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公民凱恩觀后感
公民凱恩觀后感：誰(shuí)的玫瑰花蕾1941年公映的好萊塢經(jīng)典電影《公民凱恩》中有這樣一個(gè)鏡頭——人稱“美國(guó)忽必烈”的報(bào)業(yè)巨子查爾斯·福斯特·凱恩，在76歲時(shí)于自己宛若宮殿一般的莊園中孤寂地死去，臨終前唇角翕動(dòng)，一句仿佛悄不可聞的“玫瑰花蕾”隨著手中砰然滾落的水晶球一起，消失在這座富麗堂皇又冰冷寂寞的宮殿深處，音聲漸息，無(wú)人知曉。
作為業(yè)界頭籌的新聞大佬，凱恩坐擁著一個(gè)超出凡人想象的龐大報(bào)業(yè)集團(tuán)，資產(chǎn)千萬(wàn)，風(fēng)月無(wú)邊，一生名利兼得，本應(yīng)無(wú)所遺憾，然而他臨終時(shí)念念不忘的竟是一句“玫瑰花蕾”，不得不讓人疑竇叢生。
伴隨著新聞大亨凱恩的離去，“玫瑰花蕾”究竟意指何物成了新聞?dòng)浾哒{(diào)查的要點(diǎn)。它的背后隱藏著什么樣的驚天秘密？凱恩臨終時(shí)這聲飽含哀傷的嘆息是在祭奠當(dāng)年求而未得的情感，還是為未能彌補(bǔ)對(duì)誰(shuí)人的虧欠而做的終極懺悔？
隨著記者調(diào)查的深入，圍繞著凱恩身邊人的采訪逐漸展開，妻子好友同事仆人，他們一個(gè)接一個(gè)的訴說(shuō)了關(guān)于凱恩的種種往事，凱恩曾經(jīng)的生活軌跡旋即緩緩展現(xiàn)在記者眼前。
凱恩曾制造輿論使國(guó)家卷入一八九七年美西戰(zhàn)爭(zhēng)；重金挖走競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的全部班底；曾迎娶總統(tǒng)的侄女社交名媛艾米麗為妻；曾展露自己的政治野心參與選舉；曾仰仗豐厚的財(cái)力力推自己毫無(wú)天分的情人登上歌劇舞臺(tái)……最重要的是，他制造了一個(gè)前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的報(bào)業(yè)帝國(guó)。在這個(gè)帝國(guó)的昌盛時(shí)期，凱恩曾經(jīng)控制著37家報(bào)紙，13家雜志和一個(gè)無(wú)線電廣播網(wǎng)，他的報(bào)業(yè)帝國(guó)是帝國(guó)中的帝國(guó)。
這樣富可敵國(guó)的凱恩先生，臨終前念念不忘的“玫瑰花蕾”究竟是什么？重重調(diào)查之后的記者依舊沒(méi)有得到準(zhǔn)確明晰的答案。他最終下定結(jié)論說(shuō)，凱恩先生是一個(gè)獲得了他想擁有的一切然后又失去了這一切的人，也許玫瑰花蕾是某種他沒(méi)能得到或是失去了的東西。他猜測(cè)玫瑰花蕾也許就是拼圖上的一塊，遺失的一塊。
如果從這個(gè)層面上來(lái)理解，凱恩的一生是矛盾的一生——風(fēng)光無(wú)限世人皆知，孤單落寞無(wú)人相守。他不斷得到，同時(shí)又不斷失去，那些看似令人著迷的、光鮮亮麗的光彩浮華，在他的生命里來(lái)了又去，卻始終都是過(guò)客，在生命最終的盡頭，竟然什么都沒(méi)有留下。金錢或許能夠換取權(quán)勢(shì)，權(quán)勢(shì)或許能夠招致名利，但這些都換不來(lái)真摯的情感。親人愛(ài)人友人情人，他們無(wú)一例外的離開了他，他在追逐事業(yè)與名利的同時(shí)，不斷拋棄著這些實(shí)際更為珍貴的感情。因此，從某方面來(lái)說(shuō)，凱恩的輝煌帝國(guó)是以犧牲最珍貴的東西為代價(jià)才換取的，他的玫瑰花蕾，最終只能盛放在天國(guó)的彼端。
影片的最后為我們揭示了謎底——當(dāng)仆人們哀嘆著將凱恩生前所有珍藏的異寶一件一件的拋進(jìn)熊熊燃燒的熔爐中時(shí)，那件曾屬于童年凱恩的小雪橇，在烈焰的炙烤下褪去了層層掩飾的油彩，終于在趨于毀滅之前，短暫的露出了當(dāng)年的模樣�！癛OSE BUD”幾個(gè)字格外醒目，原來(lái)，這才是所謂“玫瑰花蕾”的真相。
