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外國(guó)文學(xué)評(píng)論：《第二十二條軍規(guī)》的敘事語(yǔ)言解讀
《第二十二條軍規(guī)》的敘事語(yǔ)言解讀
作者/梁英
《第二十二條軍規(guī)》是美國(guó)著名的黑色幽默作家約瑟夫，海勒的代表作。小說(shuō)描述了第二次世界大戰(zhàn)期間駐扎在地中海“皮亞諾薩島”上的美國(guó)飛行大隊(duì)里發(fā)生的一系列怪誕、荒謬的故事。小說(shuō)一經(jīng)出版，僅在美國(guó)國(guó)內(nèi)就銷售了800萬(wàn)余冊(cè)，另外許多高等院校把它列入世界文學(xué)必讀書目。小說(shuō)之所以如此受歡迎，和它的語(yǔ)言魅力有著密不可分的關(guān)系。語(yǔ)言是作者用來(lái)傳達(dá)意向、實(shí)現(xiàn)寫作目的以及與讀者進(jìn)行溝通的重要途徑。約瑟夫，海勒在作品中充分展示了語(yǔ)言的魅力，通過(guò)戲仿、反諷、悖論等語(yǔ)言表現(xiàn)技巧，向大家展示了一個(gè)荒謬無(wú)度、喪失理性的世界。
一、戲仿
戲仿最初被譯為“拙劣的模仿”“戲擬”等。現(xiàn)代主義文學(xué)理論家認(rèn)為戲仿是“最具有意圖性和分析性的文學(xué)手法之一。它通過(guò)破壞性的模仿，著重突出其模仿對(duì)象的弱點(diǎn)，矯飾自我意識(shí)的弱點(diǎn)�！焙＠赵凇兜诙䲢l軍規(guī)》中用了戲仿的手法，影射社會(huì)的混亂和恐怖。
�。ㄒ唬⿲�(duì)英雄凱旋場(chǎng)面的戲仿
食堂管理員米洛中尉是個(gè)狡猾、無(wú)恥的投機(jī)商，為了賺錢，到處倒賣各種物資。由于軍官們和米洛同流合污，他的行為并沒(méi)有受到法律的制裁，反而每到一處都受到英雄凱旋式的歡迎。書中第22章寫道：“這期間，人們的歡呼聲越來(lái)越響。男童女童們都不用上學(xué)了，而是穿著新衣，排列在大街的人行道兩旁，手里不停地?fù)]舞著小旗子……大街上人山人海，歡聲雷動(dòng)，空中到處懸掛著繪有米洛肖像的旗幟……米洛用優(yōu)美的動(dòng)作朝每一個(gè)人揮手作答……”這種情景顯然是對(duì)英雄凱旋場(chǎng)面的戲仿。通過(guò)戲仿，海勒尖銳地諷刺了米洛之類的唯利是圖、靠偽善的方式獲得地位和榮譽(yù)的軍事官僚主義者。
�。ǘ⿲�(duì)文學(xué)作品的戲仿
在《第二十二條軍規(guī)》中，約瑟連從轟炸任務(wù)的任意增加、戰(zhàn)友一個(gè)個(gè)的死亡、官僚機(jī)構(gòu)利用戰(zhàn)爭(zhēng)獲取錢財(cái)和權(quán)力中，認(rèn)清了戰(zhàn)爭(zhēng)的實(shí)質(zhì)，不愿在戰(zhàn)爭(zhēng)中喪失自己的生命。此時(shí)，海勒寫道：“死還是不死，這是一個(gè)問(wèn)題�！边@是對(duì)莎士比亞的《哈姆雷特》中的“生存還是死亡，這是個(gè)問(wèn)題”的戲仿。懷特，哈爾福特上尉和一級(jí)準(zhǔn)尉住在同一個(gè)活動(dòng)板房里，因懷特·哈爾福特?fù)P言要趁弗盧姆睡覺(jué)時(shí)割斷他的喉嚨，弗盧姆嚇得獨(dú)自一人住在森林里。弗盧姆在碰到希普曼時(shí)告訴他：“我要在冬季到來(lái)時(shí)回去�！币�?yàn)楦ケR姆認(rèn)為懷特，哈爾福特冬季將死于肺炎。這是對(duì)雪萊的作品《西風(fēng)頌》中的“如果冬天來(lái)了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？”的戲仿。雪萊的詩(shī)句充滿了希望，而弗盧姆的話則充滿了絕望。（哈爾福特不一定在冬季死于肺炎）這句戲仿尖銳而深刻地表明了兩個(gè)人的絕望。
�。ㄈ⿲�(duì)上帝的戲仿
