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《降臨》觀后感（精選6篇）
當品味完一部作品后，相信大家的視野一定開拓了不少吧，每個觀看完影片的人都有不一樣的感受與想法。是不是無從下筆、沒有頭緒？以下是小編整理的《降臨》觀后感，希望能夠幫助到大家。
《降臨》觀后感 1
在我的待看電影清單里躺了兩個月，我終于看完了它——《降臨》。
源于張老師的一期博客，讓我從這部電影認識到語言與思維的相互影響。電影按照類別劃分是一部科幻電影，大概講述了在某一天有12個外星人飛船降臨地球，由于雙方的信息交流不對稱，人類科學家與之溝通了解外星人到訪目的，化解了一場星球戰(zhàn)爭。若是單從故事情節(jié)來看并沒有太難理解，這部影片很巧妙得處理人類之間的語言和思維邏輯與外星人的差異的方面，在觀感上讓觀眾理解了何為線性思維與非線性思維。影片中的外星人是一個類似于圓形對稱的物體，對于它們而言是沒有前后左右這個概念，所以它們是不知道何為前后左右，因此它們的語言是沒有順序，也不像人類的語言是由由字、詞、句子組成。一個類似圓形的符號就是它們的文字。
但由于人類對于這樣的龐然大物產(chǎn)生恐懼，以為外星人的到訪是懷有敵意的，隨后通過不斷溝通，語言學家逐漸學會了這門外星語，在這個過程中，這位語言學家有了感知未來的能力，她看到自己未來的女兒、丈夫，看到自己編撰了宇宙文的教科書，以及自己成為阻止人類與外星人發(fā)動戰(zhàn)爭的功臣。她明白了外星人的目的，是為了給予人類禮物——外星人的'語言技能，因此化解了誤會。
我在觀看到語言學家與外星人第一次用字符溝通時，不禁打了個激靈。人類的思維模式是由一個約定俗成的公理、定律構(gòu)成的框架，對于外星人，它們的思維模式也許有著自成體系的定律。包括我現(xiàn)在所寫出的文字想表達的意思也是在腦海里構(gòu)建一個邏輯再形成話語，站在自身立場，我無法知道我不知道的東西。瞬間對自己的無知感到匱乏，只能試圖破解，仿佛是置于池塘的魚，看到的天地只有這個池塘。
這部影片給我的震撼，我好像對過去所學的數(shù)學、物理知識好像有了新的理解，我會在今后試著學習跳脫固有思維。在求證一道題時，通常做法是由A—B,B—C這樣進行推理。這種做法導致在處理一些非線性問題時造成了認知阻礙，生活中很多問題并不是非得有了A才能得到B,還有可能甲乙丙丁也可以得到B。甚至有的問題不一定有答案，也不是每個問題都要解題，那個成為問題的問題本身也許是沒必要的？
有關(guān)于這部影片更多更多的思考還在繼續(xù)，還有更多的想法還無法用語言表達出來，我把自己想象成探路者，每個人都可以是探路者，在這條道路上我抱著敬畏之心，像小學生似地學習，已知不可能有捷徑，哪怕很笨拙，都沒關(guān)系，我明知在前進的路上，我在當下此時此刻。
《降臨》觀后感 2
電影《降臨》改編自小說《你一生的故事》，又是一部燒腦科幻大片。
電影中的外星人，不再是像以往的外星人一樣。讀心術(shù)，學習能力非凡，就學會了與地球人交流。在《降臨》中，語言學家與外星人進行了一段很長時間的交流。才終于突破了人類與外星人“七肢怪”的'語言交流第一步。
在外星人的語言里，沒有像英語一樣的時態(tài)，所以在外星人的語言中不存在時間，以至于外星人可以預知“過去”。文中提到過，語言可以改變一個人的思維，學習了外星人的語言過后，你也不會受時間的控制。