破碎的童年使得凱恩的成長(zhǎng)經(jīng)歷異于常人，一面是旁人難以企及的富貴榮華，一面是被父母拋棄的孤獨(dú)落寞，這種經(jīng)歷是暗藏的隱痛，仿佛一顆深埋地下的炸彈，雖被極力掩埋，但依舊存在著，并且往往在最脆弱的時(shí)候引爆，不斷的折磨著他的心靈。童年的殘缺使得凱恩難以獲得真正的安全感，因此他孜孜不倦的追尋著已然逝去的童年，和與童年有關(guān)的一切。他的第一任妻子，溫婉賢良的大家閨秀艾米麗并不能帶給他一直缺失的安全感，因此當(dāng)他遇見孩子氣的蘇珊時(shí)，就無(wú)可救藥的迅速陷入了愛(ài)河。蘇珊那活潑伶俐而又無(wú)憂無(wú)慮的性格，仿佛童年玩伴一樣，帶給他不能替代的歡樂(lè)和平靜。她能彌補(bǔ)他心靈的缺失，她的天真爛漫是他最好的慰藉。然而這本不是愛(ài)的正常形態(tài)。或許由于童年時(shí)沒(méi)有在親生父母身邊長(zhǎng)大，凱恩并不懂得如何去愛(ài)一個(gè)人，他將蘇珊當(dāng)做籠中的鸚鵡、枕邊的娃娃，一味的滿足著蘇珊那不實(shí)際的愿望，并在蘇珊感到痛苦時(shí)仍不停止毫無(wú)意義的歌劇演出，最終導(dǎo)致了蘇珊的服藥自殺。在蘇珊僥幸被救回之后，他與蘇珊深居簡(jiǎn)出，將自己囚禁在宮殿一般的城堡莊園里，過(guò)著孤寂冰冷與世隔絕的日子。當(dāng)蘇珊厭倦了這樣的日子，堅(jiān)決的離開他后，他像一頭發(fā)怒的獅子一般砸毀了蘇珊屋子里所有的物品，最終留下的，就是他臨終前依舊握在手中的水晶球。
其實(shí)，無(wú)論是蘇珊、水晶球還是“玫瑰花蕾”，凱恩所念念不忘、執(zhí)著追求卻最終未得的始終是一份純真而溫暖的情感。這種缺失從他的童年開始，仿佛受了詛咒一般，如同一個(gè)難以逃脫的夢(mèng)魘，不斷的吞噬著他的靈魂，使其不得安寧。
凱恩的故事以報(bào)業(yè)大亨赫斯特為原型，其中摻雜了赫斯特一生的對(duì)手普利策的逸事，以及導(dǎo)演兼主演奧遜·威爾斯的部分經(jīng)歷，因此顯得十分離奇而精彩。查爾斯·福斯特·凱恩作為融合了上世紀(jì)初美國(guó)最有影響力的兩大報(bào)人的藝術(shù)形象，極為生動(dòng)，他的故事淋漓盡致的展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)美國(guó)報(bào)業(yè)的繁盛與隱藏的弊端，也給今天的新聞人帶來(lái)思考和警示。怎么做新聞，做什么樣的新聞，在新聞業(yè)飛速發(fā)展的今天，有豐富多彩的答案。當(dāng)業(yè)界的操守和底線一次又一次被挑戰(zhàn)的時(shí)候，新聞人最初的初心也仿佛一枚在風(fēng)中擺動(dòng)的“玫瑰花蕾”，枝影傾覆間，知未可見。
實(shí)際上，做事和做人一樣，都是需要有些不切實(shí)際的信仰的。如果太過(guò)于糾纏現(xiàn)實(shí)，只著眼于眼前的利益，拘泥于分毫的較量，把重點(diǎn)放在不擇手段的生存上，即使這個(gè)媒體暫時(shí)獲得了立足之地，也終將失去受眾的信任。新聞人應(yīng)該是有夢(mèng)的人，在這個(gè)時(shí)代仍然不失做夢(mèng)的勇氣，能做夢(mèng)并且敢做夢(mèng)，夢(mèng)里的初心不能忘。又或許每個(gè)新聞人都有一個(gè)關(guān)于“玫瑰花蕾”的夢(mèng)，只不過(guò)有人在迷惘中堅(jiān)守，有人已永遠(yuǎn)失去，而有的人，還在尋找。
誰(shuí)的“玫瑰花蕾”已經(jīng)不再重要，新聞人做出的選擇不管多么相異，都將交與歷史檢驗(yàn)。在多少年后，當(dāng)后人回望前人來(lái)時(shí)路的時(shí)候，相信他們會(huì)給前人一個(gè)公平公正的評(píng)價(jià)。
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