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電影《無名》的觀后感
品味完一部作品后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？觀后感就是看了一部影片，連續(xù)劇或參觀展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。那么我們該怎么去寫觀后感呢？以下是小編整理的電影《無名》的觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
電影《無名》的觀后感1
這部電影是非�！俺潭笔降�，在看《無名》前 ，可以先看一下《羅曼蒂克消亡史》感受一下，不同于其他電影，有屬于自己的呈現(xiàn)方式和鏡頭美學，說實話 ，跟現(xiàn)在浮躁的社會環(huán)境有些“格格不入”。
《無名》不同于其他“快餐式”的電影，在你拿到餐食時，里面的內(nèi)容已一覽無余，電影沒有采用一般電影平鋪直敘的講述方式，而是用了拼拼圖式的倒序、插敘相交織的形式，你需要看到電影最后一秒，才能拿到所有拼圖，還原整個故事呈現(xiàn)內(nèi)容。所有的電影到最后都是給觀眾講述一個完整的故事，而《無名》的特別在于電影中有大塊的留白，所以我說就算你看完最后一秒，你當下能做到也只是把故事完整串聯(lián)，還原呈現(xiàn)內(nèi)容的邏輯，但電影內(nèi)容的外延卻讓人忍不住深思，那些留白，那些橫跨的時間，那面墻，那個天坑、那幾只狗，那幾個人，那碗醉蝦，那塊拿破侖蛋糕，那盤排骨……看似簡單的故事，卻讓那樣悲壯的時代全景式的呈現(xiàn)在你面前。
電影里的主要角色都沒有自己完整的名字，第一次看電影有這種設(shè)定，尤其是這樣的年代劇，是極其少見的，但深想一下，又有了自己的理解，他們在那個時代是無數(shù)人的縮影，人存活于世，總是有各種各樣的角色定位，基于親情的父子、兄弟，基于愛情的夫妻和未婚夫妻、基于友情的'朋友…這些電影中存在的尋常人倫關(guān)系定位，卻因為在那個時代都被另一個角色“無名者”所取代，情不由己，信仰永存，一切只為了黎明的到來，電影中沒有那么多宏大悲壯的敘述，但卻讓人真實的感受到那個時代是怎樣的。
凡是電影，總有主角和配角，但這部電影你看到時候不會去這樣定義，凡是出現(xiàn)的人，都是那個時代的一種縮影，他們說著不同的方言，他們都是那個時代的一員，他們都有故事。
拋開粉絲濾鏡，我相信每一個看過這部電影的人，都會對葉先生印象深刻，他是一個怎樣的人，每個人心中都會有一番描述，我卻不禁在那大塊的留白中去想，他原本是什么樣子，他從黑夜走到黎明經(jīng)歷了哪些，除了電影里呈現(xiàn)的，還有哪些故事，這就是我說的，我忍不住想為他寫一部小說。
作為粉絲而言，說實話我向來是人劇分離的，上一次把人和劇放在一起說還是陳情令的時候，《無名》讓我看到了一博想做演員的決心和無限的可能，這兩天網(wǎng)上有各種各樣的聲音，一千個人心中有一千個哈姆雷特，但首先得真的看了哈姆雷特才能評說，我是帶父母一起去看的，看完后，他們說：“這個年輕演員真厲害，幾種語言都會，打戲也很好，演的好真呀！”他還有很長的路要走，這路注定充滿波譎，但我相信他會堅定的走下去，人生如戲，戲如人生，希望在未來可以更多從演員的角色來見到他。
我們都走在旅途上，行路匆匆，《無名》卻想讓我們學會慢下來，去看，去思，去想，如果你趕路不是那么急的話，不妨去看看這個故事。
電影《無名》的觀后感2
無論過去還是如今，亦或是將來，總有那么一群無名英雄悄悄保衛(wèi)我們國家的平安，他們無懼困難，無懼犧牲，為國而戰(zhàn)，他們是國安。
國安，國安，保衛(wèi)國家平安，保衛(wèi)國家的合法權(quán)利，保衛(wèi)國家的資源。他們或許處于社會明處，或許隱蔽在社會暗處，他們可能由于工作隱蔽身份，隱瞞家人，他們可能不被理解，被埋怨，可他們從不埋怨，他們把一切苦就在心里。隊友的犧牲會對他們打擊很大，可他們?nèi)耘f要保持身為國安的基本調(diào)整力量，盡快調(diào)整好自己的心理狀態(tài)，連續(xù)執(zhí)行接下來的任務。不知道大家有沒有看過《暴風眼》，這部劇可以說真的是全力演示了國安人員為了保衛(wèi)我們國家做出了多少努力，這當中不免有任務陷入尷尬的境地，止步不前，也可能讓他們陷入危急，受傷，甚至有所犧牲，全部都發(fā)生在不被我們知道的狀況下。這是他們的.職責，也是任務所需�？粗切╅g諜進行會對我們國家造成威逼的事情時，當然會有生氣，而另一邊，又為國安的平安擔憂，看到他們一點一點的抽絲剝繭，讓事情水落石出，心里是說不出的興奮�；蛟S這就是英雄的宏大之處，他們?yōu)閲宜龅囊磺�，都讓我們由衷的佩服�?/p>
