論唐宋詩(shī)詞中“雨”意象的建構(gòu)類(lèi)型與人生意蘊(yùn)

                                     （，浙江  湖州  313000）                         [摘  要]：意象作為詩(shī)詞意境的構(gòu)成單位，在文學(xué)史上有著悠久的歷史。出現(xiàn)在文學(xué)作品中的意象，首先必須是具體的物象，其次必須融入作者的主觀情意。一句話，意象是主觀情意與客觀物象結(jié)合的產(chǎn)物。雨作為一種自然現(xiàn)象，經(jīng)過(guò)唐宋詩(shī)人獨(dú)特的人文和宗教體驗(yàn)與刻意營(yíng)造，具有了豐富的人生意蘊(yùn)。本文試從建構(gòu)類(lèi)型上將唐宋詩(shī)詞中的“雨”意象分為喜雨、苦雨、雅雨、禪雨四類(lèi)，并就其各自蘊(yùn)含的人生意義進(jìn)行分析探討。   [關(guān)鍵詞]：雨意象；唐宋詩(shī)詞；建構(gòu)類(lèi)型；人生意蘊(yùn)        打開(kāi)唐宋詩(shī)詞作品，到處聽(tīng)得到雨聲。雨中多愁，因而雨中多詩(shī)。以杜甫和李商隱為例：杜詩(shī)中“雨”意象出現(xiàn)了246次，比“睛”的36次多了六倍；李商隱詩(shī)中有關(guān)“雨”的意象出現(xiàn)了73次，而“睛”只有10次。[1]雨作為一種輕柔流動(dòng)的物象，更是常常出現(xiàn)在詞人的筆下，成了詞人抒發(fā)個(gè)人感慨的有效載體。雨從一種不帶有任何主觀情意的自然現(xiàn)象到被刻意營(yíng)造成中國(guó)文學(xué)中傳統(tǒng)的抒情意象，其中融注了作者特有的感受、體驗(yàn)、情緒和心態(tài)，具有了豐富的人生意蘊(yùn)和審美價(jià)值。下面我們將從四個(gè)方面談?wù)劇坝辍币庀蟮慕��?gòu)類(lèi)型及其人生意蘊(yùn)。    一、        喜雨——微雨夜來(lái)過(guò)，不知春草生    喜雨往往與滋潤(rùn)萬(wàn)物，喚起勃勃生機(jī)聯(lián)系在一起。韋應(yīng)物《幽居》詩(shī)：“微雨夜來(lái)過(guò)，不知春草生”就是人們贊賞的佳句�！拔⒂辍笔菍�(duì)早春細(xì)雨的準(zhǔn)確描繪，春草在微雨滋潤(rùn)下成長(zhǎng)，這里有一派生機(jī)盎然的春天氣息，也有詩(shī)人對(duì)夜來(lái)細(xì)微春雨的喜愛(ài)，詩(shī)人幽居的寧?kù)o和心情的喜悅可見(jiàn)一斑。    蘇軾《浣溪沙》詞：“軟草平莎過(guò)雨新，輕沙走馬路無(wú)塵”。一場(chǎng)透雨過(guò)后，原野青青，景色格外清新可愛(ài)，走馬于平沙芳草地上，自是一塵不染，只覺(jué)滿眼青翠，內(nèi)心喜悅可以想見(jiàn)。    杜甫《水檻遣心二首》（其一），有“細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜”兩句，詩(shī)人極為生動(dòng)細(xì)膩地描繪了魚(yú)和燕子在微風(fēng)細(xì)雨中的動(dòng)態(tài)。魚(yú)的歡欣，燕子的輕盈，引起了詩(shī)人喜悅的心理反應(yīng)，這不正可以使我們感受到詩(shī)人對(duì)春天的熱愛(ài)嗎？    我們?cè)賮?lái)看一首韓愈的《早春呈水部張十八員外》：    天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。    最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。    那落在天街上的纖細(xì)小雨滋潤(rùn)如酥，酥就是奶油，它細(xì)膩、勻稱(chēng)、滑爽、滋潤(rùn)而又慢慢地普降到皇城中的街道。透過(guò)雨絲遙望草色，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色�？粗�它，人們心里頓時(shí)覺(jué)得快樂(lè)、新鮮、活潑、清香，欣喜之情溢于言表。    在喜雨詩(shī)中流傳最廣的要數(shù)杜甫的《春夜喜雨》了：    好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。    隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。    野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。    曉看紅濕處，花重錦官城。    