猩球崛起影評(píng)

　　猩球崛起影評(píng)（一）

　　文/基督山伯爵

　　公元1996年，韋家輝加入銀河映像后創(chuàng)作了《一個(gè)字頭的誕生》，影片憑借高明的暗喻、荒誕的黑色幽默、以及精湛的表演令此片成為香港電影中的翹楚之一。然而當(dāng)看完這部好萊塢的《猿族崛起》后，我不禁感嘆韋家輝當(dāng)年的那個(gè)片名應(yīng)該用在這部電影上才最為合適。

　　所謂“字頭”，在粵語(yǔ)中既是“社團(tuán)”的意思，在港片中亦可指代“幫派”，這種幫派雖然在規(guī)模上與高度發(fā)達(dá)的意大利黑手黨有著一定的差距，但卻也能在自己所屬的地域上稱(chēng)霸一方，且等級(jí)森嚴(yán)。韋家輝電影中的“字頭”是以人為主的，而這部好萊塢科幻片則是以猿為主，從根本上講述了“人類(lèi)祖先”拉幫結(jié)派開(kāi)創(chuàng)霸業(yè)的過(guò)程，這個(gè)“字頭”還在日后發(fā)展成了一個(gè)令人畏懼“人猿帝國(guó)”。此外，影片中的直白暗喻、黑色幽默、以及動(dòng)作捕捉技術(shù)所帶來(lái)的高科技表演同樣達(dá)到了爐火純青的地步。

　　從故事本體上來(lái)講，《猿族崛起》的故事與標(biāo)準(zhǔn)的黑幫片套路如出一轍：在一個(gè)扭曲的社會(huì)中，處于弱勢(shì)的小人物無(wú)辜入獄，在獄中遭遇殘酷虐待，頑強(qiáng)的自尊心支撐他在極端環(huán)境下奮起反抗，不但打敗獄霸自立為王，最終還帶領(lǐng)獄友成功越獄，懲惡揚(yáng)善的同時(shí)也找回了自己的生命價(jià)值。一般來(lái)說(shuō)，在這個(gè)常規(guī)套路中，觀眾不僅可以看到極富獵奇性的“黑幫教父”成長(zhǎng)史，還可以看到驚心動(dòng)魄的警匪對(duì)決，但是人與人之間的正邪評(píng)判卻只能依靠單純的道德觀來(lái)區(qū)分善惡。

　　然而，當(dāng)《猿族崛起》把處于弱勢(shì)的小人物替換成一只有著高智商的“猿”后，一切都變得與眾不同了起來(lái)。原本簡(jiǎn)單的善惡矛盾瞬間上升到了種族問(wèn)題的層面；對(duì)動(dòng)物生命價(jià)值的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)也受到了猛烈的質(zhì)問(wèn)——人類(lèi)這種高智商動(dòng)物是否真的有權(quán)利凌駕于低等動(dòng)物之上進(jìn)行生死裁判？當(dāng)面對(duì)擁有人類(lèi)思維習(xí)慣以及語(yǔ)言能力的動(dòng)物時(shí)，到底該視其為動(dòng)物還是視其為人類(lèi)？當(dāng)警察在金門(mén)大橋上欲對(duì)高智商猿類(lèi)進(jìn)行武裝射殺時(shí)，是否也犯了種族滅絕罪與反人類(lèi)罪？這一系列的文化戲劇沖突都令這部傳統(tǒng)套路的好萊塢商業(yè)電影呈現(xiàn)出了別樣的文化價(jià)值，它所帶給觀眾的善惡反思也要比傳統(tǒng)意義上以人為本的黑幫片強(qiáng)烈的多。當(dāng)人類(lèi)手中的實(shí)驗(yàn)品有朝一日反過(guò)來(lái)凌駕于人類(lèi)之上時(shí)，一段精彩的黑色幽默就此誕生。

　　而病毒危機(jī)的情節(jié)設(shè)置也飽含著對(duì)于人類(lèi)自身科技發(fā)展的反思與恐懼，雖然這也是傳統(tǒng)科幻作品中的常規(guī)元素，但真的在故事結(jié)尾讓危機(jī)無(wú)從化解的做法卻并不多見(jiàn)。作為“人猿帝國(guó)”系列電影的前傳，《猿族崛起》儼然已經(jīng)在各方面都將危機(jī)推向了極致，給那些在高度發(fā)達(dá)的科技時(shí)代中狂妄自大的人類(lèi)科學(xué)家敲響了一個(gè)警鐘。你可以對(duì)人類(lèi)世界中的各大“字頭”嗤之以鼻，但必須敬畏另一種高智商物種組織的“字頭”。

