俄羅斯歌劇《伊萬蘇薩寧》的創(chuàng)作源泉

俄羅斯歌劇《伊萬蘇薩寧》的創(chuàng)作源泉
　　
　　路海燕
　　
　　棗莊市第一中學(xué)山東棗莊277000
　　
　　如果讓我們在俄羅斯的音樂寶庫里來尋找出一部具有劃時代意義的偉大歌劇著作，相信不少音樂者都會想到《伊萬？蘇薩寧》這部作品。這部歌劇被人們稱為“第一部俄羅斯真正的民族歌劇”，也被稱作是“俄羅斯歌劇的曙光”。它不僅照亮了俄羅斯歌劇的創(chuàng)作道路，而且對俄國整個民族音樂的發(fā)展也具有重要的意義。雖然我知道無論哪部作品都肯定有它非凡的意義在里面，可對于這部歌劇，我卻有著濃厚的興趣，帶著許多的“為什么”，我踏上了尋找這部作品的創(chuàng)作源泉之路！
　　
　　此歌劇的作者是被譽為“俄羅斯民族樂派之父”的格林卡，他之所以有這么高的“稱謂”，功勞簿上肯定有《伊萬？蘇薩寧》這部作品重重的一筆。米哈依爾？伊萬諾維奇？格林卡于1804年誕生在斯摩棱斯克省諾沃斯巴斯克村的一個莊園主的家庭里。這個地方覆蓋著遼闊的森林，美麗而富饒。更可貴的是它到處都流傳著俄羅斯動聽的民間歌曲。甚至每天伴隨著格林卡入睡的都是乳娘那娓娓動聽的歌聲。在這樣的環(huán)境下成長的小格林卡，不僅使他對俄羅斯民間文化有了很多的了解，而且也培養(yǎng)出了他對俄羅斯民歌的濃厚興趣。尤其是舅父家的農(nóng)奴樂隊，對格林卡的音樂才能以至未來音樂道路的發(fā)展，都有著深刻的影響。這個樂隊可以說是格林卡的音樂啟蒙老師。那些你農(nóng)奴音樂家們不僅僅演奏俄羅斯本土音樂，還經(jīng)常演奏西歐的作品。正是他們的演奏，讓小格林卡最早的接觸了貝多芬，莫扎特，海頓，梅雨爾等優(yōu)秀音樂家的音樂。而且，格林卡的小提琴最早也是從農(nóng)奴音樂家那里學(xué)來的。這不能不使他和勞動人民結(jié)下深厚的感情。后來，格林卡在自傳《札記》中談到，童年時代聽到的民歌，成了后來他以絕大部分精力鉆研俄羅斯民間音樂的首要原因和創(chuàng)作的主要依據(jù)。相信而正是這些優(yōu)美的民歌和他對生活在社會底層的勞動人民的感情引導(dǎo)出他寫了歌劇《伊萬？蘇薩寧》。
　　
　　1812年也就是格林卡剛滿8歲的時候，俄國爆發(fā)了抗擊拿破侖侵略的衛(wèi)國戰(zhàn)爭。小小年紀的格林卡親眼目睹了殘酷的戰(zhàn)斗的痕跡；親耳聽到了有關(guān)人民游擊隊奮勇抗擊敵人的生動故事。每一個俄國人民的愛國熱情空前高漲著，它更激發(fā)了作曲家民族意識的覺醒。(教學(xué)論文　325224.com)這成為格林卡后來創(chuàng)作“民族英雄悲壯歌劇”《伊萬？蘇薩寧》的源泉之一。1822年格林卡從學(xué)校畢業(yè)后，次年去高加索養(yǎng)病。南國大自然的美麗景色，山區(qū)居民的生活風(fēng)俗和富于特色的音樂舞蹈，給格林卡留下了深刻的印象。這為他以后創(chuàng)作富有東方特點的音樂作品積累了豐富的素材。從高加索回來，格林卡在故鄉(xiāng)住了一個時期，這期間他親自參加了農(nóng)奴樂隊的演奏和指揮活動。在這種實際工作中，他學(xué)到了很多管弦樂方面的知識，這一工作也促使他去寫管弦樂作品。1824年，他創(chuàng)作了管弦樂《行板與回旋曲》和《降B大調(diào)交響曲》。這兩部作品雖然曲風(fēng)和格式都不成熟，但格林卡采用了俄羅斯民歌作主題，并以俄國民間音樂常用的變奏手法對它們進行發(fā)展，這可以說是這兩部作品最可貴的地方。而這些，都不能不說是他創(chuàng)作《伊萬？蘇薩寧》的“前奏曲”。
　　
