diǎn)明環(huán)境，也點(diǎn)明了主人公潛入畫堂的動(dòng)機(jī)和心理活動(dòng)。一個(gè)“閉”字，既說(shuō)明了少女的處境，也說(shuō)明了男主人公何以“潛入”的原由，連“晝寢”也從中得到了說(shuō)明。有人分析，正是由這一個(gè)“閉”可見(jiàn)，少女的形象是小周后，而且其時(shí)她正處于“禁中”的這段時(shí)間里（馬令《南唐書》卷五）。其實(shí)從“蓬萊”“天臺(tái)”及“畫堂”等句也可以看到，女主人公顯然不是普通女子，聯(lián)系李煜的生活經(jīng)歷，指詞中少女為小周后大概可信。后面是作者以欣賞的眼光描摹出少女晝寢的美麗儀態(tài)，又從聞到“異香”的角度表現(xiàn)出情郎既與少女相處甚深，又對(duì)少女摯愛(ài)有加，充分展現(xiàn)了男主人公的情態(tài)和心理。

　　詞的下片寫少女醒后與情郎歡會(huì)調(diào)情的情景。這里先從情郎的動(dòng)作寫起，空間順序十分合理。本是“潛來(lái)”，卻因心急情切而碰響“珠鎖”，驚醒了少女的美夢(mèng)，這本是煞風(fēng)景的事，但因二人之間情深意切，反而有了更溫馨的氣氛。作者在這里的描寫又含蓄、又生動(dòng)、又準(zhǔn)確。結(jié)尾兩句是點(diǎn)睛之筆，一個(gè)“無(wú)限”仿佛把千言萬(wàn)語(yǔ)都說(shuō)盡，把萬(wàn)千柔情都化出，這就不僅是外在情貌的描寫了，而是直接寫出了男女主人公的內(nèi)心情感，是由小見(jiàn)大，由實(shí)見(jiàn)虛的寫法。

　　這首詞的視點(diǎn)是男主人公的，是從情郎的言行情貌和心理活動(dòng)來(lái)刻畫二人愛(ài)情生活及其情感世界的'。這說(shuō)明李煜在愛(ài)情題材作品的創(chuàng)作中善于變化、手法多樣、技巧純熟。全詞寫私情幽會(huì)但又不涉低級(jí)庸俗，寫男女歡情相聚明快而又不失含蓄，語(yǔ)言曉暢，情態(tài)自然，描寫準(zhǔn)確生動(dòng)，格調(diào)也不低下，是李煜前期作品中較成功的一篇。

　�、谂钊R：是古代傳說(shuō)中的三座仙山之一。據(jù)《史記·封禪書》中記載：“蓬萊、方丈、瀛洲，此三神山者其傳在勃海中，去人不遠(yuǎn)，患且至，則船風(fēng)引而去。蓋嘗有至者，諸仙人及不死之藥皆在焉�！焙缶陀门钊R泛指人們想象中的美好的仙境。蓬萊院，形容庭院幽美如蓬萊仙境一般。天臺(tái)女，本代指仙女，這里指象仙女一樣美麗的女子。天臺(tái)，山名，在今天的浙江省天臺(tái)縣北。相傳東漢時(shí)期劉晨、阮肇二人曾上天臺(tái)山采藥，遇見(jiàn)二位女子，留住半年回家，歸家時(shí)發(fā)現(xiàn)已過(guò)了七世，乃知二女子為仙女。于是后人用“天臺(tái)女”代指仙女。

　　③畫堂：本漢代宮中的殿堂，后用以泛指繪飾華麗的堂屋。晝寢：白天睡覺(jué)。人無(wú)語(yǔ)：《全唐詩(shī)》、《歷代詩(shī)余》、《花草粹編》中均作“無(wú)人語(yǔ)”。

　�、軖佌恚盒稳萑耸焖瘯r(shí)頭離開了枕頭，把它拋在一邊。翠云：形容女子的頭發(fā)烏黑濃密。宋代柳永《洞仙歌》中有句：“記得翠云偷剪，和鳴彩鳳于飛�！痹疲�云髻，形容婦女的發(fā)髻烏黑卷曲如云的樣子。光：光亮。

　�、莓愊悖褐概�子身上散發(fā)出異乎尋常的香氣。

　�、逎搧�(lái)：偷偷地進(jìn)來(lái)，暗中來(lái)。珠鎖：晨本二主詞、蕭本二主詞中均作“珠瑣”。珠鎖，指用珍珠連綴而成或有珍珠鑲飾的門環(huán)。門動(dòng)時(shí)可以發(fā)出清脆悅耳的聲音。