由于工作緣由，他們是無名的英雄，他們犧牲了可能無人牢記，可我們即使不知道他們的名字，但請記住他們的身份，記住他們的付出。我們要時刻記著，在保衛(wèi)國家平安的背后，有這么一群無名英雄在勇敢奮斗，在不懈努力。致敬，我們尊敬的無名英雄。
電影《無名》的觀后感3
無名英雄的定義并不是必須要有超能力，穿著底褲外露，拯救人類并維護地球和宇宙的和平。事實上，每個人都有可能成為一個英雄，只要他們擁有真摯的心和無私的愛。在這個世界上存在著許多“隱形”的無名英雄，他們用真摯的心、滿腔熱情以及勤勞的雙手，在地球的某個角落為人們奉獻無私的愛。
在我心里，醫(yī)生是勇士，他們握有人們生死的關(guān)鍵，在醫(yī)院里竭盡全力挽救每一位垂危的生命，與命運搏斗，創(chuàng)造奇跡。"一日為醫(yī)，終身為醫(yī)"，醫(yī)生是偉大的英雄，他們?yōu)椴∪伺懦щy，減輕痛苦，甘愿犧牲自己的時間和健康，日以繼夜地投入醫(yī)療工作中，為人們創(chuàng)造無限可能。
在我心里，士兵和警察是社會的英雄，他們?yōu)榱吮Ｗo國家的和平、人民的安全以及社會的治安，毫不猶豫地沖向危險。他們無私地將生命奉獻給祖國，而這種奉獻來自于對國家和君主的忠誠之心。這種崇高的精神令人敬佩，他們所做出的偉大犧牲是值得贊揚的。因此，我深深地鞠躬，并感謝他們勇敢地投身于國家、社會和人民的事業(yè)。他們展現(xiàn)出的高昂斗志和取勝決心令我欽佩，因為他們通過實際行動證明了生命的價值，證明了他們對國家的`忠誠，也證明了他們內(nèi)心的堅定不移。
在我心里，農(nóng)民和漁民也是英雄�！l知盤中餐，粒粒皆辛苦’農(nóng)夫們用汗水灑下的苗種，是為人們積攢生活的糧食。漁夫不畏風吹雨打，在船上推浪前行，灑下一層層漁網(wǎng)，抓住無限生機。他是英雄，勇敢突破重重障礙向前邁進的英雄。一碗碗香噴噴的米飯，一桌子魚肉菜香，是農(nóng)民漁民一整年的辛苦耕耘，是漁民及農(nóng)民的欣慰，為此我深深感恩。他們用他們的行動，向我證明，只要努力奮發(fā)向上，就能突破困難，邁向前方。畢竟在沒有真正去做之前，每一件事看起來都像不可能。
在我心里，無名英雄往往是最不引人注目的，他們可能只是低頭在人群里穿梭，如清道夫。他總是默默在大街小巷清理垃圾，為還市區(qū)一個美麗的容貌，默默地低頭工作沒有怨言。很多人會說，清道夫這職業(yè)是侮辱，是羞恥，但沒有人會去想若沒了這清道夫為我們清理垃圾，我們的市區(qū)會變成怎么樣?清道夫不畏別人粗俗的眼光，堅持自己的意志，動手去做，這是可貴的，也是崇高的。他是英雄，教會我，只要是堅持這對的事情，就不要去在乎世俗的眼光，只需動手來證明。
無名英雄，存在在這世界上的每一個角落，活在我心里。他們以最純樸的行動，對社會對人民作出貢獻。他或許沒有上電視，沒有登報刊，沒有顯赫的獎狀更沒有雄偉的業(yè)跡，因為他們只默默地低頭工作，不在乎回報不在乎收獲。但他們是人生的英雄，因為他們以最真的方式活出自己。他們是我的英雄，社會的無名英雄。
電影《無名》的觀后感4
一個人的死是悲劇，一百萬人的死是個統(tǒng)計數(shù)據(jù)。或許長達3個小時的片長，讓很多人望而生畏，一想到本來就沉重的戰(zhàn)爭電影還要看得如此長，就心有戚戚。
但在一分一秒的劇情推進當中，你會完完全全的被這樣一場以芬蘭參加二戰(zhàn)的全程的電影所震撼，所吸引，所更加珍惜和平。
沒有絕對的主角，沒有酷炫的特效，沒有無腦的男性荷爾蒙，有的只是逼真到令人快要窒息的彌漫在戰(zhàn)場上的空氣，戰(zhàn)爭從來就不是一件值得美化的事情，只有漫長的等待和煎熬，只有生死未卜的緊張和活下去的希望，每一個應征入伍的男人可能很多都不并非專業(yè)訓練出身的士兵，面對這樣的戰(zhàn)爭，有幾個人能夠做到淡定從容？能夠一笑置之？
影片最殘忍的地方反而就在于克制和所謂的“平淡”，從沒有煽情一個士兵的壯烈犧牲，但你以為的主角，寄托希望能活下去的士兵，一個場景的切換就不復存在了，你無處安放的情緒逐漸變得脆弱，你渴望在電影里找到一個安慰自己內(nèi)心的載體，但殘酷的戰(zhàn)爭告訴你，不要期望有主角的存在，即便是活到最后的人也在這個過程里飽受煎熬。
隨著年紀的增長，每當看到戰(zhàn)爭電影，有的不再是小時候那種隱約的期待和熱血的上涌，只是更加珍惜和平，珍惜再不如意也能茍活的時代。
一個人的死是悲劇，一百萬人的死是個統(tǒng)計數(shù)據(jù)。還是會想到某個人物說過的這句話，殘忍嗎？
相比《邊境風云》的略顯稚嫩和《羅曼蒂克消亡史》在敘事上的略有不足，程耳七年磨一劍的《無名》保留了這位導演所有的優(yōu)點：唯美卻沖突的畫面、對復雜人性的探討、服道化精細到每一根頭發(fā)絲的精良制作……此外風格更純熟、每一處細節(jié)和伏筆更經(jīng)得起推敲。