好雨知人意，在大地急需要雨時(shí)，雨來(lái)了，它好在適時(shí)。在人們正酣睡的夜晚，雨無(wú)聲地，細(xì)細(xì)地下，不知不覺(jué)中柔情地融入大地，化作生命的光澤與亮色，它好在潤(rùn)物無(wú)聲。雨既是春雨，又是好雨，它知人意，體人心，故令人喜。題目中那個(gè)喜字在詩(shī)中雖沒(méi)有露面，但“‘喜’意都從罅逢里迸透�！盵2]    同類(lèi)的例子還有：“雨后雙禽來(lái)占竹，秋深一蝶下尋花”（文同《北齋雨后》）；“西窗一雨無(wú)人見(jiàn)，展盡芭蕉數(shù)尺心”（汪藻《即事二首》其一）；“綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙”（翁卷《鄉(xiāng)村四月》）；“春路雨添花，花動(dòng)一山春色”（秦觀《好事近》）等。這些詩(shī)詞句子均寫(xiě)得清親可愛(ài)，給人以快感。我們從中可以讀出生命的光澤和人生的生機(jī)與希望。    二、        苦雨——楚天長(zhǎng)短黃昏雨，宋玉無(wú)愁亦自愁    往事如煙，人生苦短，“時(shí)運(yùn)不齊，命途多舛”。當(dāng)詩(shī)人傷春、悲秋、離愁、別恨、寂寞、無(wú)奈之時(shí)，雨飄然而下，成了最契合文人失意與愁苦的自然物象，具有了特定的感情內(nèi)涵。這樣的例子在唐宋詩(shī)詞中屢見(jiàn)不鮮，現(xiàn)列舉如下：         白居易《上陽(yáng)白發(fā)人》：“耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲�！苯�白石《點(diǎn)絳唇》：“數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。”蘇軾《浣溪沙》：“蕭蕭暮雨子規(guī)啼。”李璟《浣溪沙》：“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。”賀鑄《半死桐》：“空床臥聽(tīng)南窗雨�！碧K轍《逍遙堂會(huì)宿二首》其二：“困臥北窗呼不起，風(fēng)吹松竹雨凄凄�！痹S渾《謝亭送別》：“日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。”戴叔倫《蘇溪亭》：“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒�！崩铎稀独颂陨场罚骸昂熗庥赇�潺，春意闌珊�！彼究帐铩断餐獾鼙R綸見(jiàn)宿》：“雨中黃葉樹(shù)，燈下白頭人。”王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：“寒雨連江夜入?yún)�，平明送客楚山孤。”溫庭筠《更漏子》：“梧桐�?shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明�！�    從上面這些例子我們可以看出，苦雨往往跟悲、怨、愁等情感聯(lián)系在一起。季節(jié)以春、秋兩季為多，時(shí)間以黃昏、夜晚為主。春雨綿綿，秋雨霏霏。當(dāng)落紅無(wú)數(shù)、春去匆匆、悲風(fēng)怒號(hào)、黃葉飄落、日暮途窮、夜深人靜之際，雨像懂得人的情思，點(diǎn)點(diǎn)滴滴地灑落，也一聲聲地撞擊著人的心扉，詩(shī)人百感交集，淚水與哀愁同出，讀來(lái)令人斷腸。    三、        雅雨——春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫    唐代司空?qǐng)D在《詩(shī)品》中對(duì)“典雅”的解釋是：“玉壺買(mǎi)春，賞雨茅屋，坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鳥(niǎo)相逐，眠琴綠陰，上有飛瀑。落花無(wú)言，人淡如菊”[3]郭紹虞先生說(shuō)：“賞雨茅屋，幽居自得，見(jiàn)其雅”。[4]中國(guó)文人有喜雨的雅好，這是情感表現(xiàn)的需要，也是一種雅致人生意境的追求。以韋應(yīng)物《滁州西澗》為例：    獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。    春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。    山澗邊簇生著一片可愛(ài)的芳草，樹(shù)叢中有黃鸝鳥(niǎo)在悠然自得地鳴叫。向晚時(shí)分，春雨灑落，潮水暴急，野渡無(wú)人，孤舟自橫，一片迷茫。