中西美學(xué)會(huì)通與對(duì)話的個(gè)案研究

一、莊子美學(xué)自然觀述略
　　中國(guó)古代美學(xué)一貫崇尚自然，以自然為美。自然審美意識(shí)深深地積淀在中華民族的文化心理結(jié)構(gòu)之中，鑄造了獨(dú)具一格的自然審美觀。追根溯源，這種自然審美觀源于莊子，莊子思想的核心之一就是“自然”。司馬遷在《史記·老子韓非列傳》中指出：“老子所貴道，虛無(wú)，因應(yīng)變化于無(wú)為，故著書辭稱微妙難識(shí)。莊子散道德，放論，要亦歸之自然�！备哦�言之，莊子美學(xué)的自然觀主要表現(xiàn)如下：
　　首先，莊子極為推崇“天地之美”（自然美）。莊子說(shuō)：“夫天地者，古之所大也，而黃帝堯舜之所共美也�！保ā短斓馈罚�“天地有大美而不言”，“圣人者，原天地之美，而達(dá)萬(wàn)物之理”（《知北游》）。在此，莊子非常明確地指出了美存在于“天地”——大自然之中。莊子的這些看法，是要人通過(guò)對(duì)自然的觀察而不是到某種超自然的神秘的精神世界或天國(guó)中去尋求美，這對(duì)后世中國(guó)美學(xué)和藝術(shù)的發(fā)展起了積極作用。然而，“天地”何以會(huì)有美呢？在莊子及其后學(xué)看來(lái)，因?yàn)椤疤斓刂�美”體現(xiàn)了“道”的自然無(wú)為的根本特性。莊子站在泛神論的立場(chǎng)上，熱烈贊頌了天地的自然無(wú)為，認(rèn)為那生出萬(wàn)物的“道”就是自然而然地發(fā)生的。人如果懂得這個(gè)道理，“游心”于那自然無(wú)為地產(chǎn)生出萬(wàn)物的“道”，體驗(yàn)“道”的自然無(wú)為的本性，并以之作為人世生活的根本原則，一切純?nèi)巫匀唬�不為利害得失而勞苦奔波，這樣人世的生活也就像天地那樣“有大美”，“備于天地之美”了。
　　莊子及其后學(xué)認(rèn)為自然無(wú)為是最高的美，看似玄虛，實(shí)際上恰好從最根本的意義上樸素而深刻地抓住了美之為美的根本特征，包含著美是合規(guī)律性與合目的性的統(tǒng)一，是人的自由的實(shí)現(xiàn)的思想。這種自然無(wú)為，正是自由。渴望消除人的異化、實(shí)現(xiàn)人的自由的莊子及其后學(xué)，在當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中看不到自由，卻從對(duì)自然生命的觀察上看到了他們所夢(mèng)寐以求的自由，并認(rèn)為這就是“天地”的“大美”之所在，而熱烈地加以謳歌。他們從自然中得到啟示，認(rèn)為人類生活只要像“天地”那樣實(shí)行自然無(wú)為的原則，就可以無(wú)拘無(wú)束，逍遙自在，達(dá)到最大的自由，獲得最高的美�！肚f子》中多次描寫了“真人”、“圣人”、“神人”等因?yàn)槎�得和�?shí)行了“天地”的自然無(wú)為之道而達(dá)到的人生境界。莊子以自然無(wú)為為美，也就是以個(gè)體人格自由的實(shí)現(xiàn)為美。這是莊子美學(xué)的實(shí)質(zhì)和核心，也是我們理解莊子美學(xué)的關(guān)鍵[1](p231-235)。
　　其次，莊子特別崇尚“真”，至為喜愛(ài)不事人工雕飾的天然的美，深惡一切虛偽做作的東西。這里的“真”（真美、天然之美），主要是指人性、人情、人的心靈以及社會(huì)中存在的順乎本性的美。莊子及其后學(xué)認(rèn)為，人的一切活動(dòng)都應(yīng)該同人的生命的自然發(fā)展相一致，“不失其性命之情”（《駢拇》）。人自身的存在和發(fā)展是人類生存的最高目的，犧牲這一目的去追求其他外在的目的就是愚蠢的。所謂以自然無(wú)為為生活的準(zhǔn)則，也就是以人的生命發(fā)展為生活的準(zhǔn)則，決不讓它犧牲于與之相反的其他任何外在目的。只有這樣的一種生活才是自由的，從而也才是美的�！肚锼�》中說(shuō)：“牛馬四足，是謂天；落馬首，穿牛鼻，是謂人。