梁生和迅哥的表演依然很穩(wěn)，黃老師大鵬哥王傳君江疏影張靜儀都展示了不同的一面。值得提到的是另一位男主演王一博，這位流量明星第一部走進觀眾視野的電影，真的讓人刮目相看，表演節(jié)奏掌握得非常好，每一個微表情、每一個眼神都很到位并且出人意料，觀看影片的時候會忘了他是一個“愛豆”，他就是那個時代下蓬勃但壓抑的人物，角色魅力爆棚。
其實看完《無名》就明白，程耳本次一改以往低調(diào)的宣傳風格，不僅高調(diào)宣傳，更不吝于贊美自己的電影和自己一手調(diào)教出的新人演員，完全是因為《無名》值得，“不好的電影我是不會向大家推薦的”；“尊重觀眾”、“恭喜王一博轉(zhuǎn)型成功”……這位話不多甚至有點社恐的導演真誠得可愛。
這次《無名》出世，很多人都禁不住揣測，非線性敘事是不是對大眾不友好，存在觀影門檻，從而變成羅曼那樣的叫好不叫座的作品。所以這一次程耳在預告里幽默，“超級商業(yè)片”。一開始以為是他自嘲，后來發(fā)現(xiàn)他確實是真的在試圖探索如何模糊文藝片和商業(yè)片之間本不應該存在的鴻溝。他希望“比文藝更文藝，比商業(yè)更商業(yè)”，與其說是文藝片商業(yè)化，他更想這部電影是商業(yè)片文藝化。
但是《無名》的'非線性敘事又大有不同。他非常大膽地把時間和空間都打亂，變成魔方，變成珍珠，變成拼圖，或者是九連環(huán)的環(huán)扣。先是把每一個細節(jié)不慌不忙一個一個展示在你面前，讓你清晰地看清楚每一個細節(jié)，然后囑咐你：要記得哦，不過忘了也沒關(guān)系，你很快會記起，它一直在你腦子里。這是電影的前半段，你能看到每個出場人物的日常，他們的身份以及可能的身份，他們在一起做什么，接下來要做什么，他們之間可能是怎樣的情感和立場。然后后半段開始，通過一個片段疊一個片段然后加入一些新東西的方式，把所有的環(huán)在你眼前一個一個扣住、連接，最后形成一個完整的故事。然后你恍然大悟。但是你去回想時間線的時候，你可能會混淆某些情節(jié)在影片出現(xiàn)的時間段和實際的時間線的位置。這神奇的感覺讓我想起電影《降臨》里外星生物七肢桶的非線性語言體系和時間體系。你恍然大悟之后是興奮的，原來如此，原來是這樣，原來竟是這樣，如此簡單。
拂去歲月的塵霧，打開歷史的啟示錄，便會看到：只有與祖國榮辱與共，以堅定的愛國信仰，不辱祖國使命的人，才會在歷史的長河中獲得永生。祖國的強盛才是我們自豪的源泉，我們的自豪又是祖國強盛的士氣。這是一種共同的信仰——愛國。
愛國是義無反顧的抉擇，是不卑不亢的無畏，是憂國憂民的感慨；愛國是以天下為己任的胸襟，是前赴后繼的執(zhí)著。正是無數(shù)先烈在他們的時代用滿腔熱血，冒著敵人的炮火譜寫了無愧于時代的《義勇軍進行曲》，才使得我們今天的中華人民共和國國歌唱響神州，那么氣勢磅礴，那么雄壯嘹亮；才使得我們今天的炎黃子孫一次又一次在世界的舞臺展示中國人的自豪和驕傲。
當五星紅旗在奧運賽場冉冉升起的時候，當香港、澳門回歸祖國懷抱的時候，當2008年北京奧運會成功舉辦的時候，當航天員揮動國旗漫步太空的時候，我們心中的民族自豪感油然而生。
讓我們把青春鐫刻成精致的玉雕，讓我們把年輕書寫成激情的詩行。我們要加倍努力學習，牢牢把握住今天。常懷愛國情，與偉大祖國共在。
電影《無名》的觀后感5
這場沒有特效的戰(zhàn)爭，卻讓人看得靈魂顫抖
1941年6月25日，蘇聯(lián)空軍突然空襲了芬蘭18個城市的機場，壓抑三年的芬蘭正式向蘇聯(lián)宣戰(zhàn)，繼續(xù)戰(zhàn)爭爆發(fā)！
1941年8月31日，芬蘭部隊抵達維堡，宣布收復1939年失去的全部領(lǐng)土。
1941年10月21日，攻占蘇聯(lián)城市彼得羅扎沃茨克市。
1944年6月9日，蘇聯(lián)開始在卡累利阿反攻，第二天就攻破芬蘭防線。
1944年7月，芬蘭軍隊退回到冬季戰(zhàn)爭結(jié)束時的戰(zhàn)線，蘇聯(lián)停止進攻芬蘭。
作為第二次世界大戰(zhàn)的一部分，蘇芬之間的戰(zhàn)爭卻鮮有人知�？善羞@樣一個故事，它完整講述了蘇芬“繼續(xù)戰(zhàn)爭”的全過程，并且被三次翻拍成了電影，它的名字叫《無名戰(zhàn)士》。
在1940年蘇芬冬季戰(zhàn)爭后，芬蘭失去了卡累利阿地區(qū)，其中包括芬蘭第二大城市維堡，還割讓了巴倫支海上的雷巴奇半島，芬蘭灣中四個島嶼，部分薩拉區(qū)域，并將漢科半島租借給蘇聯(lián)作為海軍基地，租借期30年。
對此，芬蘭始終耿耿于懷，在森林中訓練新兵等待時機收回領(lǐng)土。直到1941年6月德國閃擊蘇聯(lián)，芬蘭看到了收復國土的機會，毫不猶豫向蘇聯(lián)發(fā)起了進攻。從歷史角度來看，冬季戰(zhàn)爭里贏得國際聲望的芬蘭完全可以將本片拍成一部“犯我國土、雖遠必誅”的熱血戰(zhàn)爭片�？善L達3小時的《無名戰(zhàn)士》被拍得極為克制和冷靜，這種“冷靜”讓人感覺太過平淡、甚至是無聊。為了將這種“冷靜”氛圍營造出來，全片的色調(diào)幾乎以灰暗的冷色調(diào)為主。這倒將也挺符合芬蘭這個北歐**的性格，另一方面灰暗的畫面能夠更好地表達出戰(zhàn)爭的陰暗面。