　　⑦驚覺(jué)：驚醒。銀屏：《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》中均作“鴛鴦”。指白色而有光澤的屏風(fēng)或圍屏。銀屏夢(mèng)，這里指好夢(mèng)。

　　⑧臉慢：《全唐詩(shī)》、《歷代詩(shī)余》、《花草粹編》中均作“慢臉。”臉慢，指細(xì)嫩而美麗的臉。南朝梁劉遵《繁華應(yīng)令》中有詩(shī)：“鮮膚勝粉白，慢臉若桃紅�！甭�，同曼，形容容顏的美好。《楚辭·招魂》中有句：“蛾眉曼睩�！蓖跻葑⒃疲骸奥�，澤也。”盈盈，形容儀態(tài)美好的樣子。《文選·古詩(shī)（青青河畔草）》中有句：“盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖�！�

　�、嵯嗫矗簩�(duì)看，仔細(xì)看。

李煜詩(shī)詞鑒賞13

　　清平樂(lè)李煜

　　這是一首抒發(fā)離愁別恨的名篇，據(jù)說(shuō)后主乾德四年（966）年，其弟從善入宋久久不歸，因恩念深苦，遂作此作。但詞中并不拘泥于個(gè)人情事，而是虛筆點(diǎn)染，深刻地表現(xiàn)出一種普遍而抽象的離愁別恨的情感，撼人心魄。

　　春意濃濃，春光明媚之時(shí)，人人都喜逐顏開，敞胸納喜，唯有他因思念柔腸寸斷，黯然神傷，臺(tái)階上的白梅似雪，紛紛揚(yáng)揚(yáng)飄落下來(lái)，雜亂地堆在一起，輕輕拂去，卻又落了一身，就象他心中驅(qū)不散，揮不走的離愁，綿綿不絕，令人痛苦不堪。大雁來(lái)了，信卻不來(lái)，大雁去了，人卻不歸，路途漫漫，歸路長(zhǎng)兮，夢(mèng)中難歸。這離恨就好比越走越遠(yuǎn)還生長(zhǎng)茂盛的春草那樣，細(xì)碎濃密，無(wú)邊無(wú)際，浩渺無(wú)垠。

　　李煜的詞真可謂一波三折，一唱三嘆，情韻俱生，極有韻致，他的詞淡筆勾勒，明凈自然，流走如珠，卻辭近意遠(yuǎn)，令人產(chǎn)生無(wú)限的遐思與想象，不知不覺(jué)中沉醉其中，待大夢(mèng)醒來(lái)，只發(fā)出一聲長(zhǎng)嘆：好詞，好詞！讀李煜的詞，也總是讓人傷感，讓人唏噓潤(rùn)頰，不忍放手。再與他的生平聯(lián)系起來(lái)，覺(jué)得他的一生真的是傳奇的一生。斯人長(zhǎng)逝已，唯有默默解其中味，細(xì)細(xì)品詞中愁罷。

　　李煜（937－978），初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱，南唐中主第六子。徐州人。宋建隆二年（961年）在金陵即位。在位十五年，世稱李后主。他嗣位的時(shí)候，南唐已茍安于江南一隅。宋開寶七年（974年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進(jìn)封隴西郡公。太平興國(guó)三年（978）七夕是他四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國(guó)不堪回首月明中”之詞，命人在宴會(huì)上下?tīng)繖C(jī)藥將他毒死。追封吳王，葬洛陽(yáng)邙山。后主前期詞作風(fēng)格綺麗柔靡，還不脫“花間”習(xí)氣。國(guó)亡后在“日夕只以眼淚洗面”的軟禁生涯中，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國(guó)之君成為千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語(yǔ)），正是“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，話到滄桑語(yǔ)始工”。這些后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠(yuǎn)，已為蘇辛所謂的“豪放”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的大宗師，如王國(guó)維《人間詞話》所言：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其語(yǔ)句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕后的了。后主本有集，已失傳�，F(xiàn)存詞四十四首，其中幾首前期作品或?yàn)樗�人所作，可以確定者僅三十八首。

　　【賞析】

　　李煜，是南唐最后一個(gè)皇帝。他有書畫、音樂(lè)等多方面的文藝才能，他的詞作清麗雅致，感情真淳，具有感人至深的藝術(shù)魅力。高中二年級(jí)的課本選了李煜的一首《虞美人》，今天我們欣賞他的另一首作品《清平樂(lè)》。這首詞聲情并茂地抒寫了憶念其弟的離別之情，也是極能代表他創(chuàng)作風(fēng)格的一首詞。

