《定風(fēng)波》詩(shī)詞賞析

《定風(fēng)波》詩(shī)詞賞析1

　　竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生

　　[譯文］竹杖和輕捷的草鞋更勝過(guò)馬，怕什么！身披一件蓑衣在濛濛煙雨中漫步，任憑肆虐，我仍然能逍遙自在地度過(guò)一生。

　　[出自] 北宋 《定風(fēng)波》

　　《定風(fēng)波》

　　蘇軾

　　三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺(jué)。已而遂晴，故作此。

　　莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行，竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。

　　料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷。山頭斜照卻相迎�；厥紫騺�(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴

　　【注釋】

　�、� 三月七日：指元豐五年（1082）三月七日。

　�、� 沙湖：湖北黃岡縣東南三十里處，又名螺師店。

　�、� 狼狽：形容處境困窘、難堪。

　　④ 已而：不久。

　�、� 吟嘯：吟詩(shī)、長(zhǎng)嘯。

　　⑥芒鞋：草鞋。

　　⑦煙雨：煙波風(fēng)雨。

　　⑧料峭：開(kāi)容風(fēng)力寒冷、尖利。

　�、� 蕭瑟：風(fēng)雨穿林打葉聲。

　　【譯文】

　　不必去理會(huì)那穿林字打葉的雨聲，不妨一邊吟詠著長(zhǎng)嘯著，一邊悠然地走。竹杖和芒鞋輕捷的更勝過(guò)馬，有什么可怕！我披著一身蓑衣，只管在風(fēng)雨中過(guò)上它一生。 料峭的春風(fēng)將我的酒意吹醒，我感到有些微冷。山頭初晴的斜陽(yáng)卻殷殷相迎�；仡^望一眼走過(guò)來(lái)的風(fēng)雨蕭瑟的地方，我信步歸去，既無(wú)所謂風(fēng)雨，也無(wú)所謂天晴。

　　【譯文二】

　　莫要聽(tīng)那穿林打葉的雨聲，何妨低吟長(zhǎng)嘯緩步徐行。竹杖草鞋輕松勝過(guò)騎馬，風(fēng)狂雨驟有何可怕，一件蓑衣迎煙雨度過(guò)此生。

　　料峭春風(fēng)把醉意吹醒，略略感到有些冷，山頭的斜陽(yáng)卻應(yīng)時(shí)相迎。回頭看那剛下過(guò)雨的地方，回去吧，風(fēng)雨雖已停止天還未放晴。

　　【評(píng)點(diǎn)】

　　本篇為醉歸遇雨抒懷之作。詞人借雨中瀟灑徐行之舉動(dòng)，表現(xiàn)雖處逆境屢遭挫折而不畏懼不頹喪的倔強(qiáng)性格和曠達(dá)樂(lè)觀情懷。

　　詞的上片以“莫聽(tīng)穿林打葉聲”開(kāi)篇，一方面寫(xiě)出了風(fēng)大雨疾的情景，一方面又以“莫聽(tīng)”二字寫(xiě)出外物不足縈懷之意，即使雨再大，風(fēng)再烈，都不會(huì)受影響；“何妨吟嘯且徐行”承接上句，何不低吟長(zhǎng)嘯緩步徐行，突顯出詞人的情趣和興致�！昂畏痢倍�字寫(xiě)出一絲俏皮之意，增添了和雨挑戰(zhàn)的意味。前兩句是全詞的樞紐，以下詞句皆是由此發(fā)出�！爸裾让⑿�輕勝馬”寫(xiě)詞人腳穿芒鞋手持竹杖雨中前行的情景，“輕勝馬”三字傳達(dá)出從容之意，“誰(shuí)怕”二字詼諧可愛(ài)，值得玩味；“一蓑煙雨任平生”由眼前風(fēng)雨進(jìn)一步寫(xiě)到整個(gè)人生，表達(dá)了搏擊風(fēng)雨、笑傲人生的喜悅和豪邁。

　　下片寫(xiě)雨停后的情景，“料峭春風(fēng)吹酒醒”寫(xiě)醉酒被春風(fēng)吹醒，暗示雨停�！拔⒗洹保�風(fēng)吹雨停，詞人突然感覺(jué)有點(diǎn)冷，抬頭一看“山頭斜照卻相迎”，已雨過(guò)天晴；“回首向來(lái)蕭瑟處”，回頭看看那剛下過(guò)雨的地方，發(fā)出感慨：“歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。”此乃本篇的點(diǎn)睛之筆，道出詞人對(duì)天氣微妙變化的頓悟，表達(dá)了詞人寵辱不驚的超然情懷�！帮L(fēng)雨”二字一語(yǔ)雙關(guān)，既是大自然的風(fēng)雨，又暗喻了政治風(fēng)雨和人生的榮辱得失。

