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談京劇打擊樂的作用
談京劇打擊樂的作用中國戲曲藝術(shù)有著悠久的歷史，戲曲藝術(shù)的語言、行為、時(shí)間、空間乃至仿聲都離不開打擊樂的伴奏，它已成為世界戲劇藝術(shù)中獨(dú)樹一幟的藝術(shù)樣式，應(yīng)該說打擊樂是中國戲曲的主體和重要元素之一。俗話說：“一臺鑼鼓半臺戲�！笨梢姂蚯拇驌魳吩谡麄�(gè)戲曲表演中具有非常重要的地位，它往往一線貫穿到底，緊扣劇情的發(fā)展，左右劇情的節(jié)奏。制造出不同的氣氛。
京劇的打擊樂器，主要是渲染戲劇情節(jié)、刻畫人物性格描繪時(shí)空環(huán)境、配合演員表演而運(yùn)用的。因此它的節(jié)奏較之民間打擊樂更富于變化，更具表現(xiàn)力�，F(xiàn)代京劇《智取威虎山。打虎上山》一場幕間音樂中打擊樂的出色運(yùn)用，就是很好的例證。這場幕間音樂是一段短小的的器樂作品，共175小節(jié)，一氣呵成，層次分明。它通過鏗鏘多變的節(jié)奏，熱情奔放的旋律，震撼人心的氣勢，抒發(fā)了楊子榮不畏艱險(xiǎn)、勇往直前的英雄形象。在激昂的打擊樂引入后響起了簡潔、凝煉的旋律，描繪了楊子榮由遠(yuǎn)及近，上山下坡，迎風(fēng)斗雪的形象。接著是琵琶的輪掃和中提琴節(jié)奏型的反復(fù)，似蹄聲噠噠，戰(zhàn)馬飛奔，低音部配合著打擊樂的“撕邊”,惟妙惟肖地奏出了峽谷深淵的音調(diào)，生動地描繪了楊子榮揚(yáng)鞭策馬、飛躍峽谷深淵的情景。然后是圓號吹奏出第二部分旋律，曲調(diào)舒展寬廣，逐層上揚(yáng)，從容堅(jiān)定，舒發(fā)了楊子榮的戰(zhàn)斗豪情。最后是急促奔騰的曲調(diào)，力度多次變化，充分發(fā)揮了以京胡為主的“三大件”和中西混合樂隊(duì)的特點(diǎn)。其中打擊樂的成功運(yùn)用，有力地烘托了楊子榮穿林海、跨雪原、打虎上山的緊張氣氛。雖然此時(shí)舞臺上的帷幕尚未打開，人物尚未上場，但由于音樂的渲染，卻已經(jīng)把一個(gè)英氣勃勃、豪情滿懷的偵察英雄的高大形象展現(xiàn)在觀眾面前，很自然地縮短了演員與觀眾的距離。
京劇打擊樂雖在一出戲中居伴奏地位，但它貫穿全劇的始終，一出戲開場之前，往往是樂隊(duì)先打起鑼鼓來，以打擊樂的悅耳音色來拉開帷幕。使觀眾在它的召喚下參與到演出中來。如果一開戲以反面人物登場，則要用低音的小鑼和齊鈸來刻畫其陰險(xiǎn)狡詐的性格。如果是元帥將軍升帳，會以鏗鏘有力的的鑼鼓來“引將”;例如：《蘆花蕩》中張飛的出場鑼鼓“四擊頭”接“回頭”;演員在“大臺倉 — 倉 才八倉郎才倉 才才……”的鑼鼓聲中亮相，演員隨著鐃鈸的聲音：“長身，捋耳毛子、撕髯、投袖等”,系列動作使好漢張飛高大威猛的英氣在瞬間滿臺生輝。在這短短的鑼鼓中，足以使他的肢體動作和面部神情的傳達(dá)將他的風(fēng)度、氣派通過節(jié)奏感極強(qiáng)的鑼鼓刻畫得淋漓盡致。從這點(diǎn)上說，京劇的鑼鼓就是一支五彩的畫筆，寥寥幾下就讓戲中的人凸現(xiàn)出了個(gè)性，將注意力放在他們將演繹出何等的喜怒與辛酸上。
京劇的打擊樂除板鼓居首位外，進(jìn)而掌握整個(gè)演出的舞臺與節(jié)奏，其他樂器也各具特色，大鼓音色雄厚有力，小堂鼓音色干脆肯定，大鑼音響洪亮，音色蒼勁，又常擊在強(qiáng)拍上面占有舉足輕重的地位，鐃鈸發(fā)音激亢雄奇，小鑼音調(diào)婉轉(zhuǎn)上挑，音色娟秀，單擊時(shí)具有陰柔之美。打擊樂對音色的考究可以說是“精益求精”.在我國京劇音樂中，京劇鑼鼓的運(yùn)用達(dá)到了相當(dāng)高的成就。在節(jié)奏的變化上，它極為豐富多樣；在樂器的組合上，它有著相當(dāng)精密完整的組織方法；在各個(gè)樂器性能的發(fā)揮上也達(dá)到了相當(dāng)高的水平，使得每一件樂器都能在不同的場合發(fā)揮各自的特殊效果。所有這些技巧上的成就綜合起來，就使得打擊樂在戲曲中運(yùn)用的范圍異常廣泛，不但能把各種不同的劇情加以強(qiáng)烈的渲染，而且能造成一種獨(dú)特的、為管弦樂所不能替代的色彩和效果。這些因素綜合在一起構(gòu)成了京劇打擊樂的韻律感。
總之，打擊樂在戲曲表演中具有突出的藝術(shù)效果，是整臺戲劇節(jié)奏的支柱，點(diǎn)染戲劇色彩、烘托舞臺氣氛，具有極大的音樂表現(xiàn)功能。作為戲曲人，我希望戲曲的明天越來越好，戲曲的未來再現(xiàn)輝煌。
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