　　李煜采用了錯(cuò)落有致的筆法，于情景交融中抒發(fā)深切的離情。'別來(lái)春半，觸目柔腸斷'，春天本是萬(wàn)物復(fù)蘇的季節(jié)，應(yīng)該是處處陽(yáng)光明媚，生機(jī)盎然，可是皆因一個(gè)'別'字，使人觸目皆傷，柔腸寸斷；'砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿'是緊承上一句，具體寫'觸目'之傷。梅花若雪，本來(lái)也是極其美妙的景色，可是因?yàn)?別'，使得人心也亂了--不是花亂，是心亂，那拂不去的，也不是花瓣，而是離愁。'雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成'，古有鴻雁傳書的故事，可是眼前卻是雁歸人未歸，更添傷感。進(jìn)而人未歸，夢(mèng)亦不成，怎不叫人傷心呢？這二句似虛似實(shí)，輕柔縹緲，形成了強(qiáng)烈的審美情感的張力。最后以一個(gè)精典的`譬喻做結(jié)：'離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生'，詞意傾注，流走如珠。

　　李煜詞最精妙之處在于他善于運(yùn)用譬喻把抽象的感情形象化。這首《清平樂(lè)》通篇都在抒寫'離恨'，可是'離恨'是非常抽象的一個(gè)東西，要怎樣才能做到把自己心中由離恨引發(fā)的愁苦淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)呢？除了氛圍的營(yíng)造，情緒的渲染，最精典的莫過(guò)于那句'離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生'，以春草比喻愁思，直接影響到后來(lái)賀鑄的試問(wèn)閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨'。一則言其多，二則言其廣，三則言其不盡，比喻新穎貼切，令人拍案叫絕。而李煜在其他詞作中亦有類似情況的佳句：如他在《烏夜啼》里說(shuō)：'剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。'又把心亂如麻，牽腸掛肚的心情刻畫得入木三分，耐人咀嚼。還有那首流傳千古的《虞美人》中的一句'問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流'，以春水比喻愁思，也寫出了愁思深、長(zhǎng)、不盡的特點(diǎn)，而更顯惆悵迷蒙。這些都是李煜善于運(yùn)用譬喻把抽象的感情形象化的好例子。

　　這首詞多采用白描手法，語(yǔ)言清新淡雅，不飾雕琢，恰如清水芙蓉，天然成姿。這首《清平樂(lè)》沒(méi)有用任何典故，也沒(méi)有堆砌華麗的辭藻。只是借助落梅、鴻雁、春草等意象來(lái)直抒胸臆，卻達(dá)到了扣人心弦的藝術(shù)效果。字字寫物，句句寫景，可是我們卻能感受到字字句句都是在寫人心。用清新淡雅的語(yǔ)言表達(dá)迂回曲折的復(fù)雜心情，故能取得清而不淡的動(dòng)人魅力。

李煜詩(shī)詞鑒賞14

　　春花秋月何時(shí)了， 往事知多少。 小樓昨夜又東風(fēng)， 故國(guó)不堪回首月明中。

　　雕闌玉砌應(yīng)猶在， 只是朱顏改。 問(wèn)君能有幾多愁， 恰是一江春水向東流。

　　【注釋】：

　　了：了結(jié)，完結(jié)。

　　砌：臺(tái)階。雕闌玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的南唐故宮。應(yīng)猶：一作"依然"。

　　朱顏改：指所懷念的人已衰老。

　　君：作者自稱。能：或作"都"、"那"、"還"、"卻"。

　　【賞析】：

　　此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國(guó)之思，據(jù)說(shuō)太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問(wèn)起，以答結(jié)；由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn)，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。誠(chéng)然，李煜的故國(guó)之思也許并不值得同情，

　　他所眷念的往事離不開"雕欄玉砌"的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處："春花秋月"人多以美好，作者卻殷切企盼它早日"了"卻；小樓"東風(fēng)"帶來(lái)春天的信息，卻反而引起作者"不堪回首"的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，

　　烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的.階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結(jié)句"一江春水向東流"，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》"水流無(wú)限似儂愁"，稍嫌直率，而秦觀《江城子》"便作春江都是淚，流不盡，許多愁"，則又說(shuō)得過(guò)盡，反而削弱了感人的力量。

　　可以說(shuō)，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒(méi)有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵--懷念昔日紙醉金迷的享樂(lè)生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)--"恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來(lái)抒發(fā)自已類似的情感。