　　全詞即景生情，語(yǔ)言幽默詼諧，值得一讀再讀。

　　［賞析］

　　這是一首即興感懷之作�！按┝执蛉~”指雨急風(fēng)驟；“何妨”，是我行我素；吟嘯，徐行，指態(tài)度從容�！爸裾让⑿�”是平民生涯；騎“馬”是官宦氣派�！耙凰驘熡耆纹缴�”，在風(fēng)雨中行走，乃平生常風(fēng)，任其自然，有何可怕？表露“我心坦然”的態(tài)度�！耙矡o(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”，將全詞意境和情緒作一總收束。通過(guò)冒風(fēng)雨前行的活動(dòng)經(jīng)歷，悟出人生，表明處世態(tài)度。

　　這首詞作于無(wú)豐五年（1082年），此時(shí)蘇軾因?yàn)跖_(tái)詩(shī)案被貶在黃州（今湖北黃岡）已整整兩年了。蘇軾在黃州處境十分險(xiǎn)惡，生活在也很困，但他仍舊很坦然樂(lè)觀。這首詞作時(shí)蘇軾因?yàn)跖_(tái)詩(shī)案被貶在黃州（今湖北黃岡）已整整兩年了。蘇軾在黃州處境十分險(xiǎn)惡，生活在也很困，但他仍舊很坦然樂(lè)觀。它通過(guò)野外途中偶遇風(fēng)雨這一生活中的小事，于簡(jiǎn)樸中見(jiàn)深意，于尋常處生奇警，表現(xiàn)出曠達(dá)超脫的'胸襟，寄寓著超凡超俗的人生理想。

　　首句“莫聽(tīng)穿林打葉聲”，一方面渲染出雨驟風(fēng)狂，另一方面又以“莫聽(tīng)”二字點(diǎn)明外物不足縈懷之意�！昂畏烈鲊[且徐行”，是前一句的延伸。在雨中照常舒徐行步，呼應(yīng)小序“同行皆狼狽，余獨(dú)不覺(jué)”，又引出下文“誰(shuí)怕”即不怕來(lái)。徐行而又吟嘯，是加倍寫(xiě)；“何妨”二字透出一點(diǎn)俏皮，更增加挑戰(zhàn)色彩。首兩句是全篇樞紐，以下詞情都是由此生發(fā)。

　　“竹杖芒鞋輕勝馬”，寫(xiě)詞人竹杖芒鞋，頂風(fēng)沖雨，從容前行，以“輕勝馬”的自我感受，傳達(dá)出一種搏擊風(fēng)雨、笑傲人生的輕松、喜悅和豪邁之情�！耙凰驘熡耆纹缴�”，此句更進(jìn)一步，由眼前風(fēng)雨推及整個(gè)人生，有力地強(qiáng)化了作者面對(duì)人生的風(fēng)風(fēng)雨雨而我行我素、不畏坎坷的超然情懷。

　　以上數(shù)句，表現(xiàn)出曠達(dá)超逸的胸襟，充滿清曠豪放之氣，寄寓著獨(dú)到的人生感悟，讀來(lái)使人耳目為之一新，心胸為之舒闊。

　　過(guò)片到“山頭斜照卻相迎”三句，是寫(xiě)雨過(guò)天晴的景象。這幾句既與上片所寫(xiě)風(fēng)雨對(duì)應(yīng)，又為下文所發(fā)人生感慨作鋪墊。

　　結(jié)拍“回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴�！边@飽含人生哲理意味的點(diǎn)睛之筆，道出了詞人在大自然微妙的一瞬所獲得的頓悟和啟示：自然界的雨晴既屬尋常，毫無(wú)差別，社會(huì)人生中的政治風(fēng)云、榮辱得失又何足掛齒？句中“蕭瑟”二字，意謂風(fēng)雨之聲，與上片“穿林打葉聲”相應(yīng)和�！帮L(fēng)雨”二字，一語(yǔ)雙關(guān)，既指野外途中所遇風(fēng)雨，又暗指幾乎致他于死地的政治“風(fēng)雨”和人生險(xiǎn)途。