　　除了在劇情設(shè)置上的成功外，《猿族崛起》在電腦特效領(lǐng)域上也呈現(xiàn)出了革命性的意義。毫不夸張地說(shuō)，這部電影真正的主角不是人，而是先進(jìn)的動(dòng)作捕捉技術(shù)。正是安迪·瑟金斯出神入化的面部表情與動(dòng)作演繹賦予了片中這位由電腦制作的猿族首領(lǐng)真實(shí)的靈性。

　　猿猴凱撒在影片中的性格跨度非常巨大，從無(wú)辜者到受虐者，最終成為了一個(gè)擁有完整個(gè)性的革命領(lǐng)袖。若是真找一只現(xiàn)實(shí)中的猿猴來(lái)演，要獲得這種效果顯然是不可能完成的任務(wù)，可是動(dòng)作捕捉技術(shù)讓這一切變得輕松了起來(lái)。電腦通過(guò)對(duì)安迪·瑟金斯身上的傳感器記錄下了它的每一個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)，再通過(guò)后期對(duì)他的毛發(fā)、皮膚進(jìn)行修飾，令一個(gè)真實(shí)的演員轉(zhuǎn)變成銀幕上的猿猴凱撒。在被關(guān)押在動(dòng)物控制中心的牢籠中時(shí)，安迪·瑟金斯更是將凱撒的內(nèi)心活動(dòng)詮釋到了極限，它可以在前一秒傷心欲絕，又馬上在后一秒流露出堅(jiān)毅的神態(tài)；甚至是在與紅毛猩猩交談的過(guò)程中，也可以通過(guò)肢體語(yǔ)言和眼神感受到它有思想的一面，那一些列的手語(yǔ)也從側(cè)面表現(xiàn)出了凱撒的高智商。而影片在節(jié)奏感上的把握，很大程度上也依賴(lài)于這位猿族領(lǐng)袖的情感變化，如果沒(méi)有安迪·瑟金斯，就不可能有現(xiàn)在這部《猿族崛起》。

　　眾所周知，之前的面部捕捉技術(shù)對(duì)拍攝場(chǎng)景有著極大的限制，基本上演員都必須要在攝影棚中留守，而此次的最新技術(shù)終于允許特效團(tuán)隊(duì)在室外實(shí)拍，也令觀眾有機(jī)會(huì)在大銀幕上看到實(shí)景建筑作為影片背景。尤其是片中最后金門(mén)大橋上的對(duì)決，難以想象如果背景是后期合成會(huì)顯得有多假。與此同時(shí)，在拍攝猿類(lèi)跳躍運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中導(dǎo)演參考了《金剛》、《綠巨人》、《蜘蛛俠》等片的拍攝方式，運(yùn)用了大量的長(zhǎng)鏡頭進(jìn)行拍攝，著力突出猿類(lèi)的力量感與敏捷性，如此流暢的運(yùn)鏡無(wú)疑對(duì)整部影片的視覺(jué)觀賞起到了錦上添花的作用。

　　在近些年好萊塢商業(yè)片越來(lái)越側(cè)重于特效而輕內(nèi)容的趨勢(shì)下，《猿族崛起》的出現(xiàn)是一個(gè)毋庸置疑的驚喜，它一方面引領(lǐng)了先進(jìn)特效水平的又一次飛躍，另一方面又扎實(shí)地講述了一個(gè)關(guān)于科學(xué)反思和種族問(wèn)題的恐怖預(yù)言。從《第九區(qū)》到《猿族崛起》，倘若這些具有文化內(nèi)涵和市場(chǎng)的科幻片能夠再多一些，勢(shì)必也會(huì)形成一個(gè)“字頭”，逐步誕生，瞬間崛起。