故曰：無(wú)以人滅天，無(wú)以故滅命，無(wú)以得殉民，謹(jǐn)守而勿失，是謂反其真�！迸ｑR生而有四足，可以自由自在地行走，這是牛馬的自然本性。而人卻要羈勒馬首，貫穿牛鼻，控制牛馬的活動(dòng)，這就破壞了牛馬的自然本性，破壞了美。人類的生活也應(yīng)當(dāng)純?nèi)巫匀�，不要人為地去破壞人的生命的自然發(fā)展，不要犧牲自己的自在自得的自由生活去求名求利。保持了自然本性，也就獲得了個(gè)體人格的自由，獲得了美。莊子還認(rèn)為，順應(yīng)自然之所以是必要的，是由于只有順應(yīng)自然，不用外力去強(qiáng)行干預(yù)改變它，包括人在內(nèi)的自然生命才能得到自由的發(fā)展。這些包含有尊重事物自身規(guī)律的意思�！稘O父》曰：“真者，精誠(chéng)之至也。不精不誠(chéng)，不能動(dòng)人�！边@里強(qiáng)調(diào)的仍然是自然無(wú)為的思想，反對(duì)一切違背人的“性命之情”的虛假矯情的東西，要求無(wú)拘束地表現(xiàn)人“受于天”的真性情，主張“功成之美，無(wú)一其跡”。就社會(huì)關(guān)系中人的美來(lái)說(shuō)，莊子及其后學(xué)認(rèn)為只有自然無(wú)偽的真情感的表現(xiàn)才是美的。真純不羈、率性而為始終是莊子所推崇的理想。對(duì)于儒者的虛偽矯情之處，《莊子》中曾有許多猛烈的批判，甚至尖刻地揭露“儒以詩(shī)禮發(fā)�！保ā锻馕铩罚┑某髴B(tài)。
　　莊子已經(jīng)意識(shí)到了美是自然生命本身合規(guī)律的運(yùn)動(dòng)中所表現(xiàn)出來(lái)的自由，但規(guī)律并不是在任何情況下都是與自由相統(tǒng)一的。只有當(dāng)規(guī)律發(fā)生的作用同人的目的相一致時(shí)，規(guī)律才與自由相統(tǒng)一，而規(guī)律與人的目的的一致，又是離不開(kāi)人的能動(dòng)作用的。莊子由于不懂得這一點(diǎn)，因此他在肯定美是規(guī)律與自由的統(tǒng)一時(shí)陷入了單純順應(yīng)自然的宿命論的錯(cuò)誤。但是，莊子從規(guī)律與自由的統(tǒng)一中去把握美的本質(zhì)，是有重大意義的。
　　再次，莊子無(wú)限向往和極力追求無(wú)限之美、“大美”�！肚f子》中充滿著對(duì)無(wú)限之美和“大美”的贊頌。如“天地有大美而不言”（《知北游》），如被莊子描繪的“背若太山，翼若垂天之云，摶扶搖羊角而上者九萬(wàn)里�！保ā跺羞b游》）的大鵬的美，“其大蔽數(shù)千牛，契之百圍，其高臨山十仞而后有枝”（《人間世》的櫟社樹(shù)的美，以及他對(duì)大鯤大鵬的羨慕，對(duì)大海大樹(shù)的神往，對(duì)“藐姑社之山”的“神人”以及“至人”的無(wú)限向往，等等。這些都生動(dòng)地體現(xiàn)了莊子對(duì)事物自然本性的喜愛(ài)與神往之情。
　　總的來(lái)說(shuō)，莊子的自然觀崇尚“天地之美”，推崇不露人工痕跡的天然美，反對(duì)一切虛偽矯飾的人工美，追求無(wú)限之“大美”，實(shí)際上是“強(qiáng)調(diào)合規(guī)律中的自由，不拘束于嚴(yán)格的規(guī)矩、法度，重視從規(guī)矩、法度的變化和靈活運(yùn)用中去自然而然地取得自由”[1](p239)。
　　　　二、康德美學(xué)自然觀述略
　　西方美學(xué)傳統(tǒng)不象中國(guó)那樣重視自然美，除浪漫派之外，很少有人重視自然美，且多貶低自然美，如黑格爾�？档虏恢匾曌匀幻�，但他很重視美的自然特性。