　　從這首詞里，我們能看到他曠達(dá)的胸懷、開(kāi)朗的性格以及超脫的人生觀。

《定風(fēng)波》詩(shī)詞賞析2

　　暖酥消，膩云亸，終日厭厭倦梳裹。出自宋代詞人柳永的作品《定風(fēng)波·自春來(lái)慘綠愁紅》。此詞為代言體，以思婦的口吻訴說(shuō)內(nèi)心的痛苦，字里行間流露出作者對(duì)歌妓們的深憐痛惜之情。上片寫(xiě)剛起床的思婦，重以景襯情，描寫(xiě)人物的外表現(xiàn)；下片表現(xiàn)思婦的心理，深入到理想情趣，寫(xiě)內(nèi)心的悔恨和對(duì)美好生活的向往。全詞語(yǔ)言明白淺顯，直寫(xiě)歌妓們的閨房生活，沖破了當(dāng)時(shí)蘊(yùn)藉典雅的詞風(fēng)，成為柳詞中“俚詞”的代表作。

　　作品原文

　　定風(fēng)波

　　柳永

　　自春來(lái)慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無(wú)那！恨薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)。

　　早知恁么�；诋�(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少、光陰虛過(guò)。

　　作品注釋

　　（1）芳心：指女子的心境。

　�。�2）是事可可：對(duì)什么事情都不在意，無(wú)興趣。一切事全含糊過(guò)去�？煽桑簾o(wú)關(guān)緊要；不在意。

　�。�3）暖酥：極言女子肌膚之好。

　�。�4）膩云亸：頭發(fā)散亂。亸（duǒ）：下垂貌。

　�。�5）梳裹：梳妝打扮�！抖�十年目睹之怪現(xiàn)狀》第八第九回：“這里姨媽招呼著和少奶奶重新梳裹已畢�！�

　�。�6）無(wú)那：無(wú)奈。

　�。�7）恁么：這么。

　　（8）雞窗：指書(shū)窗或書(shū)房。語(yǔ)出《幽明錄》："晉兗州刺史沛國(guó)宋處宗嘗得一長(zhǎng)鳴雞，愛(ài)養(yǎng)甚至，恒籠著窗間。雞遂作人語(yǔ)，與處宗談?wù)摌O有言智，終日不輟。處宗因此言巧大進(jìn)�！埃ā端囄念�(lèi)聚·鳥(niǎo)部》卷九十一引）。

　　（9）蠻箋象管：紙和筆。蠻箋：古時(shí)四川所產(chǎn)的彩色箋紙。象管：即象牙做的筆管。

　�。�10）鎮(zhèn)：鎮(zhèn)日，整天。

　�。�11）和：允諾。

　�。�12）光陰虛過(guò)：時(shí)光白白度過(guò)。光陰：時(shí)間；虛：空。

　　作品譯文

　　自入春以來(lái)見(jiàn)那紅花綠葉全帶著愁苦，每件事都讓我心煩意亂。太陽(yáng)已升到了花樹(shù)梢頭，黃鶯已在柳條間鳴啼穿梭，我還在錦被里躺著。腰身消瘦了，秀發(fā)低垂散亂，整天無(wú)精打采，懶得把胭脂抹。真無(wú)奈，可恨那薄情郎一去之后，從不把書(shū)信捎。

　　早知如此，后悔當(dāng)初沒(méi)有把他的寶馬鎖起來(lái)。真該把他留在書(shū)房里，只讓他與彩箋毛筆為伍，讓他吟詩(shī)作功課。就這樣，他與我日日緊相隨，不分開(kāi)。我手拿著針線與他相倚相挨。我們要快快活活長(zhǎng)廝守，免得使青春年少的光陰虛度，苦苦等待。

　　作品鑒賞

　　這首詞為表現(xiàn)不幸的歌妓似訴內(nèi)心的痛苦，字里行間流露出作者對(duì)歌妓的深憐痛惜，這在“萬(wàn)般皆下品，惟有讀書(shū)高”的封建社會(huì)是不為正統(tǒng)文人所認(rèn)同的。

　　詞從春來(lái)寫(xiě)起：“自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可�！弊詮拇禾旎貋�(lái)之后，詩(shī)人卻一直杳無(wú)音訊。因此，桃紅柳綠，盡變?yōu)閭�心觸目之色，即“慘綠愁紅”；一顆芳心，整日價(jià)竟無(wú)處可以安放。盡管窗外已是紅日高照、韶景如畫(huà)，可她卻只管懶壓繡被、不思起床�！叭丈匣ㄉ遥�鶯穿柳帶”之美景反襯出“猶壓香衾臥”的慘愁。長(zhǎng)久以來(lái)不事打扮、不加保養(yǎng)，相思的苦惱，已弄得她形容憔悴，“暖酥”皮膚為之消損，“膩云”頭發(fā)為之蓬松，可她卻絲毫不想稍作梳理，只是憤憤然地喃喃自語(yǔ)：“無(wú)可奈何！恨薄情郎一去，音書(shū)無(wú)個(gè)�！苯酉聛�(lái)，詞人讓這位抒情女主人公站出來(lái)直抒胸臆：早知這樣，真應(yīng)該當(dāng)初就把他留身旁。我倆那間書(shū)房兼閨房的一室之中，他自鋪紙寫(xiě)字、念他的功課，我則手拈著針線，閑來(lái)陪他說(shuō)話，這種樂(lè)趣該有多濃、多美，那就不會(huì)像現(xiàn)在這樣，一天天地把青春年少的光陰白白地虛度！

