- 相關(guān)推薦
關(guān)于《當(dāng)代戲劇之命運(yùn)》的幾點(diǎn)補(bǔ)充
記者:您所說(shuō)的戲劇觀眾稀少的根本原因不是由于戲劇本身,而是由于當(dāng)代人們社會(huì) 生活方式、文娛方式的巨大變化,其內(nèi)在含義是什么?魏明倫:首先,我想強(qiáng)調(diào)的是,現(xiàn)在的觀眾不看戲并不是因?yàn)閼虿缓谩?shí)際上與處于 黃金時(shí)代的五六十年代的戲相比,今天的有些戲從劇本創(chuàng)作上早已大大地超越了前者, 在二度創(chuàng)作上也是各有千秋。與同時(shí)代的姐妹藝術(shù)相比也毫不遜色,我們的戲劇有許多 是現(xiàn)代化的思維,而許多電視節(jié)目表現(xiàn)得卻是一些陳舊不堪的觀念,帝王崇拜充斥著熒 屏。我注意到,現(xiàn)在的青年人到劇場(chǎng)看戲一般有三個(gè)階段,第一階段是聽(tīng)說(shuō)要去看戲就 沒(méi)有興趣,無(wú)可奈何,勉強(qiáng)而來(lái);第二階段看了都說(shuō)好,比如我寫(xiě)的《潘金蓮》、《圖 蘭朵》、《變臉》等戲,青年看過(guò)了一般都會(huì)說(shuō)好,這些都不是什么奉承話,而是由衷 的,他們甚至?xí)袆?dòng)得落淚,隨你悲而悲,隨你喜而喜,我們現(xiàn)在的戲不但水平高,而 且內(nèi)容和形式也是豐富多彩的,傳統(tǒng)的,現(xiàn)代的都有;但第三階段,即使有了好戲,他 們還是不到劇場(chǎng)來(lái)。每戶人家都有“魔盒”,裝有千萬(wàn)個(gè)演員,千萬(wàn)個(gè)節(jié)目。招之則來(lái) ,方便已極。人們已進(jìn)入“斗室文娛”時(shí)代了。戲劇觀眾少,不完全是戲劇的水平問(wèn)題 。就如同電報(bào)曾是最快的信息傳播形式,但在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代它也消亡了,這不是電報(bào)本身的 錯(cuò),F(xiàn)在有許多形式可以代替它,如電話,傳真,甚至E-MAIL,網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的速度早已不 是朝發(fā)夕至,而是分發(fā)秒至,而且可以容納更大的篇幅,更多的內(nèi)容。郵政也如此,現(xiàn) 在有好多人已不再寫(xiě)信了,這并不是郵政服務(wù)得好不好,郵票設(shè)計(jì)得精美不精美的問(wèn)題 ,而是時(shí)代變化了,郵政也走過(guò)了它的黃金時(shí)代。
過(guò)去看戲是一種時(shí)尚。沒(méi)有其它娛樂(lè)選擇,只有到舞臺(tái)下看戲。又由于信息、交通的 不發(fā)達(dá),過(guò)多縣里的人只看縣一級(jí)水平的戲,市里的人只看市一級(jí)水平的戲,省里的人 才看省一級(jí)水平的戲,許多鄉(xiāng)下人一輩子都看不到省級(jí)的演出,更不用說(shuō)是全國(guó)水平的 了,F(xiàn)在科學(xué)發(fā)達(dá)了,人們坐在家里就能看到全國(guó)乃至世界水平的演出,而且天天看, 看都看膩了,誰(shuí)還會(huì)花錢受累去看本地低水平的演出?