女主在電影中一直在預知未來的一切，那么就產(chǎn)生了一個問題：如果你可以得知自己未來的一切，你會選擇做什么？
相對這個問題，我自己是有很多困惑的。就比如：自己做了很錯的事，很想自己去提前預知，再預防它發(fā)生。我不止想過，更在夢里嘗試過。
《降臨》不僅是一篇科幻大片，更反映著很現(xiàn)實的問題。
《降臨》觀后感 3
《降臨》改編自小說《你一生的故事》，我沒看過原著，但相比之下更喜歡小說的題目，覺得它更符合這個披上了科幻的外衣，談論自己的故事。
當然，我也很喜歡片中的科幻部分，這次外星人降臨地球時終于不再是憑著自己的高智商短時間學會的人類的語言，也不是更加神棍的用“心靈感應”粗暴的解決溝通難題。片中的外星人七肢怪的語言和文字與人類的體系完全不同，因此才需要女主角這樣的語言專家來破譯，在此過程中，作為觀眾和主角宜通從初次探索外星飛船，見到七肢怪，和首次通過文字與他們交流并破譯，的確是一段奇異的經(jīng)歷。
片中提到學習一個新的語言可以改變一個人的思維，而七肢怪的語言則可以改變一個人對于時間的理解，變成一個看到未來就像回憶過去一樣全知的人。但是一個人可以預見未來的話，就會陷入更大的疑問，如果未來已經(jīng)確定的話，那我們是否真正的擁有自我意識呢。電影原作者特德姜在他的短篇小說《前路迢迢》中描寫這這么一個機器：“它是個小小的裝置，同開車門的遙控器差不多。外形上說，它只有一個按鈕和一個碩大的綠色發(fā)光二級管。你撳按鈕，綠燈就閃亮。唯一特出之處是燈會在你撳按鈕前一秒鐘亮起�！毙≌f中這個小小的裝置，使很多人覺得自由意識只是一個幻覺，唯有欺騙自己，才能避免因為不斷這樣的懷疑而使自己陷入昏迷。與《前路迢迢》不同的是，片中在學會七肢怪的語言后，可以看到自己的未來與過去，不過并未提到預見的未來是絕對不可改變的，這也就產(chǎn)生了另一個問題，也是電影最后女主角問男主角的問題：如果你能看到自己一生中所有的經(jīng)歷，你會改變它么？
對此，我也曾感到過困惑，我們是按照自己的意志選擇了生活，還是冥冥之中命運早已做好安排，而我們只是產(chǎn)生了一種做出選擇的幻覺？雖然無法參透這個問題，但是如果面對那個問題，我想我的選擇是不會改變。并不是我不愿去探索更多的可能，而是我覺得自己在一生中所經(jīng)歷的開心的時刻，悲傷地時刻，憤怒的時刻，絕望的時刻等等所有這些，才形成了現(xiàn)在的自己。這也就是“你一生的故事”。
如果你發(fā)現(xiàn)故事的結(jié)尾不怎么討人喜歡而改變了它，那整個故事的主角，還是現(xiàn)在的你嗎。就像《蝴蝶效應》中一樣，改變一個微小的決定，也許自己就成為了另一個陌生人。當然一定會有很多人無法理解這種想法，我是一個患得患失的人，總是想維持一種安穩(wěn)的現(xiàn)狀，如果他們真的可以預見未來的話，相信一定會努力改變自己的命運吧。就像片中，男主角無法理解女主角明知道女兒的早逝卻沒有改變這一事實一樣。她并未試圖反抗命運，改變女兒一生的故事，而是坦然接受它，感受它融入自己生命的過程。
