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關(guān)于音樂教育促進幼兒發(fā)展的幾點思考
（文 李晉瑗）音樂教育是音樂藝術(shù)與幼兒教育的交融
音樂教育建立在音樂藝術(shù)基礎(chǔ)上，是在幼兒參與音樂實踐活動中進行的，與其它科目的教育一樣，有能力 、有責任促進幼兒在體、智、德、美諸方面得到發(fā)展。各個科目的教育又有各自的科目特點，把握科目特點施 教，是獲得教育成效的關(guān)鍵。同時，各個科目的教育隨著科目特點之不同，其教育功能也有所側(cè)重。比如：音 樂教育建立在音樂藝術(shù)基礎(chǔ)上，音樂教育則具有音樂藝術(shù)的特點；語言教育建立在語言基礎(chǔ)上，語言教育則具 有語言文學的特點；數(shù)學教育建立在數(shù)學基礎(chǔ)上，數(shù)學教育則具有數(shù)學計算的特點。各個科目的教育必須在科 目的教育活動中進行。因此，音樂教育必須引導幼兒參與唱歌、欣賞、音樂游戲、舞蹈、奏樂等音樂實踐活動 ，在活動中對幼兒進行教育。
幼兒是成長發(fā)展中的個體，在音樂活動中有素質(zhì)能力上的差異。教師要細心地、反復地觀察幼兒在音樂活 動中的表現(xiàn)，了解幼兒接受音樂教育時的一些特點，把握這些特點做好教育工作。因此，要使音樂教育完成促 進幼兒發(fā)展的任務(wù)，教師應(yīng)當熟悉幼兒教育的原理、原則、方法，把握幼兒教育的特點，還必須熟悉和把握音 樂藝術(shù)的特殊性和音樂教育的特點，即音樂教育是音樂藝術(shù)與幼兒教育的交融，是具有音樂藝術(shù)特色的教育。 音樂藝術(shù)與教育二者不可偏廢，也不可脫節(jié)而形成互不相干的“兩張皮”。如果只是在形式上教音樂，忽視教 育的要求，或者只重視從歌詞和語言講述上進行教育，忽視音樂藝術(shù)激勵人的感情，觸及心靈，使人獲得審美 感受從而受到教育的特有教育功能，如果教幼兒學習音樂與進行教育脫節(jié)，這樣的音樂活動就不可能發(fā)揮音樂 教育應(yīng)有的教育功能。只有把握音樂藝術(shù)教育的功能和特點，結(jié)合幼兒接受音樂教育的能力和特點，從培養(yǎng)幼 兒的音樂能力，提高幼兒的音樂素質(zhì)入手，切合音樂教育實際需要向幼兒進行教育，才能有效地發(fā)揮音樂藝術(shù) 教育特有的教育功能，逐步完成音樂藝術(shù)教育促進幼兒發(fā)展的任務(wù)。當然，要做到這一切，離不開幼兒教育部 門的領(lǐng)導對音樂教育的正確認識、關(guān)心和指導，離不開幼兒教師正確的音樂教育指導思想和音樂教育業(yè)務(wù)能力 ，這是不言而喻的，無須贅述。
培養(yǎng)幼兒音樂節(jié)奏感不能僅僅滿足于拍節(jié)奏
最近，我有幸觀摩了幾個幼兒園的音樂教育活動，看到老師們注意到了培養(yǎng)幼兒的音樂素質(zhì)能力，重視了 引導幼兒積極參與音樂活動，力求把活動組織得生動活潑。這些都是使音樂教育真正促進幼兒發(fā)展的重要條件 。因為幼兒只有在參與音樂實踐活動過程中獲得能力，受到教育，才能得到發(fā)展。
近幾年我國舉辦過多種外國音樂教育理論與實踐的培訓班，如奧爾夫教學法、柯達依教學法、達爾柯羅茲 體態(tài)律動學、綜合音樂感等培訓，幫助我們了解國外音樂教育動態(tài)，開闊了眼界。許多老師熱心、認真地參加 了學習，并力求學以致用，把學習的收獲、體會運用到教育活動中去，以提高教育質(zhì)量，這是老師們熱愛音樂 教育的具體表現(xiàn)。近幾年舉辦最多的要數(shù)奧爾夫教學法培訓了。我看到的幾個音樂教育活動都比較重視幼兒的 節(jié)奏訓練，采用奧爾夫教學法的聲勢、語言節(jié)奏，利用節(jié)奏樂器等對幼兒進行節(jié)奏訓練，這是老師們參加了奧 爾夫教學法培訓班，把學習與教學結(jié)合起來，勇于實踐的結(jié)果。節(jié)奏是音樂構(gòu)成的三大要素之一，是音樂藝術(shù) 的重要表現(xiàn)手段；節(jié)奏感是音樂能力的重要組成部分。對幼兒進行節(jié)奏訓練，培養(yǎng)節(jié)奏感是十分必要的。拍節(jié) 奏是幼兒節(jié)奏入門訓練最常見的、適合幼兒接受能力的方法。進行節(jié)奏訓練為的是培養(yǎng)節(jié)奏感，因此，在節(jié)奏 訓練的過程中，不僅要使幼兒動作協(xié)周、合拍、整齊地拍節(jié)奏，更要在節(jié)奏性活動中引導幼兒從運動神經(jīng)上獲 得節(jié)奏感覺，這是形成節(jié)奏感不可忽視的條件。節(jié)奏感是以運動性為基礎(chǔ)的，是在節(jié)奏性活動中逐步形成的， 可分為一般節(jié)奏感和音樂節(jié)奏感。