我說(shuō)這些話的意思是,對(duì)于戲劇現(xiàn)狀我們要有一些新研究,新視點(diǎn),不能老是說(shuō)一些 老話、套話。比如說(shuō),現(xiàn)在談到戲劇危機(jī),許多人總愛(ài)說(shuō)戲劇的體制問(wèn)題。說(shuō)實(shí)話,我 是一個(gè)體制改革的激進(jìn)者,但唯獨(dú)對(duì)于戲劇體制改革有著不同的見(jiàn)解,不是說(shuō)現(xiàn)在的戲 劇體制就很好了,體制還是要改的,但戲劇危機(jī)的根本不是體制問(wèn)題。環(huán)顧全球,在不 同的社會(huì)體制下,戲劇都不是黃金時(shí)代的盛況,臺(tái)灣、香港、新加坡等國(guó)家和地區(qū)是十 足的商品社會(huì)體制,沒(méi)有我們這種計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的遺留弊端,但他們的戲劇為什么比起內(nèi)地 來(lái)還差得很遠(yuǎn)呢?所以,研究綜合的社會(huì)發(fā)展形式,找到新視點(diǎn),發(fā)現(xiàn)新問(wèn)題,從而找 出我們戲劇今天和將來(lái)發(fā)展的方針和策略,是我們現(xiàn)在應(yīng)該做的事情。
記者:您對(duì)戲劇商品屬性有獨(dú)到精辟的見(jiàn)解,以您的觀點(diǎn),是不是戲劇永不會(huì)成為能 賺大錢的商品?
魏明倫:對(duì)于戲劇商品的屬性,文中我已有詳細(xì)的闡述,我想補(bǔ)充的是,不但現(xiàn)在或 將來(lái)戲劇不能成為很賺錢的商品,從中國(guó)戲劇發(fā)展史上來(lái)看也是如此。從元曲到梅蘭芳 到現(xiàn)在,從來(lái)沒(méi)有靠戲而成為富豪的,只有各行各業(yè)的大資本家,沒(méi)有戲劇大資本家。 即使是在戲劇的黃金時(shí)代,演戲的利潤(rùn)也是很少的,F(xiàn)在我們可以看到留存下來(lái)的各種 歷史票證,可是很少有戲票,只有海報(bào),這是因?yàn)檫^(guò)去在鄉(xiāng)下演戲是沒(méi)有人買票的,人 們看戲是不花錢的。過(guò)去中秋、端陽(yáng)等節(jié)日,廟會(huì)、迎神拜佛等活動(dòng),需要滿足當(dāng)?shù)厝?nbsp; 們的文娛需要,一般都是由當(dāng)?shù)氐呢?cái)主、鄉(xiāng)紳、家族祠堂等負(fù)責(zé)出資“點(diǎn)戲”。這樣注 定劇團(tuán)不會(huì)賺大錢。當(dāng)時(shí)的戲班子只能產(chǎn)生一些小業(yè)主,他們有些行頭、戲箱等服裝道 具,班頭有的是小業(yè)主,有的本身就是一個(gè)藝人或幾個(gè)藝人合伙,藝人和班主角色是可 以互換的。到后來(lái),有的進(jìn)了城,進(jìn)了劇場(chǎng),也大多是能維持收支平衡就滿足了,最多 有一些微利,稍不景氣就要重回江湖,“處處無(wú)家處處家”。雖然從前也有大老板經(jīng)營(yíng) 劇場(chǎng),接管劇團(tuán);但大老板是在其它生意賺大錢,以其余資“玩”戲劇,“養(yǎng)”班子。
如今進(jìn)入商品社會(huì),一些文化產(chǎn)業(yè)與形勢(shì)一拍即合,迅速地發(fā)展起來(lái),新興的影視自 不必說(shuō),就是像報(bào)刊出版這樣的產(chǎn)業(yè)也是蓬勃發(fā)展。究其原因就是它們具有再生產(chǎn)力, 可以“一本萬(wàn)利”,一次性投入,無(wú)限回報(bào)。而戲劇只能是“一本一利”,一次演出即 使贏利幾千元,要想再賺幾千就必須再演一場(chǎng),如此的成本,只能獲取小利。同樣是國(guó) 粹的書(shū)法,在當(dāng)今商品時(shí)代非常自由靈活,身輕如燕,活的也很好,而戲劇是體重如牛 ,前行艱難。有一本書(shū)叫做《富爸爸、窮爸爸》很暢銷,譚路路把它改成話劇,形式生 動(dòng),內(nèi)容深刻,在藝術(shù)上的感染力不遜于原作。但書(shū)一版再版非常賺錢,而戲一演就虧 ,多演多虧。(有時(shí)劇組不虧,其它單位代劇組虧損。)這個(gè)生動(dòng)的事例告訴我們,選擇 了出版你就可能成為“富爸爸”,選擇了戲劇你就注定要成為“窮爸爸”。