　　1.康德認(rèn)為：“在一個(gè)美的藝術(shù)的成品上，人們必須意識(shí)到它是藝術(shù)而不是自然。但它在形式上的合目的性，仍然必須顯得它是不受一切人為造作的強(qiáng)制所束縛，因而它好像只是一自然的產(chǎn)物。藝術(shù)鑒賞里這個(gè)可以普遍傳達(dá)的快感，就是建基于我們認(rèn)識(shí)諸機(jī)能的自由活動(dòng)中的自由的情緒，而不是建基于概念。自然顯得美，如果它同時(shí)像似藝術(shù)；而藝術(shù)只能被稱為美的，如果我們意識(shí)到它是藝術(shù)而它又對(duì)我們表現(xiàn)為自然。”[2](p151-152)這是受到古希臘摹仿論強(qiáng)調(diào)逼真與惟妙惟肖的影響而產(chǎn)生的一種真實(shí)論制約下的自然觀。
　　2.康德還指出：“美的藝術(shù)作品里的合目的性，盡管它也是有意圖的，卻須像似無(wú)意圖的，這就是說(shuō)，美的藝術(shù)須被看做是自然，盡管人們知道它是藝術(shù)。”[2](p152)自然貌似藝術(shù)，是指在審美的眼光里，自然作為一個(gè)整體，看上去是自由的。而藝術(shù)貌似自然，是指它充滿生機(jī)和活力，體現(xiàn)出自然界的必然法則，看上去渾然天成，無(wú)雕琢痕跡。藝術(shù)品雖然符合人工或理性的規(guī)則，卻不見(jiàn)有人工做作的痕跡，看不見(jiàn)創(chuàng)作者的心靈活力受到過(guò)人工規(guī)則的束縛。因此，藝術(shù)又須體現(xiàn)出合規(guī)律的一面，使之看上去像似自然。“但藝術(shù)的作品像似自然是由于下列情況：固然這一作品能夠成功的條件，使我們?cè)谒�身上可以�?jiàn)到它完全符合著一切規(guī)則，卻不見(jiàn)有一切死板固執(zhí)的地方，這就是說(shuō)，不露出一點(diǎn)人工的痕跡來(lái)，使人看到這些規(guī)則曾經(jīng)懸在作者的心眼前，束縛了他的心靈活力。”[2](p152)藝術(shù)作品要非常巧妙、自然而

然地體現(xiàn)出自然規(guī)律。“藝術(shù)要看起來(lái)像自然，要在形式上合于自然，那就是說(shuō)，藝術(shù)要合乎理性的規(guī)律；同時(shí)藝術(shù)又是自由的，不能受任何傳統(tǒng)規(guī)律的束縛，因此它要像自然一樣地自然，不應(yīng)當(dāng)有人為做作的痕跡�！盵3](p105)藝術(shù)必須是藝術(shù)而不是自然，就是說(shuō)藝術(shù)是人為的，是人工建構(gòu)的，它有意圖有目的，是遵循著藝術(shù)創(chuàng)造的規(guī)律制成的。可是它又趨向于自然，合于自然的形式，看不出藝術(shù)家的意圖匠心，看不出人工的痕跡，就像自然一樣，其目的是在無(wú)目的性中展示的，而不是赤裸裸地顯現(xiàn)。藝術(shù)的這種雙重特性，給我們帶來(lái)了普遍的審美快感。它符合規(guī)律，又不受規(guī)律限制，它符合目的，又沒(méi)有任何實(shí)際的功利目的。藝術(shù)是自由的，似沒(méi)有意圖與人工痕跡，卻又暗含了這一切。這實(shí)際上就是無(wú)目的的合目的性，無(wú)規(guī)律的合規(guī)律性，要求藝術(shù)創(chuàng)造達(dá)到出神入化的境界。
　　3.康德的自然觀還體現(xiàn)在其天才論中。他說(shuō)：“天才就是那天賦的才能，它給藝術(shù)制定法規(guī)。既然天賦的才能作為藝術(shù)家天生的創(chuàng)造機(jī)能，它本身是屬于自然的，那么，人們就可以這樣說(shuō)：天才是天生的心靈稟賦，通過(guò)它自然給藝術(shù)制定法規(guī)�！盵2](p152-153)一方面，天才是一種天生的稟賦，是一種獨(dú)特的心靈素質(zhì)與思維才能，不是人工所能培養(yǎng)的而是秉承自然而生的，所以符合自然的規(guī)律；另一方面，天才替藝術(shù)制定規(guī)范時(shí)，并無(wú)既定法規(guī)可循，不是根據(jù)現(xiàn)成公式而是自由地發(fā)揮自己的創(chuàng)造才能，文成法立，因此又是自由的。這樣，自由而又符合自然的規(guī)律，自由與規(guī)律，理性與非理性的矛盾就在天才身上達(dá)到了統(tǒng)一。天才具有自由性，這是對(duì)天才的來(lái)源與創(chuàng)作過(guò)程中審美心理狀態(tài)的表述�？