什么是音樂節(jié)奏感呢？前蘇聯(lián)音樂心理學家捷普洛夫有這樣的解釋：“音樂節(jié)奏感可以說是一種積極體驗 音樂的、從而正確感知音樂運動時間進程的情緒表現(xiàn)力的能力。音樂節(jié)奏感不僅具有運動性，而且也具有情緒 性，作為其基礎(chǔ)的是音樂表現(xiàn)力的知覺，因此如果脫離開音樂，則既不能覺醒，也行能發(fā)展�！痹谝魳方逃� 主要是培養(yǎng)音樂節(jié)奏感，如果只是用拍節(jié)奏來培養(yǎng)音樂節(jié)奏感就會感到不足了。在幼兒園培養(yǎng)音樂節(jié)奏感的最 佳方式是在音樂伴隨下活動，在律動、音樂游戲、舞蹈等音樂與動作相結(jié)合的活動中，培養(yǎng)節(jié)奏感；在引導幼 兒感知節(jié)拍節(jié)奏的強弱關(guān)系，感受音樂節(jié)奏韻律美的活動中，培養(yǎng)節(jié)奏感；引導幼兒準確地再現(xiàn)音樂的節(jié)奏， 在用美的節(jié)奏性動作表現(xiàn)音樂情緒情感的活動中，培養(yǎng)節(jié)奏感。
與此同時，我們還應(yīng)當認識到在音樂教育促進幼兒發(fā)展的工作中，培養(yǎng)節(jié)奏感只是一方面，另外，還需要 結(jié)合多種教材，從多方面培養(yǎng)幼兒音樂能力，提高音樂素質(zhì)，使他們有能力參與各種音樂實踐活動，有能力在 活動中受到教育。
音樂能力是具體體現(xiàn)在幼兒各項音樂活動中的綜合能力
音樂能力是多種能力的綜合。幼兒參與各種音樂實踐活動，不同的實踐活動需要不同的實踐能力。比如唱 歌，需要唱得音調(diào)準確，節(jié)奏正確，吐字清楚，這就要培養(yǎng)唱歌技能；不僅要有動聽的歌聲，還要運用唱歌技 能做到會用歌聲的變化表達感情，因此需要培養(yǎng)有聲、有情、有表現(xiàn)力的唱歌能力。比如，欣賞音樂需要用聽 覺感受音樂的情緒情感，感知節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度等音樂表現(xiàn)手段的表情作用，需要從情感體驗中領(lǐng)悟音 樂的內(nèi)涵，需要會聽辨人聲和樂器的音色，感受音樂美，這就需要培養(yǎng)音樂聽覺能力、音樂感受能力、音樂領(lǐng) 悟能力、音樂審美能力等一系列欣賞音樂的能力。再比如，在音樂伴隨下的活動需要能感知音樂的節(jié)拍、節(jié)奏 和音樂的變化，感受音樂的情緒表現(xiàn)，能記憶音樂并能隨音樂合拍地做動作，隨音樂的變化交換動作，隨音樂 的情緒變化用動作表達感情，這就需要培養(yǎng)音樂聽覺能力、音樂感受能力、音樂記憶能力、節(jié)奏感等一系列隨 音樂做動作的能力。
音樂是聽覺藝術(shù)，各種音樂活動都離不開聽覺，因此，音樂聽覺能力是形成各種音樂能力的前提條件和基 礎(chǔ)。許多音樂能力都是來自聽覺的，譬如上面提到的音樂感受能力、音樂記憶能力、音樂領(lǐng)悟能力、音樂審美 能力、節(jié)奏感、音樂表達能力以及唱歌能力、欣賞能力等等，都是在反復多次的音樂實踐活動中逐步形成的。 這些音樂能力貫穿于唱歌或音樂伴隨下活動、音樂欣賞、節(jié)奏樂等各種音樂活動之中，是幼兒在音樂活動中接 受教育所必須具備的能力。這些能力是互有關(guān)聯(lián)、相輔相成的。兒童掌握必要的音樂知識技能，將促進音樂能 力的發(fā)揮與發(fā)展，反之，兒童具有一定的音樂能力，又將促進音樂知識技能的運用與掌握。
音樂能力雖然涉及的面廣，是表現(xiàn)在聽的、唱的、動的、奏的等多個方面的多種能力，但它不是抽象的， 而是具體體現(xiàn)在幼兒各項音樂活動之中的。我所觀摩的幾個音樂活動都表現(xiàn)出孩子們具有了一定的音樂能力。 我相信，只要老師們能遵循幼兒音樂教育的規(guī)律和特點，恰當?shù)剡x用教材，細心地研究教材，從中挖掘有助于 培養(yǎng)能力的教育因素，切合幼兒實際情況進行音樂教育，兒童就能得到音樂能力的培養(yǎng)和提高。兒童有了一定 的音樂能力之后，再結(jié)合與教材相關(guān)的知識技能和生活體驗，引導幼兒感受和領(lǐng)悟音樂的情緒情感和教育內(nèi)涵 ，這樣就能促進幼兒多方面的發(fā)展。當然，幼兒音樂能力的形成、音樂教育的成功不可能是一蹴而就的，而是 在一個一個音樂教育活動中，通過音樂教材，一點一滴地培養(yǎng)起來的。如果老師能有意識有目的地安排培養(yǎng)和 教育的計劃，踏實認真地組織好每一個音樂教育活動，關(guān)心照顧班上每一個兒童，使他們都能在原有基礎(chǔ)上得 到發(fā)展，就一定能使音樂教育促進幼兒發(fā)展落到實處。
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