現(xiàn)在我國(guó)進(jìn)入了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)期,許多人把一切都?xì)w于市場(chǎng),把一切東西都用商品這個(gè) 標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量,好像戲劇現(xiàn)在不景氣是由于戲劇的商品化不夠。其實(shí),并不是戲劇界的人 不努力,不會(huì)搞市場(chǎng)經(jīng)濟(jì),也不是其它行業(yè)的人特別會(huì)搞市場(chǎng)經(jīng)濟(jì),而是由于戲劇天生 的商品屬性不強(qiáng),就如先天不足的嬰兒,如果把它推入市場(chǎng),讓它自生自滅,“死活由 之”,那它必死無(wú)疑。當(dāng)然,當(dāng)今世界也有一些戲活得挺好,如美國(guó)百老匯音樂(lè)劇,這 是一個(gè)特例,其實(shí)美國(guó)的音樂(lè)劇接近于廣場(chǎng)藝術(shù),人們?cè)谀抢镏饕求w驗(yàn)一種情感的宣 泄。我不否認(rèn)戲劇中有特例的現(xiàn)象,但我強(qiáng)調(diào)的是劇場(chǎng)藝術(shù)總體的商品屬性不強(qiáng),缺乏 再生產(chǎn)力。
記者:那末你認(rèn)為當(dāng)前的戲劇界或者說(shuō)整個(gè)社會(huì)應(yīng)當(dāng)對(duì)戲劇采取一些什么樣的態(tài)度和 做法?
魏明倫:即使是在戲劇的黃金時(shí)代,戲劇也是要靠人養(yǎng)活的。只不過(guò)是
不同的人而已 ,政府、企業(yè)家、家族祠堂、鄉(xiāng)紳、慈善家,甚至軍隊(duì),在國(guó)外的情況也相仿,F(xiàn)在不 是我們的體制造成了戲劇的不景氣,而恰好是我們的體制養(yǎng)活了許多戲,F(xiàn)在像北京、 上海這樣的大城市戲劇還比較活躍,地市一級(jí)就很差了,縣鄉(xiāng)一級(jí)很多地方就沒(méi)有戲劇 了。這恰好說(shuō)明了經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)的大城市有能力養(yǎng)活戲劇,有人養(yǎng);而經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)的小 城鎮(zhèn)就沒(méi)有能力養(yǎng)活戲劇,沒(méi)人養(yǎng)。我要強(qiáng)調(diào)的是,現(xiàn)在是一個(gè)戲劇的特殊時(shí)代,更需 要有人來(lái)養(yǎng),國(guó)家必須給與一定的特殊政策,否則戲劇就會(huì)在現(xiàn)階段更走下坡!
記者:你在文章中談到“當(dāng)代戲劇沒(méi)有市場(chǎng),卻有賽場(chǎng),戲劇市場(chǎng)很小,賽場(chǎng)很大。 全世界最大的賽場(chǎng)在中國(guó)!笔遣皇怯信u(píng)戲劇賽事過(guò)多的意思?
魏明倫:我這段話說(shuō)得有些調(diào)侃,但本意不是要否定這些賽事。當(dāng)然,在賽事中存在 的種種弊端,如腐敗、人情、內(nèi)耗、太多太濫等等,是一定要加以改正的,但不能一概 否定。戲劇已經(jīng)沒(méi)有市場(chǎng),如果再?zèng)]有賽場(chǎng),豈不是更加冷落,觀眾更少么?賽事對(duì)于 政府各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)和戲劇工作者是互相有利的“雙贏”的好事,領(lǐng)導(dǎo)想通過(guò)抓戲劇來(lái)建立政 績(jī)。搞精神文明建設(shè),抓文化,特別是抓戲劇比較容易出成績(jī),對(duì)于領(lǐng)導(dǎo)們是有利的, 而對(duì)于戲劇工作者來(lái)說(shuō),賽事鼓勵(lì)他們搞戲,還要出人出戲,這樣就保存了精兵良將, 使戲劇延續(xù)下來(lái),發(fā)展下去。試想,如果沒(méi)有戲劇節(jié)、梅花獎(jiǎng)等戲劇評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng),就缺少 了出人出戲的重要?jiǎng)恿,?xiě)戲、排戲、抓戲的人更加稀少,誰(shuí)來(lái)搞戲呢?!