海勒對(duì)上帝的戲仿在小說(shuō)的剛開始就出現(xiàn)了。為了不再上前線打仗，約瑟連決定留在醫(yī)院。在醫(yī)院里，他負(fù)責(zé)檢查所有士兵傷病員的信件。為了打發(fā)無(wú)聊的時(shí)光，他發(fā)明了種種把戲，某一天，要處決信里所有的修飾詞；第二天，他又向冠詞開戰(zhàn)；第三天，除了冠詞，把信里的其他一切東西全刪除了。當(dāng)他再也想不出什么新鮮的花樣在這些信上搞鬼時(shí)，他就開始攻擊信封上的地址和姓名，“隨手漫不經(jīng)心地一揮，就抹去了所有的街道和住宅名稱，好似讓一座座大都市都消失了，仿佛他是上帝一般”。這顯然是對(duì)上帝創(chuàng)世的戲仿。
二、反諷
反諷源于古希臘語(yǔ)，意為“佯裝無(wú)知者”，后來(lái)逐漸演變?yōu)橐环N藝術(shù)手法。在文學(xué)中，它既指語(yǔ)言的修辭技巧，也指隱含在人物、情節(jié)或主題中與正面描述意義相悖的暗示或?qū)φ占记杉敖M織結(jié)構(gòu)方法。在小說(shuō)中，海勒對(duì)眾多人物的塑造和諸多場(chǎng)景的描寫都運(yùn)用了反諷。
（一）人物描寫中的反諷
德里德?tīng)枌④?0歲剛出頭，他粗率遲鈍、身材矮胖、胸部圓得像水桶似的。他有一個(gè)紅紅的、又短又闊的鼻子。他的肥胖、蒼白、突起的眼瞼像咸豬肉似的一圈圈圍著他那對(duì)灰色的小眼睛。沒(méi)有喝醉酒時(shí)，他習(xí)慣于長(zhǎng)時(shí)間的沉默不語(yǔ)。他常常說(shuō)“戰(zhàn)爭(zhēng)就是地獄”，但這并不妨礙他靠戰(zhàn)爭(zhēng)謀得高官厚祿。當(dāng)他看到約瑟連一絲不掛、只穿著皮鞋站在隊(duì)伍里等著他頒發(fā)勛章時(shí)，由于覺(jué)得有趣，他那血紅色、石板似的臉上竟露出了溫和的神色。佩克姆將軍是個(gè)感覺(jué)敏銳、斯文大方而且穩(wěn)重老練的人，他對(duì)任何人的缺點(diǎn)都十分敏感，唯獨(dú)對(duì)自己的缺點(diǎn)視而不見(jiàn)；他覺(jué)得所有人都愚蠢至極，只有他自己是個(gè)例外。奧爾看上去經(jīng)常是樂(lè)呵呵的，他的嘴里總是含著兩顆海棠果或者七葉樹果子。當(dāng)這兩種果子都沒(méi)有時(shí)，他就在嘴里含兩只山楂果。他時(shí)常像發(fā)神經(jīng)似的咯咯地傻笑，他的臉很粗糙而且凹凸不平，淺褐色的眼睛從眼眶里爆出來(lái)，就像一對(duì)褐色的半粒子彈頭。他每次去執(zhí)行飛行任務(wù)幾乎都要出事，要么被擊落而墜入水中，要么就是飛機(jī)的一個(gè)引擎被人打中失靈。科恩中校不修邊幅且傲慢無(wú)禮，皮膚總是油光光的，幾道又粗又深的皺紋幾乎一直從鼻子下面延伸到灰暗的兩頰下的垂肉和似刀削的下巴之間。他認(rèn)為約瑟連是個(gè)道德高尚的聰明人，而自己卻是個(gè)毫無(wú)道德觀念的人，所以正好處在評(píng)價(jià)約瑟連的道德品格的理想位置上。他最輕松的時(shí)候也正是他最刻薄的時(shí)候。鄧巴紋絲不動(dòng)地仰面躺在床上，兩眼像洋娃娃的眼睛一般，直愣愣地盯著天花板，為的是竭盡全力延長(zhǎng)自己的壽命而培養(yǎng)自己的忍耐功夫。哈弗邁耶特別喜歡吃花生薄脆糖，每晚用四五只口徑的手槍上的大子彈射殺小田鼠�？巳R文杰屬于那種絕頂聰明卻全無(wú)智謀的人，他于文學(xué)頗是精通，卻不懂得怎么欣賞。梅杰·梅杰少校只有自己不在辦公室時(shí)，別人才能到他辦公室找他。海勒運(yùn)用反諷，充分表現(xiàn)了軍事機(jī)器對(duì)個(gè)性的殘害和對(duì)官僚體制專橫無(wú)禮的嘲笑和諷刺。
（二）情景描寫中的反諷
[NextPage]