　　猩球崛起影評(píng)（二）

　　上世紀(jì)六十年代初的某一天，當(dāng)法國(guó)作家皮埃爾·布勒走進(jìn)動(dòng)物園，看到假山籠子里玩耍的猩猩時(shí)，他突發(fā)奇想，要寫(xiě)一部“未來(lái)猿族統(tǒng)治人族”的科幻小說(shuō)。這位曾經(jīng)的工程師，反法西斯戰(zhàn)斗英雄，如今已經(jīng)是全世界聞名的小說(shuō)家了。根據(jù)個(gè)人經(jīng)歷改編的電影《桂河大橋》在十年前獲得了巨大成功，自己也“意外”收獲了一尊奧斯卡小金人。布勒的思考沒(méi)有終止在過(guò)去，他把動(dòng)物園里的想法變成了人生中另一部偉大的科幻作品-《人猿星球》。1968年的電影版開(kāi)啟了一個(gè)傳奇，之后連續(xù)拍攝了四部續(xù)集，2001年著名導(dǎo)演蒂姆·伯頓以最新的特效技術(shù)再次翻拍《人猿星球》。人們?nèi)绱藷嶂缘脑�因，就在于這部“架空未來(lái)”的科幻作品給自己帶來(lái)了莫大的震撼感和警世意味。

　　今年的《猿族崛起》也因此再度引發(fā)了觀眾的期待，作為前傳，故事架構(gòu)脫胎于1972年的老版本。影片被設(shè)定于我們生活著的當(dāng)代世界，既有基因工程的真實(shí)細(xì)節(jié)，又兼具了正傳中的“軟科幻”味道。七十年代的“尼姆計(jì)劃”里，人類(lèi)的確曾用猩猩做過(guò)養(yǎng)育實(shí)驗(yàn)，期望提高它們的智力，變?yōu)槿祟?lèi)家庭的一員，最終卻因“道德和虐待”失敗告終�！对匙遽绕稹房梢哉f(shuō)是在基因研究高速發(fā)展的今天，重新假設(shè)了這一命題，借由“凱撒革命”的成功，再次向人類(lèi)提出了文明與種族的恒久話(huà)題。無(wú)論是與人類(lèi)基因相近的猿族，還是機(jī)能上超越人類(lèi)的“機(jī)器人”、“生化人”，都在諸多科幻中假設(shè)為人類(lèi)的掘墓者。人類(lèi)在影片中以“造物主”的姿態(tài)掌控一切，最終還是被另一個(gè)文明所替代，只因本性中的貪婪和歧視�！对匙遽绕稹返那擅钤O(shè)想，就植根于我們的閣樓和動(dòng)物園，一步步推進(jìn)，最終導(dǎo)致不可收拾的結(jié)局，完整得給出了令人信服的演化邏輯。詹姆斯·弗蘭克飾演的科學(xué)家威爾，為了父親去研制治療老年癡呆的藥物，既能提升猿族的智力，又會(huì)給人類(lèi)帶來(lái)滅頂之災(zāi)。因利益需求而缺乏約束的科學(xué)成果，遲早會(huì)成了人類(lèi)命運(yùn)的“潘多拉之盒”。威爾本人的科研工作無(wú)可厚非，他對(duì)凱撒的愛(ài)也超越了主人和寵物，但正是由于這種博愛(ài)，促發(fā)了凱撒為猿族“革命”的宏偉志向。

　　凱撒不同于“金剛”，他的身上最早體現(xiàn)的并非獸性，而是文明的理性，這點(diǎn)在一家人第一次去紅杉林時(shí)，就悄然體現(xiàn)出來(lái)。在與寵物狗的對(duì)峙中，凱撒體會(huì)出了動(dòng)物的不平等，他要求“坐”在車(chē)座椅上，而非“關(guān)”在后備箱里，可以看作是“啟蒙思想”的某種悸動(dòng)。授權(quán)的手勢(shì)同樣是一種儀式，就像是上帝點(diǎn)化亞當(dāng)?shù)摹皠?chuàng)世紀(jì)”；圓窗的幾何標(biāo)志，則演化成了一個(gè)新文明的圖騰。動(dòng)物園里的囚禁和壓迫很真實(shí)，唯有苦難才會(huì)催生偉大，一場(chǎng)精心策劃的“越獄”，把殘暴的人類(lèi)打得措手不及。觀眾在為弱者叫好的同時(shí)，必然會(huì)反思現(xiàn)代社會(huì)的唯利是圖、剝奪歧視、弱肉強(qiáng)食本性，這同樣是原著小說(shuō)一再批評(píng)的原罪，《人猿星球》中的換位思考，在這里又被換了回來(lái)。