　　因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有"恰似一江春水向東流"那樣的外部形態(tài)。由于"形象往往大于思想"，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：亡國(guó)之音，何哀思之深耶？傳誦禁廷，不加憫而被禍，失國(guó)者不殉宗社，而任人宰割，良足傷矣�！逗笊皆�(shī)話》謂秦少游詞"飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海"出于后主"一江春水"句�！兑翱蛥矔�》又謂白樂(lè)天之"欲識(shí)愁多少，高于滟滪堆"、劉禹錫之"水流無(wú)限似濃愁"，為后主所祖，但以水喻愁，詞家意所易到，屢見(jiàn)載籍，未必互相沿用。就詞而論，李、劉、秦諸家之以水喻愁，不若后主之"春江"九字，真?zhèn)�心人語(yǔ)也。

　　唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首感懷故國(guó)，悲憤已極。起句，追維往事，痛不欲生！

　　滿腔恨血，噴薄而出：誠(chéng)《天問(wèn)》之遺也。"小樓"句承起句，縮筆吞咽；"故國(guó)"句承起句，放筆呼號(hào)。一"又"字慘甚。東風(fēng)又入，可見(jiàn)春花秋月一時(shí)尚不得遽了。罪孽未滿，苦痛未盡，仍須偷息人間，歷盡磨折。下片承上，從故國(guó)月明想入，揭出物是人非之意。末以問(wèn)答語(yǔ)，吐露心中萬(wàn)斛愁恨，令人不堪卒讀。通首一氣盤旋，曲折動(dòng)蕩，如怨如慕，如泣如訴。

　　王方俊《唐宋詞賞析》：這首千古傳誦膾炙人口的名作《虞美人》，被前人譽(yù)為"詞中之帝"，是李煜囚居汴京時(shí)所作。

　　據(jù)王輊《默記》載："歸朝（指李煜降宋后），郁郁不樂(lè)，見(jiàn)于詞語(yǔ)。"本詞就是抒寫這種懷念故國(guó)之情，哀嘆亡國(guó)之痛的情懷的。

李煜詩(shī)詞鑒賞15

　　搗練子令①

　　云鬢亂②，晚妝殘，帶恨眉兒遠(yuǎn)岫攢③。

　　斜托香腮春筍嫩④，為誰(shuí)和淚倚闌干⑤?

　　【注釋】

　�、俅嗽~調(diào)下《花草粹編》有題作“春恨”，《續(xù)選草堂詩(shī)余》、《清綺軒詞選》中有題作“閨情”，當(dāng)為李煜前期的作品。

　　這首詞寫女子春怨、倚欄相思的情景，開篇二句寫發(fā)、寫面，雖明白但并不傳神，是暗寫側(cè)描。三句“帶恨眉兒”一語(yǔ)點(diǎn)破，不知何恨，不明白但卻極傳神，是抓住最具特點(diǎn)的細(xì)致景象進(jìn)行正面描寫，由一點(diǎn)入，見(jiàn)意更遠(yuǎn)�！皵�”字是“帶恨眉兒”的動(dòng)作，用“遠(yuǎn)岫”喻之，不但妥切傳神而且獨(dú)具意蘊(yùn)，“遠(yuǎn)岫攢”不可解，“眉兒攢”就可解嗎?此恨之深，此情之切，自可想見(jiàn)。后兩句明白如話，直描其景，直問(wèn)其情，雖問(wèn)而不需答，“為誰(shuí)”二字使前面不明朗的詞旨一下子明朗起來(lái)，把何以成“恨”的不明白一下子明白開來(lái)。

　　這首詞字字不及相思，但字字俱關(guān)相思，用形態(tài)寫心情，用遠(yuǎn)山喻愁情，筆意清新，淡遠(yuǎn)幽長(zhǎng)，畫靜而情活。正如況周頤《蕙風(fēng)詞話》中云：“以畫家白描法形容一極貞靜之思婦，綾羅之暖寒，非深閨弱質(zhì)，工愁善感者，體會(huì)不到�！庇纱艘部梢�(jiàn)李煜描摹形態(tài)、抒寫情性的高妙水平。

　�、谠启W：形容女子像烏云一般濃黑、秀美的鬢發(fā)。

　�、圻h(yuǎn)岫(xiù)：遠(yuǎn)處的山峰。岫，山。攢(cuán)：簇聚，湊集。這里是指緊皺雙眉。全句意思是，因愁帶恨的雙眉像遠(yuǎn)山一樣聚在一起。

　�、芟闳�：指美女的.腮頰。春筍：春季的竹筍。這里指女子像春筍樣纖潤(rùn)尖細(xì)的手指。嫩：柔軟纖細(xì)。

　　⑤闌干：同欄干。和：帶，含。

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