現(xiàn)代舞離觀(guān)眾有多遠(yuǎn)？

忽如一夜春風(fēng)來(lái)。近年常有“票房遇冷”之類(lèi)新聞傳出的現(xiàn)代舞演出，竟然成了上海藝術(shù)節(jié)上最“亮”的板塊，三臺(tái)演出票房全面飄紅，并成為談?wù)摕狳c(diǎn)，《竹夢(mèng)》甚至賣(mài)起了加座。曾經(jīng)“猶抱琵琶”的現(xiàn)代舞是否真的熱了？觀(guān)眾離這一最具當(dāng)代意味的舞蹈表現(xiàn)樣式還有多遠(yuǎn)？

　　大劇院演出現(xiàn)場(chǎng)，觀(guān)眾的反應(yīng)是耐人尋味的。猜測(cè)和理解舞蹈涵義，成了許多觀(guān)眾的“功課”。當(dāng)然，追求“好看”仍是多數(shù)人的第一需求；也有直言“看不懂”的。一位女士就坦言，在《變幻城市》觀(guān)賞過(guò)程中有點(diǎn)“瞌睡”；而《竹夢(mèng)》尾聲“掃雪撤景”的“怪招”，引來(lái)許多人的驚訝和不解。對(duì)大多數(shù)人而言，能觀(guān)賞并談?wù)撊�種不同風(fēng)格的現(xiàn)代舞，本身已經(jīng)是一件有意思的事情，甚至有年輕人用“很時(shí)尚”來(lái)形容一個(gè)個(gè)難忘的“現(xiàn)代舞之夜”。
　　滬上舞蹈界專(zhuān)家認(rèn)為，現(xiàn)代舞成為炙手可熱的亮點(diǎn)是可喜現(xiàn)象。十九世紀(jì)末從芭蕾領(lǐng)域延伸出來(lái)的現(xiàn)代舞，與中國(guó)觀(guān)眾“相遇”的歷史可追溯到上個(gè)世紀(jì)前半葉，當(dāng)它重新出現(xiàn)在中國(guó)舞臺(tái)已是上世紀(jì)80年代。在經(jīng)歷了一票難求、起落不定等階段之后，現(xiàn)代舞再受歡迎，盡管其中可能有偶然因素，對(duì)作品評(píng)價(jià)也莫衷一是；但還是折射出在接軌世界藝術(shù)發(fā)展、頻繁接觸一流精品的基礎(chǔ)上，上海觀(guān)眾審美口味多元化了。這也是走近現(xiàn)代舞的第一步。
　　臺(tái)灣舞蹈家林懷民認(rèn)為，現(xiàn)代舞離中國(guó)觀(guān)眾并不遙遠(yuǎn)，因?yàn)樗�與當(dāng)代人的感情和思想表達(dá)方式最為貼切，只不過(guò)經(jīng)由一些不必要的渲染成了太過(guò)深?yuàn)W的東西，甚至被認(rèn)定是“票房毒藥”。這樣一來(lái)，觀(guān)眾和演出商都不免“談舞色變”。其實(shí)，現(xiàn)代舞在20世紀(jì)80年代之后已是“當(dāng)代舞蹈”，發(fā)展空間更為廣闊，沒(méi)有什么玄奧的規(guī)則可言。他建議觀(guān)眾用輕松、自然的心態(tài)去看待，不必搬用復(fù)雜的哲學(xué)理念來(lái)套它，“賞心悅目”依然是現(xiàn)代舞的讀解標(biāo)準(zhǔn)。
　　舞評(píng)家藍(lán)凡、上海舞協(xié)王瑩等指出，與各藝術(shù)門(mén)類(lèi)聯(lián)系最密切、結(jié)合高新科技手段最為快捷的現(xiàn)代舞，在國(guó)外的世界級(jí)城市中幾乎都是居于主流地位的舞蹈樣式，并有蓋過(guò)傳統(tǒng)芭蕾之勢(shì)。上海正在向世界級(jí)都市邁進(jìn)，現(xiàn)代舞也應(yīng)得到更大發(fā)展，觀(guān)眾群體也應(yīng)該更大。
　　他們同時(shí)認(rèn)為，藝術(shù)節(jié)上的“熱”，并不意味著上海觀(guān)眾已全面接受現(xiàn)代舞，更不意味著今后現(xiàn)代舞在上海沒(méi)有市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)。平心而論，此次引進(jìn)的幾部作品還不能算體現(xiàn)了現(xiàn)代舞發(fā)展的最高水平，如《變幻城市》的創(chuàng)意在20世紀(jì)80年代的美國(guó)就已出現(xiàn)，美國(guó)各大現(xiàn)代舞團(tuán)及瑞典等國(guó)高水平現(xiàn)代舞團(tuán)迄今還沒(méi)有一個(gè)被引進(jìn)上�！，F(xiàn)代舞今后的市場(chǎng)“冷暖”，很大程度上依賴(lài)今后上海引進(jìn)什么舞團(tuán)和節(jié)目。
　　有一句話(huà)叫“有什么水平的劇目，就有什么水平的觀(guān)眾”，它影響著今后上�，F(xiàn)代舞發(fā)展的速度與水準(zhǔn)。

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