　　《猿族崛起》的投資并不算大，不足一億美元卻能將特效做的如此完美，不得不讓人贊嘆，好的創(chuàng)意才能把技術(shù)發(fā)揮到極致。影片中所有的猿類(lèi)都由“動(dòng)作捕捉”的方式后期合成，與真人演員的互動(dòng)天衣無(wú)縫，在陽(yáng)光下也看不出破綻。不單單是毛發(fā)和舉止，猿族的心理也被詮釋地惟妙惟肖。凱撒的表情與人類(lèi)無(wú)異，從憨厚天真到霸氣外露，隱忍與爆發(fā)都充滿(mǎn)了戲劇張力。(325224.com)他在監(jiān)獄中的那聲怒吼“No！”，可與《勇敢的心》中華萊士的的“Freedom”相媲美，把全片的情緒推向了高潮�！榜R爾�！痹俅伟缪萘丝蓱z的小反派，人類(lèi)的殘暴和怯懦全都集中在他的身上，其面對(duì)的卻是猿族中的英雄，道德的高下形成鮮明的對(duì)比。陰暗、封閉的猿類(lèi)動(dòng)物園，就是一個(gè)微縮的角斗場(chǎng)，凱撒就像他的名字一樣，依靠武力和智力成長(zhǎng)為古羅馬式的領(lǐng)袖，恩威并施爬上帝王的寶座。影片中的數(shù)個(gè)長(zhǎng)鏡頭如紀(jì)錄片般呈現(xiàn)了這份豪氣，對(duì)種族和階層的剖析已達(dá)到了社會(huì)學(xué)層面。大橋上的一戰(zhàn)可入選本年度最佳動(dòng)作場(chǎng)景，導(dǎo)演羅伯特·瓦耶特名不見(jiàn)經(jīng)傳，但在此片的場(chǎng)面調(diào)度和節(jié)奏控制上，他不輸給任何動(dòng)作片大導(dǎo)。進(jìn)化的猩猩掌握了人類(lèi)的謀略，占領(lǐng)城市，突破防線，全方位的立體攻勢(shì)，最終贏得了生存空間。《猿族崛起》的合理之處，就在于人類(lèi)滅亡并非來(lái)自于猿族的復(fù)仇，病毒的擴(kuò)散才是被暗示的真正夢(mèng)魘�？茖W(xué)之殤莫不如此，文明的抉擇并非偶然，猿族內(nèi)在的團(tuán)結(jié)，對(duì)生命的珍重，都為他們的崛起造就了良機(jī)；反觀人類(lèi)，卻在貪婪和殘暴中被取代，悔之晚矣。

　　猩球崛起影評(píng)（三）

　　為了研究如何治療老年癡呆癥，行內(nèi)知名的科學(xué)家威爾·羅曼（詹姆斯·弗蘭科飾）已經(jīng)攻關(guān)研究了多年。試驗(yàn)一直沒(méi)有取得太大的起色，雖然他和靈長(zhǎng)類(lèi)學(xué)家卡洛琳（芙蕾達(dá)·平托飾）一起研制了一種名為“Cure”的新藥物，這種藥物能改變基因，但由于極其危險(xiǎn)的副作用，使得他找不到合適的臨床試驗(yàn)對(duì)象來(lái)驗(yàn)證Cure的藥性。終于，在科研所的所長(zhǎng)（布萊恩·考克斯飾）的慫恿之下，他將藥物放在了大猩猩身上。

　　Cure具有自我修復(fù)大腦的作用，這在大猩猩身上得到了驗(yàn)證。有了Cure的療效，大猩猩開(kāi)始變得超級(jí)有智慧，常年被所長(zhǎng)虐待的動(dòng)物們開(kāi)始報(bào)復(fù)人類(lèi)，最先恢復(fù)智力的大猩猩凱撒（安迪·瑟金斯飾）開(kāi)始率領(lǐng)其他猩猩對(duì)人類(lèi)進(jìn)行反攻倒算，人類(lèi)不再是地球唯一的統(tǒng)治者，猿族開(kāi)始逐漸崛起。闖下大禍的威爾·羅曼，決定用他自己的方式來(lái)化解這一場(chǎng)人類(lèi)和猿族之間的戰(zhàn)爭(zhēng)……

　　反烏托邦的人猿決戰(zhàn)