　　詞的上闋重以景襯情，描寫(xiě)人物的外表現(xiàn)。下闋則深入到理想情趣。寫(xiě)內(nèi)心的悔恨和對(duì)美好生活的向往。頭三句，點(diǎn)明“悔”字，反映出這位少婦的悔恨之情。繼之，又用“鎖”字與此相襯，烘托出感情的真摯、熱烈與性格的潑辣。

　　詞的下闋則是對(duì)理想中的愛(ài)情生活的設(shè)想和追求。他們坐在窗明幾凈的書(shū)房里吟詩(shī)作賦，互相學(xué)習(xí)，終日形影不離。然而現(xiàn)實(shí)卻是冷酸無(wú)情的，多少個(gè)被情郎拋棄的青年女子無(wú)邊的苦海中虛度著大好的青春年華。柳永代她們發(fā)出了心中的呼聲：“和我，免使年少、光陰虛過(guò)�！苯Y(jié)尾三句明確責(zé)示對(duì)青春的珍惜和對(duì)生活的熱愛(ài)。主人公的理想就是讓心上人安安穩(wěn)穩(wěn)地吟詩(shī)誦書(shū)，自己一旁溫存相伴，過(guò)一份靜謐、溫馨的正常人的生活。

　　全詩(shī)不僅吸取了民歌的特點(diǎn)，保留了民間詞的風(fēng)味，而且還具有鮮明的時(shí)代特色。作者沒(méi)有采取傳統(tǒng)的比興手法，也不運(yùn)用客觀的具體形象來(lái)比喻和暗示自己愛(ài)情的熾烈與堅(jiān)貞，而是采取感情的`直接抒寫(xiě)和詠嘆。詞中，感情的奔放熱烈?guī)в幸环N赤裸無(wú)遺的色彩，明顯地具有一種大眾性。

　　群眾階層是伴隨著商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而壯大起來(lái)的一支新興力量。它較少封建思想的羈縻，也比較敢于反抗封建禮教的壓迫。“男女授授不親”的封建時(shí)代，它表現(xiàn)出一種新的思想面貌，反映文人詞里，就形成了《定風(fēng)波》中這位女性的聲口：“鎮(zhèn)相隨，莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過(guò)”。

　　對(duì)于當(dāng)時(shí)的群眾來(lái)說(shuō)，也唯有這種毫不掩飾的熱切戀情，才是他們倍感親切的東西。因而，這種既帶有些俗氣卻又十分真誠(chéng)的感情內(nèi)容的詞作雖得不到正統(tǒng)文人的認(rèn)同，卻能市井間不脛而走，以至達(dá)到凡有井水飲處皆能誦歌的地齒。從藝術(shù)上看，這首詞是對(duì)傳統(tǒng)詞風(fēng)的一種俗化。

　　詞牌簡(jiǎn)介

　　定風(fēng)波，詞牌名之一，一作《定風(fēng)波令》，又名《卷春空》、《醉瓊枝》。唐教坊曲，《張子野詞》入“雙調(diào)”。六十二字，上片三平韻，錯(cuò)葉二仄韻，下片二平韻，錯(cuò)葉四仄韻�！稑�(lè)章集》演為慢詞，一入“雙調(diào)”，一入“林鐘商”，并全用仄韻，有九十九字至一百零五字各體。

　　作品格律

　　●○○、●●○○，○○●●●▲ 。

　　●●○○，○○●●，○●○○▲ 。

　　●○○，●○●，○●●●●○▲ 。

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　　●○○，●○△�！稹瘛稹稹瘛稹� 。

　　○▲，●●○●，○○○▲ 。

　　符號(hào)示意：○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻

　　作者簡(jiǎn)介

　　柳永（約984年—約1053年），宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建省武夷山市）人。公元1034年（景祐元年）進(jìn)士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱(chēng)柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂(lè)章，長(zhǎng)于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，是北宋第一個(gè)專(zhuān)力寫(xiě)詞的詞人。創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對(duì)北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說(shuō)。生平亦有詩(shī)作，惜傳世不多。有《樂(lè)章集》。

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