不僅如此，客觀而真實的鏡頭將觀眾帶回到了那個悲壯而殘酷的戰(zhàn)爭歲月里。戰(zhàn)場上的槍林彈雨猶如在眼前，被炸瞎雙眼后飆濺的鮮血、痛徹心扉的叫聲，從尸體上搜刮而來的面包拿來就直接咬一口，即便是被運回的傷員也難逃敵方的埋伏而慘遭殺害。作為一部描繪戰(zhàn)爭眾生相的電影，《無名戰(zhàn)士》沒有真正意義上的主角，可每一個人物恰恰都是主角。初入戰(zhàn)場膽小怯弱的指揮官，在打了幾場勝仗后意氣風發(fā)；跟著戰(zhàn)爭一起成長的新兵從毫不留情地槍殺俘虜，到學會憐憫、主動把槍放到傷員的身旁，讓其解脫痛苦。還有初入伍的新兵蛋子，因為沒經(jīng)驗會抬頭過高而被爆頭身亡。
這其中令人印象最深刻的，莫過于那個身經(jīng)百戰(zhàn)的老兵了。這個參加過冬季戰(zhàn)爭的老兵再次入伍，經(jīng)常對于上級的命令不屑一顧，不爽時更是直接破口大罵、毫不留情。但他對戰(zhàn)友又十分照顧，不僅細心教導剛轉(zhuǎn)來的新兵如何巡邏，還冒著槍林彈雨將受傷的戰(zhàn)友背過河。別看人家整天一副老油條的樣子，打起仗來可絲毫都不含糊。不僅握槍姿勢極為實用，連清戰(zhàn)壕的'戰(zhàn)術(shù)都十分精準高效。
明明有著一身好本事，可以在戰(zhàn)爭里建立豐功偉績的他，卻一臉不在乎：你想成為英雄，我才不在乎那種事，只有需要時才前進，否則就趴著，我們來這里不是為了被殺，而是殺戮。
他真正在乎的是，在家中的三個兒女和即將生產(chǎn)的妻子。當他終于有假期回家照顧妻兒時，還不忘一起收割家中田地里的黑麥，而這一幕是全片少有的暖色調(diào)的溫馨畫面。沒有真正意義主角的《無名戰(zhàn)士》，反倒每一個人物身上獨有的特點給刻畫了出來。即使看完電影的我們?nèi)耘f記不住他們的名字，但是他們各自鮮明的性格卻能夠被人深深地記在腦海里。
這種看似是“弱化”單一角色的講述方式，其實是用一種最直白的方式告訴我們戰(zhàn)爭所帶來的影響：普通人在戰(zhàn)爭面前的無奈、悲傷，還有失去親人、失去生活的迷茫。這種影響其實是我們在超級英雄電影里看不到的，因為那些戰(zhàn)斗力爆棚、能夠死而復生的超級英雄更多時候考慮的不是面包，而是如何打敗敵人�；蛟S我們在看這些超級英雄電影時會感覺熱血沸騰、興奮不已，也期待著有一天能夠行俠仗義、鋤強扶弱，但是他們卻不會告訴我們做一名光鮮的英雄背后所需要付出多大的代價。
即便芬蘭在這場戰(zhàn)爭里占據(jù)著聲譽優(yōu)勢，但是在《無名戰(zhàn)士》里我們幾乎看不到蘇聯(lián)方面大規(guī)模的軍隊，只有偶爾零星的幾個蘇聯(lián)小兵還提醒著我們這是一場戰(zhàn)爭。這種刻意不渲染敵方形象的做法，與去年諾蘭的《敦刻爾克》頗為相似，這樣做的本意是想要讓觀眾去反思戰(zhàn)爭所來的影響，珍惜來之不易的和平，而非去建立敵對情緒。在這場戰(zhàn)爭之后芬蘭選擇了維持中立外交政策，即便在東西冷戰(zhàn)時期也維持中立。這樣的深遠影響足以見得戰(zhàn)爭帶給芬蘭人民的傷痕有多么的深。
那個老兵曾一語道出了這個傷疤：戰(zhàn)爭對雙方來說都是可怕的，是誰發(fā)動的已經(jīng)不重要了，所有經(jīng)歷的人都會受難。當老兵在戰(zhàn)爭結(jié)束后回到家中，妻子飛撲入懷、女兒眼神里的開心，我們才會明白，家是最值得去守護的東西。
電影《無名》的觀后感6
我們每個人自出生后，就有了名字。這個名字被寫在戶口本、身份證、作業(yè)本、成績單、體檢表等一切登記性的內(nèi)容上，卻在日常生活中，我們成為彼此口中的“小李”、“小王”、“小白”、“花花”、“二狗”。
“無名之輩”并不是沒有名字，只是，他們的名字沒有被人們記住。他們想要證明自己活在這世界上的意義，就只能執(zhí)著地干著別人眼中的傻事，尋求自己最后的尊嚴。
《無名之輩》的一個關(guān)鍵故事核來源于戲劇，但這部作品和戲劇改編無關(guān)，就是一部扎實的電影。電影的主角，是幾個看似無關(guān)，卻因為事件聯(lián)系起來的人物。
任素汐飾演的是一位高位截癱的女青年，陳建斌飾演的是一個想做協(xié)警的保安，章宇和潘斌龍飾演的兩位從小地方來到城市的憨匪，王硯輝飾演的是一位欠了巨債的房地產(chǎn)開發(fā)商。
他們或年輕，或老成，但他們有一個共同的特點，落魄。
他們會“淪落”到今天這一步，背后都藏著事兒。一次下著暴雨的記憶閃回，一次暴雨里的天臺爭吵，饒曉志用一種舉重若輕的方式，揭開了這些人物深藏在心中最不堪一擊的痛苦。
在看這部影片前2/3的.時候，我笑到捧腹。卻在看這部影片后1/3的時候，哭得不能自已。
從電影《無名之輩》中可以看到：