档轮赋觯骸白髡咦约翰⒉恢獣灾T觀念是怎樣在他內(nèi)心里成立的，也不受他自己的控制，以便可以由他隨意或按照規(guī)劃想出來(lái)�！盵2](p153-154)天才依據(jù)先天獨(dú)具的素質(zhì)進(jìn)行創(chuàng)作，這時(shí)他感到意識(shí)活動(dòng)不受自己的控制，處于自發(fā)和自由的狀態(tài)，這顯然是指創(chuàng)作時(shí)的感性或靈感狀態(tài)。靈感的特征就是不受意識(shí)控制，不按規(guī)則行事，作者只覺(jué)得創(chuàng)作力高度發(fā)揮，各種思緒不斷涌現(xiàn)，藝術(shù)創(chuàng)作獲得突破性進(jìn)展。但作者此時(shí)的精神心理狀態(tài)他自己也難用準(zhǔn)確的語(yǔ)言傳達(dá)與描摹清楚，更難以解釋靈感產(chǎn)生的過(guò)程與來(lái)源。這是因?yàn)樘觳拧白鳛樽匀毁x予”的才能，具有自然性、先天性，而不是主體意識(shí)的自覺(jué)著意所為。
　　　　三、莊子與康德美學(xué)自然觀比較
　　莊子和康德美學(xué)的自然觀都有復(fù)雜多面的內(nèi)涵，本文主要探討它們?cè)谀男┓矫婧秃畏N程度上相通。
　　1.莊子的自然觀強(qiáng)調(diào)美既要體現(xiàn)物和人的自由本性，又要渾然天成，自然而然，不露人工雕飾的痕跡，要求的是一種合規(guī)律性、合目的性中的自然的自由�？档碌淖匀挥^強(qiáng)調(diào)藝術(shù)既要像自然，自然也要像藝術(shù)。即是說(shuō)藝術(shù)雖然是人為的，有意圖的，是遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律制成的，可是它又要合于自然的形式，看不出藝術(shù)家的意圖匠心，看不出人工痕跡，好像自然本身就是那樣一樣。這與康德所說(shuō)的無(wú)目的的合目的性、無(wú)規(guī)律的合規(guī)律性是一致的。
　　2.莊子與康德的自然觀都強(qiáng)調(diào)美在于排除一切人工雕琢的痕跡和一切矯情偽飾的東西，而在自然中體現(xiàn)出合規(guī)律性與合目的性，順乎自然事物和人類的自由本性，在自然而然、渾然天成中體現(xiàn)出事物和人類的自由。但莊子強(qiáng)調(diào)自然主要是從美的自然無(wú)為說(shuō)的，主要強(qiáng)調(diào)美在真、天然、自然等方面表現(xiàn)出的自由性，而康德強(qiáng)調(diào)自然主要是從藝術(shù)要貌似自然和天才具有自然性這兩方面說(shuō)的。藝術(shù)貌似自然是說(shuō)藝術(shù)的人為創(chuàng)造要合乎自然的自由本性，體現(xiàn)出藝術(shù)創(chuàng)作的合規(guī)律性，天才的自然性是說(shuō)天才一方面是一種自然的稟賦，另一方面是一種自由自覺(jué)的創(chuàng)造。同時(shí)，莊子對(duì)自然性特別強(qiáng)調(diào)，在談到藝術(shù)創(chuàng)造時(shí)也極力強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作主體的自然狀態(tài)和自然心境，就藝術(shù)創(chuàng)作主體心態(tài)方面來(lái)說(shuō)是很有見(jiàn)地的�？档碌淖匀挥^強(qiáng)調(diào)藝術(shù)要貌似自然，是說(shuō)藝術(shù)創(chuàng)作主體創(chuàng)作的結(jié)果要酷似自然，不顯出人工雕琢的痕跡。創(chuàng)作主體創(chuàng)作出的藝術(shù)品要在無(wú)目的性中體現(xiàn)出目的性，無(wú)規(guī)律性中體現(xiàn)出規(guī)律性，要自然而然地體現(xiàn)出創(chuàng)作主體的目的和意圖，絲毫不露出人為的痕跡�？偟膩�(lái)看，康德的自然觀強(qiáng)調(diào)人為的創(chuàng)造，只不過(guò)要求這種創(chuàng)造顯得是無(wú)目的無(wú)規(guī)律的，像自然而然的，不露出絲毫人為創(chuàng)造的痕跡。