　　末日科幻題材的電影很多，描述人類(lèi)和入侵的異族作戰(zhàn)的電影也不勝枚舉，其中《異種》《異形》《星河戰(zhàn)隊(duì)》等影片都是其中的佼佼者。而在這當(dāng)中，1999年的《人猿猩球》也是值得一提的亮色佳作。這部改編自1968年同名作品的電影，描述一位探索宇宙的宇航員隨著飛船墜落在猿人星球中，隨后進(jìn)行的一系列生死冒險(xiǎn)。故事的黑暗與結(jié)局的震驚使得這部電影成為科幻迷津津樂(lè)道的電影，十年過(guò)后，《猿族崛起》則以前傳的姿態(tài)開(kāi)始對(duì)故事進(jìn)行梳理。對(duì)于這個(gè)充滿(mǎn)了末日情懷的故事，曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)《以眼還眼》《變種》等片的編劇里克·杰法說(shuō)道：“我很喜歡1968年的《決戰(zhàn)猩球》，在那個(gè)故事里，人類(lèi)顯得非常無(wú)助，猩猩統(tǒng)治了整個(gè)社會(huì)，人類(lèi)相反卻成為了少數(shù)的、被展覽的稀有生物，電影要諷刺的東西很明顯，我們不尊重動(dòng)物，若換一個(gè)角度，則會(huì)感受到它們的痛苦。在那個(gè)年代，《決戰(zhàn)猩球》的理念顯得很超前，如今在《猿族崛起》里，我們保持了《決戰(zhàn)猩球》的世界觀，同時(shí)將整個(gè)悲劇的發(fā)生描述得更詳細(xì)，大家會(huì)在故事里看到，地球上的人類(lèi)是如何在各種自私自利下，一步一步的走向滅亡�！�

　　《猿族崛起》是一部前傳，故事發(fā)生在《決戰(zhàn)猩球》之前。由于觀眾早已知道結(jié)局，那么這次會(huì)否沒(méi)有像《決戰(zhàn)猩球》的結(jié)局那樣，帶給人這么大的震撼呢？對(duì)此，編劇里克·杰法繼續(xù)說(shuō)道：“在結(jié)局上，當(dāng)然不可能重現(xiàn)《決戰(zhàn)猩球》那樣的震撼。但我換了一個(gè)角度，既然結(jié)局已經(jīng)眾所周知，何不用另一種方式去講述呢？大家都知道猩猩占據(jù)了整個(gè)星球，那么我們就會(huì)在這部電影里，揭示出為什么會(huì)被猩猩占領(lǐng)，人類(lèi)都做了些什么樣的裝飾《決戰(zhàn)猩球》保持著一種高度的現(xiàn)實(shí)諷刺，《猿族崛起》也不例外，它在這方面和手機(jī)電影《12猴子》有點(diǎn)類(lèi)似，故事里會(huì)講述人和猩猩之間的關(guān)系。我曾經(jīng)看過(guò)一個(gè)報(bào)道，里面講述有一些科研機(jī)構(gòu)拿猩猩做一些非常不人道的實(shí)驗(yàn)，畫(huà)面觸目驚心，這給我留下了非常深刻的印象，在被科學(xué)家捆在實(shí)驗(yàn)臺(tái)上的時(shí)候，猩猩露出了一種非常怨恨的眼神，它根本不像一個(gè)動(dòng)物所發(fā)出的眼神，那眼神給我很長(zhǎng)時(shí)間里留下了印象，當(dāng)我開(kāi)始寫(xiě)《猿族崛起》的時(shí)候，我就已經(jīng)想把這眼神的故事寫(xiě)進(jìn)電影當(dāng)中�！�

　　執(zhí)導(dǎo)《猿族崛起》的魯伯特·瓦耶特入行十多年，但產(chǎn)量并不多，前作還是2008年的《逃獄》，那是一部低成本的小制作。這次執(zhí)導(dǎo)《猿族崛起》，是他入行以來(lái)操作的最為大型的項(xiàng)目，談起執(zhí)導(dǎo)《猿族崛起》的經(jīng)歷，魯伯特·瓦耶特說(shuō)道：“我在這之前對(duì)《決戰(zhàn)猩球》了解得并不算深，當(dāng)年看這部電影的時(shí)候只覺(jué)得它很?chē)樔�，猩猩的服裝做得很逼真。2001年的版本是這次我接拍之前的重點(diǎn)研究對(duì)象，在這部電影里，我領(lǐng)悟到了一個(gè)詞，就是絕望�！稕Q戰(zhàn)猩球》是一部讓人絕望的電影，因?yàn)橹鹘怯肋h(yuǎn)沒(méi)有出路，一切的抗?fàn)幎际峭絼�。這其實(shí)是很讓人沮喪的一件事，但它卻讓人看清事實(shí)，讓觀眾能夠正視人類(lèi)自身的缺點(diǎn)。在《猿族崛起》里，我嘗試把這種絕望做為故事的最終點(diǎn)，一切的劇情鋪墊都為最后的結(jié)局做服務(wù)，那個(gè)充滿(mǎn)了宿命的悲涼結(jié)局。當(dāng)我看到《猿族崛起》的故事，我便覺(jué)得這電影是自己必須去拍攝的，因?yàn)樗�雖然有著一層科幻電影的外殼，但內(nèi)里講述的情感卻十分樸素，那就是人類(lèi)應(yīng)該平等的對(duì)待地球上的其他生物，否則，我們會(huì)受到非常嚴(yán)重的、致命的懲罰。本質(zhì)上，這是一部反烏托邦式的電影。”

