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點面結(jié)合 沉郁頓挫——《兵車行》賞析
點面結(jié)合 沉郁頓挫——《兵車行》賞析作者/李 強
從《詩經(jīng)·國風》中的《式微》、《擊鼓》、《揚之水》、《陟岵》、《東山》到漢樂府《戰(zhàn)城南》、《十五從軍征》、《東光》，以戰(zhàn)爭和兵役徭役給老百姓帶來巨大災(zāi)難為主題的詩作很多，但像《兵車行》這首借鑒漢魏樂府體裁截取生活片斷，以點面結(jié)合和簡略地敘事記言來反映重大社會問題的詩作并不多見，而且，先以記事鋪敘，渲染氛圍，再以記言直抒胸臆的膾炙人口之作更是少之又少，《兵車行》就是這少之又少中的精品之一。
天寶后期，唐王朝對西北、西南少數(shù)民族的戰(zhàn)爭愈發(fā)頻繁。戰(zhàn)爭的性質(zhì)，已由天寶前的制止侵擾、安定邊疆，發(fā)展演變成為殘酷征伐，開疆拓土。連年不斷的大規(guī)模戰(zhàn)爭，不僅給邊疆少數(shù)民族帶來沉重災(zāi)難，而且給廣大中原地區(qū)人民帶來巨大的不幸。據(jù)《資治通鑒》卷二百一十六載：“天寶十載四月，劍南節(jié)度使鮮于仲通討南詔蠻，大敗于瀘南。時仲通將兵八萬，……軍大敗，士卒死者六萬人，仲通僅以身免。楊國忠掩其敗狀，仍敘其戰(zhàn)功�！拼竽純删┘昂幽媳北該裟显t。人聞云南多瘴癘，未戰(zhàn)，士卒死者什八九，莫肯應(yīng)募。楊國忠遣御史分道捕人，連枷送詣軍所。……于是行者愁怨，父母妻子送之，所在哭聲振野”。此段歷史記載，既與《兵車行》開頭吻合，又可作為杜甫寫作這首詩的緣由。
對于這種勞民傷財、置百姓生死于不顧的窮兵黷武行為，當時許多詩人都紛紛表示憤恨與批判。高適稱之為“邊兵如芻狗，戰(zhàn)骨生塵埃”；王昌齡怒斥曰：“紛紛幾萬人，去者全無生”；李白的“李牧今不在，邊人飼豹虎�！彼麄儚牟煌嵌确从沉税傩諈拺�(zhàn)的心理，表達了一種憤恨情緒。此時的杜甫正旅食京華，一方面能接觸結(jié)交上流社會的人物，對上層的驕奢淫逸了然于心；另一方面，他又沉郁下潦，郁郁不得志，過著“朝扣富兒門，暮隨肥馬塵”的清苦日子，甚至賣藥為生，對下層人民的悲慘生活體驗頗深。 (論文范文 325224.com) 面對這樣的征人離別情狀，杜甫把創(chuàng)作視野轉(zhuǎn)向了社會民生，為社會的苦難與不幸，寫下了他一生當中的第一篇現(xiàn)實之作——《兵車行》。杜甫用他的筆墨集中反映了天寶年間唐王朝多次發(fā)動戰(zhàn)爭所引起的一連串嚴重的社會問題。
一、悲壯的離情，巨大的場面
《兵車行》開卷，以雄渾闊大的筆法，為讀者鋪染出一幅扣人心弦的悲慘場面。兵車隆隆滾動，戰(zhàn)馬蕭蕭嘶鳴，行人的弓箭各自佩在腰間，在酷吏的押送下，正開往前線。大軍即將出發(fā)，趕來送別的爹娘妻子緊迫不舍，紛紛扯著親人的衣衫，攔住去路，捶胸頓足，號呼慟哭。車馬揚起的滾滾煙塵遮沒了渭橋，震耳欲聾、撕心裂肺的哭喊聲直沖云霄。這幕情景寫得如此驚心動魄，卻又惜墨如金。詩人選取咸陽西邊的渭橋，并以此為送別背景，以感人肺腑的聽覺、視覺印象強烈地沖擊著人們的神經(jīng)。畫面簡括純粹，先從兵車的滾動聲和戰(zhàn)馬的嘶鳴聲落筆，再給征人腰間的弓箭一個特寫，然后鏡頭對準家屬的奔走攔道，牽衣頓足。幾筆速寫，鋪染出漫天黃沙，配之以車聲、馬嘶、人哭、吏吼，一幅森肅緊張、生離死別的凄慘悲愴的送別圖真切出現(xiàn)在讀者的面前。通過提煉少量最典型的細節(jié)構(gòu)成如此巨大的場面，可以給讀者留下許多想象的空間。這節(jié)場面描寫不是以藝術(shù)地再現(xiàn)某一段史事取勝，而是以場面中包含的巨大歷史容量震撼人心。
二、“行人”被點，情感決堤
“道旁過者”即過路人，也就是杜甫自己。如果說上面離別的凄慘場面是從“面”上概述的話，那么，接下來詩人選取眾征人中之一“點”——“行人”，來進行詳細具體地描摹特寫。上面客觀的出征場面是“道旁過者”親眼所見，那么接下來的“行人”的悲切言辭就是其親耳所聞。這就增強了詩歌內(nèi)容的真實性。道旁過者見行人弓箭在腰，親人牽衣頓足相哭以送，便走上前去詢問緣由。這一問不要緊，行人心中積郁已久的憤懣苦水如決堤之江水，噴涌而出，滔滔不絕，一發(fā)不可收。