詩(shī)人對(duì)野生之物自然存在狀態(tài)的傾心與賞玩，折射出閑雅蕭散的人生態(tài)度，令人心醉。    我們?cè)賮?lái)看一首南宋姜夔的《平甫見(jiàn)招不欲往》詩(shī)：    老去無(wú)心聽(tīng)管弦，病來(lái)杯酒不相便。    人生難得秋前雨，乞我虛堂自在眠。    一個(gè)夏末秋前的日子，作為摯友的張平甫邀請(qǐng)?jiān)娙烁把纾�但是�?shī)人不欲前往，原因是因“老”無(wú)心聽(tīng)管弦，因“病”不便飲杯酒，回答既巧妙又得體。但是詩(shī)人“不欲往”的真正原因卻是：“人生難得秋前雨，乞我虛堂自在眠�！薄扒锴坝辍奔聪哪┲�雨，它去暑送涼，最為宜人，今日好不容易遇上這場(chǎng)“秋前雨”，還是讓我留在自己幽靜的堂屋中，自自在在、舒舒服服地睡上一會(huì)吧！呂本中《紫微詩(shī)話》曾稱(chēng)道呂希哲的一首絕句：“老讀文書(shū)興易闌，須知養(yǎng)病不如閑。竹床瓦枕虛堂上，臥看江南雨后山”。這兩首詩(shī)所寄托的人生意愿和追求有異曲同工之妙，無(wú)怪乎錢(qián)鐘書(shū)先生這樣說(shuō)：“假如姜夔作這首詩(shī)的時(shí)候，沒(méi)有記起那首詩(shī)，我們讀這首詩(shī)的時(shí)候，也會(huì)想到它”。[5]    這樣的例子還可舉出很多。如陸游：“臥讀陶詩(shī)未終卷，又乘微雨去鋤瓜”（《小園四首》其一）；張耒：“日暮北風(fēng)吹雨去，數(shù)峰清瘦出云來(lái)”（《初見(jiàn)嵩山》；汪藻：“鉤簾百頃風(fēng)煙上，臥看青云載雨過(guò)”（《即事二首》其二）；徐俯：“春雨斷橋人不度，小舟撐出柳蔭來(lái)”（《春游湖》）；韋莊：“春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠”（《菩薩蠻》）；溫庭筠：“咸陽(yáng)橋上雨如懸，萬(wàn)點(diǎn)空蒙隔釣船”（《咸陽(yáng)值雨》）；孫覿：“渡口喚船人獨(dú)立，一蓑煙雨濕黃昏”（《吳門(mén)道中二首》其一）。這些詩(shī)詞句子，寫(xiě)得蕭散疏朗，清麗婉約，很符合傳統(tǒng)文人士大夫的審美情趣。中國(guó)古代美學(xué)實(shí)際上是一種人生美學(xué)，它以人為中心，極為重視、關(guān)注人如何于現(xiàn)實(shí)人生中使自己得以超拔，將人的精神生命向上推展，提升人的生命存在。受此影響，唐宋詩(shī)人探索、追求人生的自由審美極境，向往、追求藝術(shù)化的人生存在，人詩(shī)意地棲居，人生如閑云野鶴般閑適。我們可以說(shuō)文學(xué)世界里的細(xì)雨疏疏，是浮現(xiàn)于詩(shī)人嘴角的恬靜與愜意。詩(shī)人的心靈在細(xì)雨的浸潤(rùn)下，流露出遠(yuǎn)離喧囂的高雅與適意。    四、        禪雨——竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生    雨所清洗的是空間世界，也是人的心靈世界。詩(shī)人的權(quán)心利欲在雨意的清涼中被洗凈，詩(shī)人在雨的靜觀和沉思中領(lǐng)悟到某種人生的哲理，從而使雨具有了幾分禪家的意味。    請(qǐng)看宋代大詞人蘇軾的《定風(fēng)波》詞：    莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹灑醒，微冷，山頭斜照卻相迎�；厥紫騺�(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)睛。    此詞作于蘇軾貶居黃州之時(shí)，作者借途中遇雨的平常經(jīng)歷闡發(fā)了不平常的人生哲理，映射出作者獨(dú)特的人生感受：無(wú)論是自然界的陰睛風(fēng)雨，還是現(xiàn)實(shí)人生的榮辱升降，都可等閑視之，渾不在意。這里詞人正是借助于“雨”這一具體意象將人生引入到忘情得失，超然物外的禪意般的寧?kù)o之中。    另一宋代詞人蔣捷的一首《虞美人·聽(tīng)雨》則運(yùn)用了時(shí)空大幅跳躍的表現(xiàn)手法，擇取三幅人生畫(huà)面以“聽(tīng)雨”為線索加以貫穿，來(lái)表達(dá)人生痛定思痛后的感嘆。    少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風(fēng)。而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情，一任階前點(diǎn)滴到天明。    同是聽(tīng)雨，境界不同，感受也各異。