　　煥然一新的技術(shù)革命

　　《猿族崛起》里，最惹人注目的自然是眾多的猩猩，而這些猩猩都由CG技術(shù)所打造，曾經(jīng)參加過(guò)《阿凡達(dá)》制作的特效團(tuán)隊(duì)為本片制造出了上百個(gè)逼真的猩猩。對(duì)于《猿族崛起》里的CG特效場(chǎng)面，導(dǎo)演魯伯特·瓦耶特說(shuō)道：“在這部電影里，成敗的關(guān)鍵是在于對(duì)猩猩們的刻畫(huà)。在《金剛》等片為了我們做了一次偉大的嘗試和突破之后，《猿族崛起》里我想再用一些能令觀眾耳目一新的技術(shù)，電影下載《阿凡達(dá)》的CG技術(shù)非常成功，因此在2010年中，我和他們的特效團(tuán)隊(duì)一起，開(kāi)始對(duì)《猿族崛起》的CG技術(shù)進(jìn)行探討。我們想在這部電影里嘗試更多的可能性。我們?cè)谶@之前參閱了大量自然野生的錄像，探索頻道幾乎成為了我們的合作伙伴，在這個(gè)過(guò)程里我們積累了不少的經(jīng)驗(yàn)，最終讓安迪·瑟金斯真的成為了一個(gè)令人恐懼的大猩猩�！�

　　在影片里扮演猩猩首領(lǐng)凱撒的安迪·瑟金斯，這次雖然沒(méi)有以自己的形象出現(xiàn)在銀幕前，卻完成了大量的動(dòng)作捕捉。對(duì)于在《猿族崛起》里的表演，安迪·瑟金斯說(shuō)道：“這是我從影以來(lái)拍得很辛苦的一部電影，雖然我99%的時(shí)間都是在特效工作室里進(jìn)行表演，但我所花費(fèi)的心力卻要比普通電影大得多。我需要按照特效團(tuán)隊(duì)的要求做出各種動(dòng)作，并且按照不同的故事幻想不同的場(chǎng)景，和不存在的角色們進(jìn)行對(duì)戲，這幾乎是一場(chǎng)由我一個(gè)人完成的話(huà)劇。而且讓我感到很郁悶的一點(diǎn)是，我所做出的動(dòng)作通常和特效團(tuán)隊(duì)所想象的有差距，因此我必須和他們?cè)诿總�(gè)動(dòng)作完成的過(guò)程里進(jìn)行反復(fù)的溝通。這是一個(gè)漫長(zhǎng)而折磨人的過(guò)程，讓我?guī)缀跸敕艞�。但最后讓我看到屏幕上凱撒的動(dòng)作，我知道這些辛苦是值得的，凱撒就好像另一個(gè)世界的我一樣，這種感覺(jué)讓人覺(jué)得神奇美妙�！�

　　在《猿族崛起》里扮演男主角的詹姆斯·弗蘭科，是近年來(lái)銀幕上當(dāng)紅的好萊塢小生，奧斯卡的影帝提名更讓他風(fēng)生水起。談及這次在《猿族崛起》里的表現(xiàn)，詹姆斯·弗蘭科說(shuō)道：“這是一部讓我感覺(jué)很過(guò)癮的電影，因?yàn)槲液芟矚g過(guò)去的《決戰(zhàn)猩球》。在這部電影里，我扮演的科學(xué)家將會(huì)成為整個(gè)事件的核心人物，觀眾會(huì)跟著他，了解整個(gè)故事的起源。在電影里，這個(gè)科學(xué)家其實(shí)完全是抱著讓人類(lèi)受益的好心去研制藥物，但最后卻正好因?yàn)檫@份好心造成了一場(chǎng)不可挽回的災(zāi)難，而他也為這場(chǎng)災(zāi)難付出了代價(jià)。故事的基調(diào)比較黑色，但也有讓人會(huì)心一笑的地方，這個(gè)故事的著重點(diǎn)將體現(xiàn)出凱撒如何帶領(lǐng)猩猩們反抗人類(lèi)�！�

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