　　1824年之后，格林卡進入了他的創(chuàng)作初期。這期間的作品都與當時的音樂沙龍娛樂有關(guān)，所創(chuàng)作的歌曲也都基本上沒有擺脫城市浪漫曲的音調(diào)。1825年彼得堡爆發(fā)了十二月黨人起義。這次的運動，極大的鼓舞了當時民族音樂家們的創(chuàng)作意識，它對格林卡之后的創(chuàng)作都產(chǎn)生了深刻的影響。十二月當人的愛國熱潮，也激起了格林卡的愛國激情。從小就深埋在他心中的民族音樂的種子開始生根發(fā)芽。當時整個俄羅斯對西方音樂的崇拜和對俄羅斯本土音樂的歧視，更使他立志要創(chuàng)作出“屬于俄國人自己的民族作品”。1830年在詩人，同樣也是好友的普希金的資助下，格林卡開始了出國深造的求學(xué)時期。在以后的十年里，他不斷像西歐的優(yōu)秀音樂家們學(xué)習(xí)創(chuàng)作，雖然他也有很多優(yōu)秀的作品問世，雖然西歐的人們越來越肯定他的作品，但他的內(nèi)心卻得不到真正的快樂和靈感。他對西歐音樂研究得越深入，格林卡對自己──一個俄國音樂家的使命就認識得越清楚。他的意識清醒的在對自己說：我不要做一個意大利人。當時的俄國他要寫一部“不但題材是民族的，而且音樂也是民族的”俄羅斯歌�。ㄒ�1834年1月致不知名的C.T．的信）。就在德國，格林卡寫了兩部具有特殊意義的作品，管弦樂《俄羅斯主題隨想曲》和《交響序曲》。雖然這兩部作品雖然沒有最后完成，但是，格林卡在創(chuàng)作中，不僅表現(xiàn)出了俄羅斯人民的生活，而且還嘗試了他從俄羅斯民間音樂中學(xué)來的所有作曲手法，在這兩部作品中，他非凡的創(chuàng)作技法與手法都開始體現(xiàn)出來，并且一直延續(xù)到了他以后的作品中去。因而，這兩部作品被人稱作是“歌劇《伊萬？蘇薩寧》和交響幻想曲《卡瑪林斯卡亞》的特殊草稿”。他們同樣也激起了格林卡無限的創(chuàng)作民族歌劇靈感，這樣的靈感讓這位深愛的自己的祖國的音樂家激動不已。回到祖國不久，格林卡便開始了歌劇《伊萬？蘇薩寧》的創(chuàng)作。在創(chuàng)作過程中，他好象著魔一樣”，靈感不斷涌現(xiàn)，以至于整個歌劇的細綱，甚至許多主題，都在腦子里“一下子發(fā)作了”（見自傳《札記》）。
　　
　　《伊萬·蘇薩寧》是格林卡創(chuàng)作的四幕歌劇。戈羅杰茨基編劇，1836年在圣彼得堡首演。原標題是《為沙皇獻身》。故事發(fā)生在1613年，當時波蘭封建主入侵俄國，俄國人民在波扎爾斯基的領(lǐng)導(dǎo)下，組織了義勇軍抗敵，并向莫斯科挺進。波蘭軍隊非常驚慌，派騎兵前往莫斯科支援被圍困的部隊。他們闖進農(nóng)民蘇薩寧的家，逼他指點通往莫斯科的道路。蘇薩寧急中生智，把敵軍領(lǐng)入荒無人跡的森林，使侵略者在那里凍死、餓死，最后全軍覆沒。他自己也英勇就義，為祖國獻出了寶貴的生命。格林卡把從西方學(xué)習(xí)來的創(chuàng)作手法很好的和俄羅斯本土音樂文化很好的融合在了一起，再結(jié)合這部作品的內(nèi)涵更是把《伊萬？蘇薩寧》變成了具有高度藝術(shù)性的、獲得國際聲譽的俄羅斯歌劇。
　　
　　雖然以上的文字也只是對《伊萬？蘇薩寧》這部作品的創(chuàng)作源泉敘述了一些“皮毛”，可給我留下的感受卻是非常的深刻。想要寫出一部驚世駭俗的作品得需要多少的文化積累��！而我覺得它能問世的最重要的一個源頭就是，它的作者格林卡是一個由衷熱愛自己祖國，有著無限愛國激情的人！“情正才人正，人正才作品正”，這是寫這篇文章后的最大收獲！
　　
　　

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