記者:面對(duì)今天的形勢(shì),戲劇工作者應(yīng)該做些什么?
魏明倫:我首先要說(shuō)的是,戲劇已經(jīng)走過(guò)了它的黃金時(shí)代,現(xiàn)在是網(wǎng)絡(luò)、電視、出版 的黃金時(shí)代,沒(méi)有哪一種藝術(shù)永遠(yuǎn)是黃金時(shí)代,這個(gè)現(xiàn)實(shí)我們必須承認(rèn)。以往戲劇從來(lái) 都是大眾文化,雖然也有雅俗之分,如昆曲屬陽(yáng)春白雪,花鼓戲?qū)傧吕锇腿,但總的?lái) 說(shuō)它代表了當(dāng)時(shí)的時(shí)尚,因此它是大眾文化。現(xiàn)在戲劇已經(jīng)走過(guò)了它的黃金時(shí)代,還想 讓它往大眾文化走,搞全民皆戲是不可能的;因此,戲劇現(xiàn)在必然屬于小眾文化。不認(rèn) 清這一點(diǎn)是不行的。針對(duì)戲劇目前的現(xiàn)狀,我提出了“一席之地”與“特殊保護(hù)”。
1.一席之地:戲劇走過(guò)了黃金時(shí)代,但并不等于戲劇就要消亡。但總體不會(huì)消亡,分 體要產(chǎn)生裂變。戲劇體制不是不需要改革,但不是要向走入市場(chǎng)去改,而是要向易于被 人養(yǎng)活的方向去改。過(guò)去龐大的戲劇隊(duì)伍已不適應(yīng)這個(gè)時(shí)代,社會(huì)對(duì)戲劇也沒(méi)有那么大 的需求量,所以要精兵簡(jiǎn)團(tuán),爭(zhēng)取將一些精兵銳將保存下來(lái)。2.特殊保護(hù):目前的戲劇 是特殊時(shí)代的一個(gè)特殊的藝術(shù)品種,是在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中一個(gè)先天不足的嬰兒,因此國(guó)家和 社會(huì)各界應(yīng)該給予特殊的關(guān)懷,特殊的保護(hù)。
記者:戲劇的發(fā)展的將來(lái)會(huì)是什么樣?
魏明倫:造成目前戲劇的危機(jī)既有高科技的沖擊,也由于我們現(xiàn)在正處在一個(gè)浮躁的 時(shí)代,人心浮躁,人心不澹定,還有民族整體文化修養(yǎng)不高,戲劇基礎(chǔ)教育差等等原因 。但定久必浮,浮久必定,隨著社會(huì)的發(fā)展,更上一層樓后,戲劇的觀眾肯定會(huì)有一些 回歸。同時(shí),隨著時(shí)間的推移,高科技的弊端和負(fù)面效應(yīng)也會(huì)開(kāi)始顯現(xiàn)。現(xiàn)在一些發(fā)達(dá) 國(guó)家已經(jīng)開(kāi)始有這樣一些感覺(jué),他們對(duì)于電視沖擊文化感到不滿,對(duì)電視開(kāi)始厭倦,開(kāi) 始對(duì)劇場(chǎng)有所回歸,我在澳大利亞看到他們的戲劇比起我們形勢(shì)要好。我們與國(guó)外發(fā)達(dá) 國(guó)家有一個(gè)時(shí)間差,目前這一階段要經(jīng)歷多長(zhǎng)時(shí)間誰(shuí)也不知道,不過(guò)我考慮就是到了下 一階段觀眾增加了,戲劇在商業(yè)上也不會(huì)財(cái)源茂盛。
【《當(dāng)代戲劇之命運(yùn)》的幾點(diǎn)補(bǔ)充】相關(guān)文章:
當(dāng)代戲劇之命運(yùn)——在岳麓書(shū)院演講的要點(diǎn)08-05
構(gòu)建當(dāng)代地方文獻(xiàn)體系的幾點(diǎn)思考08-09
戲劇活動(dòng)在特殊需求兒童之運(yùn)用08-18
命運(yùn)之橋作文(精選21篇)12-25
關(guān)于蘇教版高中語(yǔ)文教學(xué)參考書(shū)的幾點(diǎn)補(bǔ)充08-15
戲劇作文07-31
中國(guó)戲劇臉譜08-16
命運(yùn)08-16