再說回電影，導演在處理穿插對女兒回憶的片段時，一開始刻意讓觀眾以為這是女主角的回憶，在中途女主問道：“這個女孩是誰？”時，讓觀眾對此產(chǎn)生懷疑，在結(jié)尾男主才出現(xiàn)在回憶里，說明了這是女主預見的未來，這時候相信大家早已搞明了故事的脈絡，不過還是會為這一反轉(zhuǎn)暗暗稱奇吧。在片中也看到了一些隱約和致敬成分，比如12個飛船讓人很自然的聯(lián)系到12使徒，七肢怪來地球的目的是教授人類語言，在基督教中語言則認為是由上帝創(chuàng)造的。原作者特德姜作為華裔也在其中融入了東方宗教元素，除了片尾結(jié)尾處“托夢”的情節(jié)外（不知道原著小說中有沒有），七肢怪所使用的文字看起來很像禪宗中的“圓相”，這一符號含有真理及圓滿之意，也預示了他們的語言背后蘊含的'力量。七肢怪的樣子還讓我聯(lián)想到了克蘇魯神話，尤其是主角看到它們san值狂掉的樣子，甚至還有路人因此發(fā)瘋，不過我相信作者本無此意吧。另外飛船的造型感覺很像2001漫游太空中的黑色石碑，黑色石碑將工具的理念授予人類，七肢怪的語言將時間的理念授予了人類，果然大家都喜歡庫布里克。
還有一些與電影無關(guān)的吐槽，很高興這部電影并沒有將對于時間全知的外星人歸為“高維度生物”，我一直覺得各種創(chuàng)作中對于維度的討論實在簡單粗暴，比如提到高緯度幾乎無一例外的都會關(guān)乎時間。人類就連對于一維和二維的理解也是從自身的角度出發(fā)的，如果按照現(xiàn)在理解有一個二維平面上的生物卻能折疊時間的話，那他之于我們來說算是高維生物嗎。在本片中時間作為一個人類能感受到無法理解的存在，舉一個不太貼切的例子就好像一個天生聽不到聲音的人，他無法理解聲音的存在，也無法理解以聲音的形式存在的表達事物的方式，但是聲音一直都在，只是他無法理解，就像片中的人類無法理解時間一樣。這世界上是否有很多就在我們身邊卻無法感受的東西呢？如果真的存在高維世界的話，我想那其中一定有我們這種低維生物無法理解的奧秘，否則的話豈不是太無聊了。
《降臨》并不是一個傳統(tǒng)的科幻電影，但是它神秘又迷人，我很喜歡，同時對原著小說也充滿了興趣，一定會在最近找來看看。
《降臨》觀后感 4
《降臨》是一部由艾米·亞當斯和杰瑞米·雷納等主演的科幻電影，不知道大家有沒有看過呢？影片根據(jù)姜峯楠的小說《你一生的故事》改編，主要講述了12個神秘的外星飛船降臨在地球上發(fā)生的故事。
今天看了電影《降臨》，里面提到的語言對于思維，時間觀念的影響非常有意思。我也比較認同語言的使用確實是對思維有互相影響的作用，思維反過來也影響語言的運用。
在劇中，商將軍在酒會給女主說話的時候，提到了18個月之前，這個“18個月”的說法用的是英語說的，如果在漢語中，一般不會這么說。我想我的話可能會說一年半之前或者一年前這樣的。似乎英語更注重“month”， “week”的概念，西方的`節(jié)日很多都是哪個月的第幾個星期的星期幾，中國基本上沒有這樣的算法。這種說法應該也是在生產(chǎn)生活中經(jīng)常使用留下的習慣。我猜可能他們的工資都是周付，月付，而中國古代都是按年算的，比如按年交地租，交皇糧，打工的也是長工，一年多少銀子等。
隨便猜一猜……
另外，通過圖形方式預言未來的這事兒，怎么看著有點像相面，看手相呢。天天看手相不自覺的就預言了，哈哈。
《降臨》觀后感 5
女：“如果你能夠一覽你的整個人生，從始到終，你會想改變自己的人生嗎？”
男：“就算已知人生整個歷程，知道它會如何終結(jié)，我也會選擇擁抱這期間的每個瞬間，并且更多表達自己的心聲！”