在這個城市里有很多小人物，小人物想努力去實現(xiàn)自以為的夢想，因為自己認知不夠，卻一步步碰壁；當我們對現(xiàn)實失望到谷底，卻能發(fā)現(xiàn)，有比我們更慘的人，因而心生出憐憫；世界上有一種無條件的愛叫做親情；每個人心里都有愛恨情仇，他能給我們帶來面對一切的勇氣；小人物也有夢想，也會為夢想努力，就算碰得頭破血流，比如保安想當協(xié)警的夢想，李大頭想娶依依的夢想；哭著笑著看完電影，驍十三的歌響起，嘆一句“人間啊……”，沒辦法，我們都是無名之輩。
電影《無名》的觀后感7
在聊聊這部電影之前，先向那些在戰(zhàn)爭中每天冒著生命風險的情報工作者致敬，戰(zhàn)爭中他們沒有名字，就像這部電影“無名”。在那個殘酷的歲月，正是滲透在各個角落的地下工作者搜集的情報，最大程度扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局。在工作中、生活中，他們不能做回自己，每天像演員一樣演繹著自己的角色。春節(jié)期間，讓我們走進電影院，用《無名》這部電影，帶我們穿越回那個諜宕的年代、殘酷的年代、動蕩的年代、灑滿熱血的年代，體會我們的先輩們?yōu)樽鎳慕夥攀聵I(yè)做出的巨大貢獻和犧牲。
看完《無名》，我覺得他超越了以往的諜戰(zhàn)片，是一種全新的多方位的升級，有保留、升級、創(chuàng)新、顛覆。為我們的諜戰(zhàn)片的發(fā)展再創(chuàng)一個新的高度。我一直認為諜戰(zhàn)片是很難拍的一種電影，他需要演員的功底，包括他們的動作、眼神、心理等等，都具有很大的考驗，這樣才能打動觀影者的內(nèi)心。同時電影又是一種商業(yè)行為，諜戰(zhàn)片更比其他系列電影要難一些，又要有戲，又要抓住觀影者的眼球，吸引他們的興趣，更多去選擇諜戰(zhàn)片的票房。
在演員的強大陣容中，有影帝梁朝偉的回歸，是很多人心目中不可攀越的影人高山。在如今擁有的成就和地位再度出山和年輕演員拍打斗戲，除了他對電影的熱愛，還有對導演程耳的喜歡和信任。正是程耳的《羅曼蒂克消亡史》的風格深深打動了梁朝偉。他的每一個表情細節(jié)、每一條皺紋，都融入了電影之中。
王一博，一個年輕的演員，帥氣的劇照，瞬間吸粉無數(shù)，除了帥氣，我想更多是他的獨特天賦、可塑性，將一個亦正亦邪的人物刻畫的深入骨髓。同時新演員有一種天真與純粹，符合那個年代的人物，謙謙君子、優(yōu)雅而又有年輕的力量感。
我們眾多人心目中的迅哥兒，這是影迷疼愛的稱呼，因為魯迅被親切稱為迅哥兒，原名周樹人，所以我們眾多影迷親切稱周迅為我們的迅哥兒。周迅的.靈氣，使她無論走到哪，都是導演想要的劇中人物，不需要過多雕飾。她是導演渴望的演員，也是眾多人們心目中的電影精靈。她的每一個眼神、睫毛、每一個顫抖，正如程耳導演贊譽：每一場戲都是飽滿的。
《無名》是精致的一部電影，這種精致是經(jīng)過精心打磨的，而不是一種隨隨便便的精致，浮夸的精致，他是一種優(yōu)雅的精致，脫離了俗粉的精致，他的每一個鏡頭掃過，都帶給人視覺的多方位沖擊。精致脫俗，這是導演的耐心，更能吸引同樣的觀影者的內(nèi)心。在欣賞劇情的同時，在視覺、內(nèi)心、感覺帶來全方位的沖擊。是一種高級感的觀影體驗。
正如在香港的茶餐廳中，迷人的周迅坐在角落，侍者端來一杯咖啡。充滿時代氛圍的場景，瞬間把你的靈魂拉到那個時間點，幻想著你也坐在那個充滿氛圍的場景。
影片中還有很多令人尋味的場景，正體現(xiàn)了《無名》團隊的精心打磨設(shè)計。
一部好的諜戰(zhàn)片一定會讓你思考，引發(fā)的大腦跳躍。非線性敘述很容易把觀影者拉近與電影的距離，沉浸體驗解讀電影。再加上影片的觀感場景，無形中與觀影者的全方位連線，正是這部電影的迷人特質(zhì)。
相信，《無名》會給你帶來不一樣的全方位沖擊。
電影《無名》的觀后感8
根據(jù)市局安排，大隊組織我們觀看了電影《浴血無名川》。影片開始，出現(xiàn)在我們面前的殘肢斷腿，鮮血染紅了大地，一張張稚嫩的臉，在戰(zhàn)場上他們無所畏懼，英勇殺敵，直到身上的血流光了，仍然用自己的肉身堵住那一顆顆飛奔的子彈。影片講述了抗美援朝戰(zhàn)爭時期，人民志愿軍某師三排排長孟大關(guān)臨危受命，帶領(lǐng)著僅有25人的小隊人員，其中包括軍醫(yī)李青、老戰(zhàn)士徐明德、陜西愣娃魏八等，前去解救被困敵后的偵察排。經(jīng)歷一系列艱難險阻，三排與“杜神槍”杜川帶領(lǐng)的所剩無幾的偵察排隊員成功會合。下面我談幾點個人心得體會：
影片中最讓我難忘感動的是，“偷雨不偷雪，偷夜不偷日”當他們夜襲美軍的裝備后，回到山洞，杜排長問他們：“等仗打完了，你們最想干什么？”有的說要開代銷店，掙錢后給婆姨數(shù)錢；有的說要開飯館賣羊肉泡饃；有的說等戰(zhàn)爭結(jié)束后，當老師教育戰(zhàn)友們的孩子；有的說要磨豆腐，因為自己的家鄉(xiāng)有好山好水……。年輕的戰(zhàn)士們都懷著一個小小的愿望，希望“早點打完仗，早點回家過好日子”。山洞中響起了一陣陣歌聲，從一張張黢黑，滿是泥土的臉上流露出幸福的'笑容，仿佛此刻他們已經(jīng)回到了家鄉(xiāng)，陪在父母老婆孩子的身旁，過上了幸福的日子。