苦水之一，青春韶華埋邊疆。從15歲時被征至朔方，以防吐蕃侵擾河右之地，40歲時還在西北屯田。入伍時年紀尚小，還要里長給他裹頭束發(fā)，回來時頭發(fā)已花白，但又要被征調(diào)去戍邊。如果說征夫的人生精華部分在邊疆度過是一種殘忍的話，那么對眾多像他一樣離家而戰(zhàn)死沙場的人來說，那簡直是一種殘酷與屠殺。當然，此次出征，生死未卜，苦海無邊。
苦水之二，窮兵黷武何時了�！拔浠书_邊意未已”是全詩的點睛之筆，也是百姓痛苦的根源。窮兵黷武不僅使無數(shù)百姓無辜地葬身沙場，還造成了大后方民生凋敞、民不聊生的普遍現(xiàn)象，但老百姓所遭受的災(zāi)難還遠不止于此。自“長者雖有問”以下，語調(diào)從激越亢奮轉(zhuǎn)為壓抑急迫，通過對征夫內(nèi)心活動的描繪，進一步引出與兵役相連的徭役和賦稅問題�！耙鄯蚋疑旌蓿俊边@一反問，從語氣的抑揚中表現(xiàn)出征夫敢怒而不敢言的心理。雖是不敢言，終于又忍不住說到眼前的這次征兵，“且如今年冬，未休關(guān)西卒”，說明今冬關(guān)西士卒仍不能休息。盡管征兵不止，官府照常催租逼稅�！白舛悘暮纬�？”絕望中透出一種憤恨：“信知生男惡，反是生女好。生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草”。
古人重男輕女是定律，但在特定情況下，卻成悖論。生女嫁到鄰家，其實也不免守寡的命運�？v然守寡，也強如男兒去送死。當年，秦始皇征民修筑長城時，民間便流傳著“生男慎勿舉，生女哺用脯”的歌謠。而《兵車行》中這層詩意比較好地發(fā)揮了秦時民謠中所包含的言外之意，更令人覺得悲慘殘酷。這句反傳統(tǒng)的激憤之語，飽含著行人極大的憤恨：對當局的憎恨與不滿，如同山雨欲來。同時，也通過社會心理的變化，深刻體現(xiàn)了行人及其家庭與整個社會的不幸，揭露了拓邊戰(zhàn)爭給普通老百姓帶來的巨大傷害，具有深刻的現(xiàn)實批判性。
苦水之三，死后無人收尸。鬼有新舊，足見死人之多。新鬼怨，舊鬼哭，風過百草悲鳴，雨過黃沙嗚咽。征夫生前風餐露宿，常與風雨為伴，死后居然要暴尸荒郊野外。杜甫詩風與同時代的李華《吊古戰(zhàn)場文》中的“往往鬼哭，天陰則聞”有異曲同工之效。
詩人再次以聲音作結(jié)，加深了對戰(zhàn)爭災(zāi)難的直觀認識。沈德潛在《唐詩別裁》里說：“以人哭始，以人哭終，照應(yīng)在有意無意”。又如方東樹所言：“結(jié)與起對看，悲慘之極，見目中之行人皆異日之鬼隊也”。殊途同哭，詩人莫大的悲哀蘊乎其中，天地亦為之大悲。
三、點面結(jié)合，沉郁頓挫
這首詩是諷世傷時之作，也是杜甫詩歌中的名篇，為歷代所推崇。此詩旨在諷刺唐玄宗窮兵黷武給人民帶來莫大的災(zāi)難。詩的開頭七句為第一部分，從宏觀上描寫了征人家屬送別親人出征的悲慘情景，描繪出一幅凄慘悲涼的送別圖。從“道旁過者”到結(jié)尾，是長篇敘言。通過一個“老兵”之口，敘述自己的親身經(jīng)歷和真切感受，是為第二部分。
如果說第一部分是從“面”上作宏觀地概述的話，那么第二部分則是從“點”上作詳細解剖。二者相互依存，互為補充，輝映成詩，詩意盎然�！懊妗庇忻娴膬�(yōu)勢，讓讀者對整個形勢和生離死別的場面有個整體感知和宏觀印象，但此時的感知和印象是粗線條的模糊認識，還未能深入皮肉，更未進入骨髓。此時此刻，“點”顯得尤為重要和突出，一個“老兵”的“現(xiàn)身說法”，使再多的語言都顯得蒼白無力。“老兵”這個“點”，作者又像放慢鏡頭一樣，將其一肚子苦水，一點一點地“倒”出來。老兵的情感情緒像剛打開閘門的洪水，噴涌而出，一瀉千里，滔滔不絕。
這篇敘事詩，從宏觀“面”上的描寫敘述，到“點”上的長篇敘言，都能給人留下深刻印象。再配之以雜言形式，句式韻律隨感情的奔瀉起伏而抑揚頓挫。朗讀起來，詞調(diào)宏暢、鏗鏘和諧、氣勢充沛、節(jié)奏分明、優(yōu)美動聽。
“沉郁頓挫”源自杜甫的《進雕賦表》，清人翁方綱把“沉郁頓挫”作為杜甫詩作的基本風格。吳瞻泰《杜詩提要》：“濃郁者，意也；頓挫者，法也”。沉郁，指深沉的憂思，深沉的感情。
《兵車行》這種點面結(jié)合的寫法將杜甫的“沉郁頓挫”的詩作風格表現(xiàn)得淋漓盡致，使情感抒發(fā)更具典型性和真實感，全詩渾成質(zhì)樸，平易曉暢，懇切淋漓，沉雄博大。全詩自始至終充溢著沉痛憂憤和難以抑制的激憤之情，達到了讓人回腸蕩氣的藝術(shù)效果。
作者單位：江蘇省揚中高級中學(xué)（ 212200）
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