少年風(fēng)流，追歡逐笑；壯年坎坷，浪跡天涯；而今鬢發(fā)斑白，人也老了，倦臥僧廬，長(zhǎng)夜聽(tīng)雨，從此心如死井，萬(wàn)念俱寂�！氨瘹g離合總無(wú)情”，任憑階前秋雨點(diǎn)滴到天明，雨再也掀不起任何感情的波瀾。在作者筆下“聽(tīng)雨”成了一種無(wú)可言說(shuō)的人生境界的象征。    宋人方岳的一首《聽(tīng)雨》詩(shī)也同樣顯得很有意味：    竹齋眠聽(tīng)雨，夢(mèng)里長(zhǎng)青苔。    門(mén)寂山相對(duì)，身閑鳥(niǎo)不猜。    詩(shī)人雨中入眠，連夢(mèng)里也長(zhǎng)出青苔，身心閑靜得連鳥(niǎo)都不猜疑。在竹齋聽(tīng)雨的境界里詩(shī)人自失于“對(duì)象”之中，身心完全物化，世界不復(fù)存在。雨把人從喧鬧的塵世帶入詩(shī)意的棲居，雖無(wú)一字禪語(yǔ)，但處處可見(jiàn)禪趣。這一類(lèi)型的詩(shī)歌，還可舉出很多。如陣與義《試院書(shū)懷》：“細(xì)讀平安字，愁邊失歲華。疏疏一簾雨，淡淡滿枝花。投老詩(shī)成癖，經(jīng)春夢(mèng)到家。茫茫十年事，倚杖數(shù)棲鴉�！鼻宕�紀(jì)昀對(duì)此詩(shī)的評(píng)論是“通體清老，結(jié)亦有味�！盵6]又如李商隱：“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲”（《宿駱氏亭寄懷崔雍崔》）；白居易：“涼冷三秋夜，安閑一老翁。臥遲燈滅后，睡美雨聲中”（《秋雨夜眠》）；王安石：“江北秋陰一半開(kāi)，晚云含雨卻低徊。青山繚繞疑無(wú)路，忽見(jiàn)千帆隱映來(lái)”（《江上》）。詩(shī)人們借助于雨意象來(lái)表達(dá)空、靜、閑、淡的藝術(shù)氛圍，深寓著“可解而不可解”的禪意。在這里生命本體與宇宙本體被圓融為一體，一切都隨緣任運(yùn)，自然適意，寧?kù)o淡遠(yuǎn)中有生機(jī)勃勃的自由境界，顯得空中有靈，靈中有空。這就是所謂的“不立文字”而達(dá)到開(kāi)悟心境的目的。    綜上所述，唐宋詩(shī)詞中的“雨”意象是詩(shī)人主觀情意與客觀物象結(jié)合的產(chǎn)物。這種結(jié)合所體現(xiàn)的文人士大夫的生存境界和人生態(tài)度與中華民族好靜的傳統(tǒng)性格特征相符。眾所周知，西方民族好動(dòng)，中華民族好靜，正是這種好靜的性格特征使得中國(guó)古人有條件靜觀萬(wàn)物、默察于心，因而對(duì)自然物象有了更豐富更細(xì)膩的情感體驗(yàn)和感受。而受傳統(tǒng)文化心理影響的中國(guó)文人歷來(lái)重視詩(shī)意化的人生追求，強(qiáng)調(diào)自身心性的修養(yǎng)，在思維方式和智力結(jié)構(gòu)上注重內(nèi)在的領(lǐng)悟和體驗(yàn)�？梢哉f(shuō),“雨”意象經(jīng)過(guò)唐宋詩(shī)人內(nèi)心感受的化合與點(diǎn)染，才使主體情感得到了充分的外化，從而使讀者得到了一種全新的審美感受�！坝辍币庀笏�包含的豐富的人生意蘊(yùn)極富啟發(fā)性。雨中有歡欣，雨中有哀怨，雨中有雅趣，雨中有禪思。雨為詩(shī)人的生命留下了廣闊的抒情空間，從而使我們對(duì)它的每一次體驗(yàn)都獲得了新鮮的巨大的心理震撼力。            注釋?zhuān)?nbsp;   [1]、陳植鍔：《詩(shī)歌意象論》，北京，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1990年版，第236、237、240頁(yè)   [2]、清·浦起龍：《讀杜心解》，北京，中華書(shū)局，1961年版，第414頁(yè)   [3]、北京大學(xué)哲學(xué)系美學(xué)教研室：《中國(guó)美學(xué)史資料選編》上，北京，中華書(shū)局，1980年版，第312頁(yè)   [4]、郭紹虞：《詩(shī)品集解》，北京，人民文學(xué)出版社，1981年版，第13頁(yè)   [5]、錢(qián)鐘書(shū)：《宋詩(shī)選注》，北京，人民文學(xué)出版社，1982年版，第245頁(yè)   [6]、元·方回選評(píng)，李慶甲集評(píng)校點(diǎn)：《瀛奎律髓匯評(píng)》，上海，上海古籍出版社，1986年版，第674頁(yè)               注：本文發(fā)表于《遼寧大學(xué)學(xué)報(bào)》2002年第4期   

     

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