現(xiàn)在離抗美援朝戰(zhàn)爭已經(jīng)過去了70多年，中國發(fā)生了翻天覆地的變化，人們豐衣足食，安居樂業(yè)，這些都是無數(shù)的革命烈士用他們的生命換來的，像英雄烈士致敬。弱國無外交，現(xiàn)在還有很多國家處于戰(zhàn)亂，戰(zhàn)爭使他們無家可歸，民不聊生，人民處于痛苦當中。我很自豪我們有一個強大的祖國，有著高速的發(fā)展，先進的科技技術(shù)，千千萬萬的祖國人民，團結(jié)一心。華為公司的5G網(wǎng)絡，新疆的棉花，還有無數(shù)的農(nóng)產(chǎn)業(yè)遭遇了某些國家的抵制，但是仍然阻擋不了我們前進的腳步。
“記住我永遠是你的第三顆子彈”中國戰(zhàn)士的精神，有危險自己先上，不顧自己的人身安全，也要讓自己的戰(zhàn)友撤離。當他們舍命保住電臺，向大本營呼叫請求炮彈覆蓋�？吹竭@里我的眼淚已經(jīng)止不住的流，小張，小李，小杜，小宋，小孫……一個個無名戰(zhàn)士倒下了，用他們的生命迎來了最后的勝利。
山河已無恙，現(xiàn)在的中國已經(jīng)很強大了，國富民強。歡迎長眠在異國他鄉(xiāng)的革命烈士們回家。作為現(xiàn)代政法隊伍中的一員，我們要盡職盡責守護來之不易大好山河，學習革命先烈的大無畏精神，不怕困難，不懼犧牲，勇往直前，為祖國的建設(shè)貢獻自己的力量。
電影《無名》的觀后感9
《無名》是一部令人思考的電影，它通過展現(xiàn)主角的失落和迷茫，呈現(xiàn)了一個普遍存在的心靈困境。主人公在職場和家庭中遇到了困境，他感到自己被忽略和不被理解。他開始迷茫，并逐漸陷入深度沮喪和孤獨中。
電影中的場景和鏡頭都非常精美，讓人感覺身臨其境。影片中的'音樂也非常動人，配合畫面流淌而出，更加增強了觀影體驗。演員們的表演非常出色，尤其是主角，他的演技讓人動容。
這部電影讓我想起了自己的生活，當我遇到困境和挫折時，我也會感到孤獨和無助。但是這部電影也教會了我如何應對這種局面，我要勇敢面對困難，學會相信自己，而不是一味地自怨自艾。
總的來說，《無名》是一部深刻而感人的電影，讓觀眾對生命和人生有了更深入的理解和認識。它向我們呈現(xiàn)了一個普遍存在的心靈困境，并為我們提供了關(guān)于如何應對困境和堅持自己的啟示。
電影《無名》的觀后感10
《無名》全片采用頂級攝影機阿萊65拍攝，程耳導演對鏡頭語言的極致考究，將觀眾帶入驚心動魄的隱秘戰(zhàn)場;而演員們對角色的投入演繹，將使觀眾產(chǎn)生強大的共情。隨著《無名》釋出更多畫面信息，期待良久的觀眾直呼：“程耳的腔調(diào)呼之欲出，恨不得明天就是大年初一!”影片由程耳執(zhí)導并編劇，梁朝偉、王一博領(lǐng)銜主演，周迅、黃磊特別出演，森博之、大鵬、王傳君、江疏影、張婧儀主演。
身臨隱秘戰(zhàn)線!真實刻畫地下工作劍拔弩張
電影《無名》IM AX海報延續(xù)了影片神秘高級的質(zhì)感，梁朝偉眼神溫和但堅定，王一博從容的神情中暗藏機警，兩人目光所及何方，誰能穩(wěn)操勝券，平靜的畫面中張力和懸念拉滿。隨著《無名》釋出更多畫面信息，程耳導演強烈的個人風格呼之欲出，此次他用對鏡頭語言的偏執(zhí)考究，再次為觀眾奉上一次視聽盛宴�！稛o名》全片采用頂級攝影機阿萊65拍攝，通過震撼清晰的銀幕畫面，觀眾如同親臨波譎云詭的隱秘戰(zhàn)線，蕩氣回腸的無名英雄史詩將更加震撼，畫面張力和歷史質(zhì)感直擊人心。如程耳導演所說：“我們要通過《無名》這部電影，展現(xiàn)無名的地下工作者的奮斗，帶觀眾去看到一個前所未見的世界�！�
直擊心靈深處!前所未見的無名英雄故事引發(fā)共情
除了別具一格的鏡頭語言、非常規(guī)的敘事方式，程耳導演對人性的思考和刻畫也往往令觀眾耳目一新。電影《無名》中，人物形象塑造立體豐滿，戲劇感張力感十足，直擊觀眾心靈深處。梁朝偉稱自己飾演的是一個“善良的和平主義者”：“作為一個知識分子，他見證了戰(zhàn)爭的殘酷�！�
王一博則表示自己的角色“心里很苦”：“這是挺讓人心疼的一個角色�！稛o名》就是講了很多在那個年代無名無姓的人，他們曾經(jīng)為國家做出過很大的.犧牲和貢獻，我們才有了現(xiàn)在的美好生活。”為了更好地沉浸在角色中，王一博把壓力變成養(yǎng)料：“拍戲期間我也一直沒有放松過，這跟片中的角色是有共同之處的。這個壓力是好的，對拍戲有幫助�！庇捌稛o名》將于20xx年大年初一隆重獻映，這個春節(jié)，來大銀幕看《無名》，感受無名英雄的傳奇史詩!