第二次看《降臨》，電影片尾這段話深深打動了我。片中女主是一位能預見未來的語言學家，應征參軍應對外星生物入侵，并遇見了其人生伴侶�？梢杂鲆妰扇嘶楹髸幸晃豢蓯鄣呐畠海畠簳谟仔〉哪昙o因病離世，由此導致她永生難以走出的.失女之痛以及夫妻關(guān)系的破裂。因為她和男主的一段對話，她還是勇敢地投入了男主的懷抱，去享受愛情的甜蜜、孕育孩子的辛勞、見證女兒成長的喜悅、體會難以忘卻的痛楚………
這和希臘神話中西西弗斯推石上山的故事很有類似。哥德也說“我的領(lǐng)地就是時間”。面對荒謬的人生，我們可以做的無外乎是抓住這個過程里的每個瞬間，去做值得去做且不枉此生的事情。
正如羅曼·羅蘭所說，“世界上只有一種真正的英雄主義，就是認清了生活的真相后還依然熱愛它�！�
《降臨》觀后感 6
《哪吒之魔童降臨》：國產(chǎn)動畫的制作人，你們不妨更相信觀眾一點 此刻寫下這篇影評，是在看完電影后的五個小時之后，我聽了一遍《今后我與自己流浪》，然后再打開了《從前的我》，單曲循環(huán)。 同為國產(chǎn)動畫，同為暑期檔黑馬，《哪吒之魔童降臨》與《大圣歸來》被放在一起比較，是遲早的事情。 對于我而言，這兩部電影就像它們各自的片尾曲，《從前的我》的走心程度是高于《今后我與自己流浪》的。 離開電影圈太久，我?guī)缀醵疾恢烙羞@么一部影片上映，可是當不過光線的宣發(fā)太給力，每天需要刷微博的我再怎么不關(guān)注也看到了主題海報。 造型確實戳我，經(jīng)典形象的另類解構(gòu)更戳我，正好有時間，也好久沒去電影院，當下就去看了一場IMAX版本。 在除了一張海報，什么都不清楚的情況下，我對這部電影沒有任何過高的期待，也沒有任何的偏見，但是看到片頭光線的logo時，內(nèi)心還是咯噔了一下。 剛開始的搞笑段子讓我覺得有些尷尬，進入劇情之后情緒慢慢調(diào)動，煽情的手段雖已猜到但卻還是哭了，劇情的套路雖已料到但也覺得過渡合格，開大的時刻和《大圣歸來》一樣短暫，但也真真確確被燃了一下。 看完之后，和哥哥分享如下：新片，哪吒，可一觀。
無二觀欲望。 誠然，這是一部合格的商業(yè)片，在疲軟的暑期檔，將會是票房黑馬。 在這部影片里，我看到了國產(chǎn)動畫技術(shù)的進步，我看了經(jīng)典形象另類結(jié)構(gòu)的合格，我看到了電影主題在時代背景下的燃點與淚點，同樣的，我也看到了國產(chǎn)動畫制作人為了市場做出的妥協(xié)，更看到了光線在國產(chǎn)動畫這一塊的巨大野心。 在《大圣歸來》之后，光線看到了國產(chǎn)動畫的.大有可為，專門成立彩條屋影業(yè)，隨后而來的《大魚海棠》、《大護法》讓他們在反思藝術(shù)與市場之間的平衡，然后便出現(xiàn)了這部達到商業(yè)片及格線水準的《哪吒之魔童降臨》。 因為有國產(chǎn)動畫的情懷在，我愿意為它打出8分，但是去除這個濾鏡，僅從一部電影欣賞的角度去考量，這個分數(shù)是虛高的。 我相信在導演的原版劇本里，太乙真人不是一個丑角，煽情的手法沒有如此生硬，一些無意義的搞笑段子也不存在，對于哪吒和敖丙的解構(gòu)可能更加尖銳 而這些，俱是因為迎合市場迎合票房而作出的妥協(xié)。 觀影的時候，我看到一部分觀眾和孩子被逗得哈哈大笑，但是也有如我這樣的觀眾，在看到開頭無意義的搞笑部分只覺得非常尷尬。