海勒在書中描寫了一位渾身雪白的士兵。他全身都用雪白的石膏和繃帶包裹著，一動(dòng)不動(dòng)地躺在床上，吊瓶中的液體從他的胳膊輸入體內(nèi)，身體中的排泄物從腹股部的導(dǎo)管排入地上的一只潔凈的瓶子里。當(dāng)?shù)跗靠盏臅r(shí)候，護(hù)士再把下面裝排泄物的瓶子換到上面，排泄物又輸入他的體內(nèi)。丹尼卡醫(yī)生為了得到飛行補(bǔ)助，想辦法把自己的名字編入了一個(gè)機(jī)組，結(jié)果這個(gè)飛：機(jī)失事，機(jī)組成員全部遇難。丹尼卡醫(yī)生雖然沒(méi)上飛機(jī)也被宣布為死人，大家小心翼翼地避免同他說(shuō)話。卡思卡特上校拒絕見(jiàn)他，原因是他已經(jīng)死了。他從此失去了食品供應(yīng)，成了只能靠其他軍官的施舍活著的死人。丹尼卡太太收到了丹尼卡的親筆信后，向陸軍部發(fā)了一份電報(bào)指出他們的錯(cuò)誤。陸軍部生氣地回復(fù)說(shuō)他們沒(méi)有犯任何錯(cuò)誤，她肯定是受騙上當(dāng)了，那封信肯定是中隊(duì)的某個(gè)虐待狂和精神患者偽造的。最后，丹尼卡太太帶著孩子搬走了，連信件轉(zhuǎn)移地址都沒(méi)留下。這兩幅情景描寫產(chǎn)生的反諷效果不言自明，那就是：軍事官僚們對(duì)人的靈魂的扼殺。
三、悖論
悖論是把兩種表面上不協(xié)調(diào)、不一致甚至是矛盾的要素并置在一個(gè)陳述當(dāng)中。這樣的陳述看起來(lái)很荒唐，卻往往更能生動(dòng)地道出真實(shí)。
（一）主題中的悖論
第二十二條軍規(guī)本身就是一個(gè)悖論的怪圈。它規(guī)定：只有瘋子才能獲準(zhǔn)停止飛行任務(wù)，但是要首先提出申請(qǐng)，證明自己瘋了，不能飛行。但它同時(shí)又規(guī)定：一旦你提出了請(qǐng)求，那就證明你不是瘋子，你還得繼續(xù)飛行。第二十二條軍規(guī)還規(guī)定，只要飛完上級(jí)規(guī)定的飛行次數(shù)32次就能回國(guó)，但是又說(shuō)，飛行員必須要絕對(duì)服從命令，否則不準(zhǔn)回國(guó)。第二十二條軍規(guī)就是圈套、騙局，是個(gè)令人無(wú)法逾越的障礙。就像一只無(wú)形的上帝之手，牢牢地控制著所有人的命運(yùn)。
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小說(shuō)事件中的悖論無(wú)處不在，我們以書中出現(xiàn)的兩次審判事件為例。第8章出現(xiàn)的對(duì)克萊文杰的審判�？巳R文杰是個(gè)專愛(ài)鬧事又自命不凡的人，因此深得沙伊斯科普夫的憎恨而被推上審判臺(tái)。海勒寫道：“指控克萊文杰一案，顯然是成立的。唯一缺少的，就是以什么罪控告他。”裁定委員會(huì)由三人組成。沙伊斯科普夫本人既是克萊文杰的起訴人又是他的辯護(hù)人。小說(shuō)的另一場(chǎng)審訊在第36章，牧師因?yàn)楸恢缚赝盗丝ㄋ伎ㄌ厣闲５囊粋�(gè)紅色梨形番茄而受到審訊。明明是卡思卡特上校送給牧師的番茄。他卻說(shuō)：“我為什么要送給他一個(gè)紅色梨形番茄呢？”牧師有口難辯。另外，軍官還說(shuō)：“我們還要指控你犯了目前我們尚未了解的罪行和違法行為。”從這兩場(chǎng)審訊中，我們可以看出軍事官僚們黑白顛倒的話語(yǔ)和毫無(wú)根據(jù)的推理，其充分展示了法律體系和官僚們的荒誕。
海勒在《第二十二條軍規(guī)》中成功地運(yùn)用了戲仿、反諷、悖論等語(yǔ)言表現(xiàn)手法，深刻而夸張地表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的黑暗、丑惡、不公和荒誕。在語(yǔ)言的表層之下，我們感悟到了深刻的人生啟示以及作品的巨大魅力。
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梁英（1976-），女，河南商丘人，商丘師范學(xué)院外語(yǔ)學(xué)院講師，河北師大在讀研究生，主要從事大學(xué)英語(yǔ)教學(xué)及英美文學(xué)研究。
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