電影《無名》的觀后感11
今天才有空去看了《無名》，說實話，看之前我看了很多討論貼，對里面的一些情節(jié)也大概知道。但今天第一次去看的時候，我還是有很大驚喜的。
我知道這部電影構(gòu)圖很美，但是還是美的驚艷，真的是驚艷！
但我印象最深的還是電影通過構(gòu)圖對比反映了很多的殘酷：比如太平洋的蔚藍景色對比轟炸后的廣州；比如猶如野外踏青的景象對比被水泥活活悶死的工人；夜間被殺的人和一邊一家人吃飯的安寧；戰(zhàn)爭的行動和酒醉燈迷的夜生活…
當然還有隱喻：那在血水罐子里蹦的活蝦卻怎么也跳不出來；那只無法自保被吞入腹中的羊羔；那個黑云壓境的草地；76號審問犯人時不斷出現(xiàn)的狗叫；唐先生站在日本與國民黨旗幟的中間等等
在這其中，對比陳小姐和張小姐的一貫而終的挺直腰桿的站姿，何先生、葉先生哪怕是張先生他們的站姿中都帶點駝背有點承受重壓的樣子，這和他們的身份是呼應的。
當然，看影片的時候，我最大的感受就好像作為一個旁觀者，感受當時不同身份的人在時局下的不同選擇，這是一個群像戲，有種無奈感。
整個片子給我一種壓抑感和寂寞感，出了影院，突然感覺現(xiàn)在真的挺好的，心情一下子就放松了！
PS.我本身專業(yè)歷史，所以里面的'時間線對我來說問題不大，更不用說已經(jīng)說的很清晰了。通過無名，真切的感受到歷史書上的那些背誦起來簡單的事件其實就是那個時代人們生活的經(jīng)歷和過往，他們不是簡單的名字，是和我們一樣曾經(jīng)活生生的人構(gòu)成的生活，只是不是一個時代而已
電影《無名》的觀后感12
有人想干票大的，神雕大俠也好，江洋大盜也把，只要能出名露臉，轟轟烈烈亡命天涯一把，槍斃也認了。
有人做著公安的夢，卻只有保安的命，為了當上個小協(xié)警，巴結(jié)差事，豁出命去干。
有人想跟自己心愛的人在一起，哪怕他有家有室，哪怕他負債累累，哪怕要跟他東躲西藏也愿意。
有人想掙夠了錢，老婆孩子熱炕頭，買一萬塊錢的棒棒糖，甜甜蜜蜜地過小日子，忘掉彼此的過去。
貼近生活的感覺。整部電影聚焦在一個小城中的低配劫匪、落魄的潑皮保安、身體殘疾卻性格彪悍的殘毒舌女身上，電影講述了一群擁有著不同生活軌跡的`小人物因為一個烏龍劫案而陰差陽錯的交織在了一起，而之后發(fā)生了不少令人啼笑皆非的故事。
周星馳說：“喜劇的內(nèi)核是悲劇�！笔沁@樣的�！氨瘎【褪前衙篮玫臇|西毀滅給人看，喜劇就是把丑陋的東西撕破給人看�！辈还苁敲篮玫臇|西，還是丑陋的東西，都是生活的一面。生活是復雜的、多面的，所有就不存在那種從頭笑到尾的人生，便也不會有從頭笑到尾的優(yōu)秀作品。
《無名之輩》就屬于那種可以在審美層面得到認可的喜劇。它既可以讓人捧腹大笑，也可以讓人在笑完之后，看到真實的生活，真實的人生，身邊的“無名之輩”，能夠讓人體悟到人世的滄桑，生活的無奈，仿佛每一次歡笑，都不是在笑劇中的角色有多“憨皮”，而是一種自嘲。
電影《無名》的觀后感13
電影《無名之輩》上映當天，因為喜歡任素汐，我就去家最近的電影院看了一場，很喜歡。很想你們也能去看一看，于是就有了這一篇。
看電影是非常非常非常個人的體驗，喜歡或者不喜歡，確實沒必要形成鄙視鏈，也當真用不著說服別人。這世上，沒有任何兩個人可以互相完全理解，任何人對別人的所謂解讀，本質(zhì)上也不過是自我剖析和自我投射。就如和菜頭所說，“每個人對一件事情、對一個人的評價，其實跟他要評價的人或者事關(guān)系不大，他說的，是他自己�！�
另外，曾經(jīng)有不少家長問過我如何培養(yǎng)邏輯思維和批判性思維，我沒什么高見，只能從自己的學習經(jīng)歷里拾掇出一些也許有用的經(jīng)驗，分享給他們。而通常我能給出的建議，無非就是反復進行事實與觀點的判斷性訓練——人人生而平等，這是事實還是觀點？人人享有受教育的權(quán)利，這是事實還是觀點？區(qū)分事實與觀點，是批判性思維建立的起始點，當你不再把“自己的觀點”當成“世界的事實”，你的思考才真正開始有了質(zhì)量。
拍電影也一樣，導演用鏡頭表達的，是事實還是觀點？你把它當事實來看，就會不斷在人物命運的真?zhèn)紊霞m結(jié)煩惱，對故事的開始充滿警惕，對故事的結(jié)尾也心存懷疑。而如果你把它當成觀點來看，導演表達的是他對生活的認知、人世的理解，那么你很可能就會因為他所提供的另外一種觀察人生的視角，而收獲了另外一種理解上的可能性。
我認為電影是觀點。同樣，我的這篇觀后感，也是觀點。
《無名之輩》是一部喜劇，看完之后也依然不會更改這個判斷�！稛o名之輩》的笑點沒有《西紅市首富》密集，但是它在人物的設(shè)定以及臺詞的琢磨上，一定是奔著讓觀眾笑起來的目標使勁。人為什么會笑呢？心理學上給出過結(jié)論——優(yōu)越感。托馬斯·霍布斯說過：“笑，是發(fā)現(xiàn)事物的.弱點，突然想到自己的某種優(yōu)越感時，那種突然的榮耀感�！边@也是為什么喜劇演員總是受人歡迎的原因，觀眾看到他們的時候，總是具有心理優(yōu)勢，無論是智力上的優(yōu)越感還是居高臨下的同情心，那都是一種極為愉悅極為舒坦的感覺。
說《無名之輩》是喜劇，就是這個原因。從影片的一開始，觀眾就收獲了極強的智識優(yōu)越感。兩個憨賊，從一個愚蠢的欲望開始，做了一系列愚蠢的事情，看得人心里既著急，又隱隱覺得活該，城市達爾文主義立刻在腦海里占據(jù)了制高點——弱肉強食，物競天擇，是你們自己沒文化沒腦子，所以活該成為笑柄，活該沒有尊嚴。
直到，任素汐的出現(xiàn)。
任素汐在影片中扮演了一位遭遇車禍而高位截癱的姑娘，從她的出場開始，影片開始變得小心而又克制，明明底下蓄積著洶涌澎湃的情感力量，但導演就是不讓這種力量流于表面，于是造成了觀眾在理解上的巨大誤差。任素汐幾次盯著槍管看的眼神，總讓你以為這不過是犯罪片慣用的伎倆，用眼神揭示內(nèi)心活動，用眼神表達歹徒與受害者之間的角力。直到導演掀開了謎底，你才發(fā)現(xiàn)自己的理解全然是錯的，你才驚覺那些潛沉的情感力量。到此，你的優(yōu)越感才能退場，才能開始真正意義上的更為艱難的思考。