我本人是非常喜歡這部電影的主題，魔丸哪吒與靈珠敖丙對于各自宿命的抗爭、正義與邪惡的辯證思考、哪吒我命由我不由天的叛逆、成長過程中與自己的和解，每一個點拆開來都值得更多的篇幅去講述，比如我會更期待哪吒的自己和解不僅僅是因為父親的替命這一親情感化（話說我覺得這個替命符太兒戲反而削弱了矛盾對立），我會更期待敖丙的心理掙扎過程來更加立體化這個形象，并以此來強化魔丸與靈珠所代表的正義與邪惡的辯證關(guān)系。 可惜，每一點看似著墨卻不深，缺乏更多的情感過渡和支撐，讓人在經(jīng)歷將近兩個小時的情感轟炸之后再來回味便覺得淡而無味，實在讓人可惜，特別是當我回想這部影片那些無意義的網(wǎng)絡段子之后，我會在想，如果把那些毫無意義的枝節(jié)砍掉之后，這部電影的完整度與深度會不會更好？ 但是，我這個思考也是無意義的，因為砍掉我所謂的毫無意義的枝節(jié)，這部電影的票房可能會少幾個億吧！ 歸根到底一句話，國產(chǎn)動畫制作人對于觀眾的信任度不高，而中國觀眾的觀影反饋有時候確實讓人費解。 在《大護法》票房失利之后，光線必須要出一個爆款來穩(wěn)定軍心，而國產(chǎn)動畫片的大環(huán)境也需要看到一部票房奔騰的案例。 匠人是寂寞的，多少年才出一個《大圣歸來》，還有更多的國產(chǎn)動畫人折戟沉沙，即使如《大魚海棠》雖票房雖及格卻也接受不了觀眾的口碑分化。 國產(chǎn)動畫制作人，真的很難，背負著國產(chǎn)動畫崛起的壓力，一邊想要固守著自己的創(chuàng)作初心，一邊受資本所控精神分裂迎合市場。 我們需要《哪吒》這樣的作品，我也喜歡這部作品，但是因為太喜歡這樣的精神內(nèi)核，所以我在感嘆，如果能更完美就好了！ 作為看國產(chǎn)動畫成長的90后，我希望我們的國產(chǎn)動畫制作人能出像《大鬧天空》、《天書奇譚》這樣足以載入史冊的作品，我希望他們更相信觀眾一點，相信專業(yè)的力量，相信全人類共通的審美，做出更好的作品。
我并非將藝術(shù)與商業(yè)分開，我喜歡王家衛(wèi)，也喜歡漫威，我更愛黑澤明，同時我也知道，世間沒有幾人能像黑澤明、斯皮爾伯格之類導演一樣將藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合得完美，但是不能否定我們中國將來會出現(xiàn)這樣的人。 中國觀眾對于國產(chǎn)動畫的寬容度是極高的，即使是故事碎裂如《大魚海棠》，還是有許多觀眾給予最大的支持，更不用說《大護法》，雖然票房不利，故事完成度不高，但是同樣有人給予無限贊美，同樣的這部《哪吒之魔童降臨》，將會點燃這個暑期檔。 但是在這之后呢？ 如果重復同樣的套路，觀眾的寬容度總有一天會消耗殆盡。 因為愛之深，所以我們的國產(chǎn)動畫的要求也會進一步提高，屆時，我們需要的不僅僅是《哪吒》、不僅僅是《大圣歸來》，更是真正足以載入動畫史冊的作品。 我一直相信，觀眾與電影制作者之間的聯(lián)系，是互相尊重、互相教化、共同成長的，觀眾向電影制作者反饋他們的審美，而電影制作者同樣在影響觀眾的審美。制作者端出的到底是珍饈還是餿飯，味覺不靈敏興許一次嘗不出來，但是兩次三次后，觀眾會教你做人。 中國電影的成長，需要這樣一個良性健康的循環(huán)，而國產(chǎn)動畫的制作人，請你們擁有這份尊重、擁有這份自信，不妨更相信觀眾一點。 迷茫時，不如聽一聽《從前的我》： 曾經(jīng)忘不掉的，如今你是否還記得來？ 若是遇見從前的我，請帶他回來。 不忘初心，方得始終。
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