好的電影往往具有文學性，而我對《無名之輩》突然的喜歡，也恰恰是因為，它讓我不斷想起史鐵生的《我與地鐵》。在我試圖理解為什么任素汐想死的時候，在我想弄清楚悲劇為何偏偏降臨在她身上的時候，在我努力分辨我究竟是出于優(yōu)越感、還是出于對人世的理解才涌起同情的時候，我腦子里全是史鐵生。
史鐵生和任素汐一樣，都是在最狂妄的年紀，忽然殘廢了雙腿。除了同樣地思考關(guān)于死的事，史鐵生還要思考人為什么要出生，他甚至試圖要把整個世界想個明白，最后他在《我與地壇》里寫道：“世上的很多事是不堪說的。你可以抱怨上帝何以要降諸多苦難給這人間，你也可以為消滅種種苦難而奮斗，并為此享有崇高與驕傲，但只要你再多想一步你就會墜入深深的迷茫了：假如世界上沒有了苦難，世界還能夠存在嗎？要是沒有愚鈍，機智還有什么光榮呢？要是沒了丑陋，漂亮又怎么維系自己的幸運？要是沒有了惡劣和卑下，善良與高尚又將如何界定自己又如何成為美德呢？要是沒有了殘疾，健全會否因其司空見慣而變得膩煩和乏味呢？”
“看來差別永遠是要有的。看來就只好接受苦難——人類的全部劇目需要它，存在的本身需要它�？磥砩系塾忠淮螌α�。于是就有一個最令人絕望的結(jié)論等在這里：由誰去充任那些苦難的角色？又有誰去體現(xiàn)這世間的幸福、驕傲和快樂？”
“只好聽憑偶然，是沒有道理好講的�！�
你看，人和人之間真正的理解，只能發(fā)生在拋棄了優(yōu)越感之后。如果你明白，你之前那些虛幻的優(yōu)越感，并不是你辛苦賺來的，那只不過是上帝擲骰子，隨機所做的分配而已。你就不會高看自己的努力，也不會低估運氣的占比。于是，你就可以站在全新的角度里，重新審視電影里的每一個無名之輩，就能感受到之前從未體會過的人間暖意。因為，如果你恰好被命運分配了一張爛牌，如果你要質(zhì)問活著還有什么意義，《無名之輩》給了你至誠至真的答案。
如果不忙，去電影院找找答案吧。
“我常以為是丑女造就了美人，我常以為是愚氓舉出了智者，我常以為是懦夫襯照了英雄，我常以為是眾生度化了佛祖�！薄疯F生
電影《無名》的觀后感14
《無名》是一部充滿驚悚和懸疑元素的電影，讓人看完之后留下了很深的印象。電影的故事背景設(shè)定在一個偏遠的山村，講述了一系列神秘事件的發(fā)生。
電影開始，觀眾就能感受到一股深深的不安和疑惑。主人公在山村擔任教師，盡管他有著自己的過去和秘密，但是他似乎和村民們相處得并不錯。然而，一連串的恐怖事件開始發(fā)生，村民們的行為也變得越來越古怪。而主人公卻對這一切毫不知情，直到最后才揭開了所有的謎團。
電影的劇情非常緊張，每一幕都讓觀眾感到心悸不已。特別是那個神秘而可怕的.“無名”角色，讓我印象深刻。他的出現(xiàn)總是帶來深深的恐懼和不安，讓我不敢直視熒幕。
除了劇情外，電影的畫面也十分精美。雖然是在一個偏遠的山村拍攝，但是導演巧妙地運用鏡頭和光影，呈現(xiàn)出一個充滿神秘和詭異的世界。
總的來說，《無名》是一部很不錯的電影，觀眾能夠享受到一場極致的驚悚之旅。同時，電影也讓我們反思了人性中的一些問題，例如人們對于陌生者和異鄉(xiāng)人的偏見以及恐懼。這部電影在驚悚和思考方面都值得一看。
電影《無名》的觀后感15
從電影本身來看，故事完整，講述流暢。多線敘事而不亂，不把悲劇故事講的那么苦情，笑點不低級。人物形象飽滿，沒有一壞到底的壞蛋，也沒有“活菩薩”。關(guān)于人物形象，下面再講。還必須鼓個掌的是電影里的三段音樂，應景、很棒。任素汐的唱腔，一直都喜歡。近幾年的國產(chǎn)電影中實屬難得之作，走心了。強烈推薦!
電影技術(shù)層面我不專業(yè)，連業(yè)余都算不上，所以接下來談點感想。
《無名之輩》是部荒誕喜劇，可生活有的時候還可以比劇情更荒誕、諷刺。
兩個笨賊的行為表面是智商不在線，但了解了他們走到這一步的原因，“壞人”兩個字，競也說不出口。他們是賊，可又是誰，偷了他們的人生呢?
最有感觸的人是胡廣生，一個因為撿到一條死了的蛇而改變了人生軌跡的人。我們有多少人是為了別人的眼光活?“捧殺”，就是這個效果吧?小孩子，越夸他能吃就越能吃，越夸他聰明就越要展現(xiàn)自己的聰明。當有一天發(fā)現(xiàn)自己也有不聰明的時候，就要掩蓋、不接受，要證明自己真的聰明……最后，就活成了別人嘴里的樣子。胡廣生，為了“做大事”而做大事，結(jié)果終于真的上了電視新聞，卻毀了自己的人生。
剛剛說過，這部電影另一個比較好的地方就是人物形象飽滿。即便是五哥，也不過是被欠了太多錢才出此下策。而執(zhí)著的馬先勇，也有些讓人討厭的特質(zhì)。馬嘉祺，是最近看到了第二個為了尊嚴想死掉的角色，另一個是《me before you》的男主。兩個主人公都相似的經(jīng)歷，都是因為交通事故，在最好的年齡、最好的狀態(tài)，直接變成了只有脖子以上能動。如果沒有從前的美好，高位截癱也不是非要去死的�？墒乾F(xiàn)實殘酷的地方就在于，讓一個人直接從天堂到了地獄，并且宣判你將永生于地獄之中，再無回去的機會，甚至是回到人間也不行。這時候，別告訴他/她什么要堅強、要為了愛你的人活下去，這些要求只能讓當事者更痛苦!
很久之前看過另一部與安樂死有關(guān)的德國電影《道別派對》，也是用戲謔的'方式講述嚴肅的悲劇色彩的故事，里面對于安樂死有很多不同的角度，更引人深思。
有尊嚴的死去和委曲求全的活著，哪一個更好?如果一個高位截癱，或者被病魔折磨的痛不欲生的人請求你幫忙結(jié)束他的生命，答應和拒絕，到底哪個更慈悲?也許這個問題本身就太殘酷，道理與千古難題“媽媽和媳婦掉河里先就誰”雷同!
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