　　3.從最后的落腳點(diǎn)來(lái)看，莊子的自然觀強(qiáng)調(diào)的是自然美，是大自然中的“天地之美”、“天樂(lè)”、“天籟”等自由自在的美。當(dāng)然，他也強(qiáng)調(diào)人為創(chuàng)造的藝術(shù)美，并強(qiáng)調(diào)這種藝術(shù)美必須是不露絲毫人為加工痕跡的，順應(yīng)了物和人的自由本性的。但從整體上看，莊子是強(qiáng)調(diào)自然美的，他認(rèn)為自然美體現(xiàn)了真、樸素、天然等自然本性，順應(yīng)了自然本身的規(guī)律和自由。在自然美里，自然事物的自由本性未能受到損害而自然地表現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，這種自然事物的自在性也符合人的自由本性，未受到外在人為因素的限制與拘束。他認(rèn)為自然美高于藝術(shù)美，特別是“天地之美”、“天樂(lè)”、“天籟”等自然美都是他極力推崇的美。當(dāng)然，他也承認(rèn)藝術(shù)美，在這點(diǎn)上，他同康德一樣，認(rèn)為藝術(shù)美中貌似自然的才是美的�？档碌淖匀挥^強(qiáng)調(diào)的是藝術(shù)美，要求這種藝術(shù)美貌似自然�？档抡J(rèn)為藝術(shù)美高于自然美，但藝術(shù)美也要追求自然美那樣的自然而然的特性。
　　可見(jiàn)，莊子和康德的美學(xué)自然觀都強(qiáng)調(diào)美的自由特性，都認(rèn)識(shí)到了美應(yīng)該體現(xiàn)主體自由，但莊子與康德對(duì)這種主體精神的認(rèn)識(shí)角度、認(rèn)識(shí)程度不同。莊子是通過(guò)對(duì)自然美的重視來(lái)反映他對(duì)主體精神的認(rèn)識(shí)的，康德是通過(guò)對(duì)藝術(shù)美的重視來(lái)強(qiáng)調(diào)主體精神的。同是強(qiáng)調(diào)美的自然特性，莊子重視的是自然而然的沒(méi)有見(jiàn)出主體實(shí)際創(chuàng)造的自然美，康德重視的是自然而然地體現(xiàn)了人的主體創(chuàng)造的藝術(shù)美，這是他們自然觀的具體差別。
　　　　四、莊子與康德美學(xué)自然觀異同的文化探源
　　莊子美學(xué)的自然觀一方面反映了莊子對(duì)當(dāng)時(shí)人為創(chuàng)造的藝術(shù)的粗制濫造的極端敵視與不滿，另一方面也反映了中國(guó)傳統(tǒng)觀念中天人合一、天與人、自然與人相融合、親和的思想對(duì)莊子的深刻影響。莊子既對(duì)當(dāng)時(shí)人為創(chuàng)造的藝術(shù)深感不滿與失望，又對(duì)自然有一種本能的熱愛(ài)與親近，加之莊子所處的時(shí)代，人們對(duì)自己的主體創(chuàng)造能力和理性力量還沒(méi)有足夠的認(rèn)識(shí)，故在莊子美學(xué)中最受重視的是“天地之美”、“天樂(lè)”、“天籟”等自然而然的自然美。
　　盡管莊子重視的不是人為創(chuàng)造的藝術(shù)美而是自然無(wú)為的自然美，但從莊子對(duì)這種自然美的重視仍可看出他對(duì)主體精神的重視。因?yàn)樵谒�看�?lái)，人為創(chuàng)造的藝術(shù)未能體現(xiàn)出主體精神的自由，自然無(wú)為的自然美更合人的自由本性，體現(xiàn)了人的主體精神的自由自在。正如陳鼓應(yīng)先生所說(shuō)：“莊子的自然哲學(xué)則不然，他以人類為本位，并將生命價(jià)值灌注于外在自然，同時(shí)，復(fù)將外在自然點(diǎn)化而為藝術(shù)的世界�！盵4](p66-67)“在莊子心目中，廣大的自然乃是各種活潑生命的流行境域，自然本身，含藏著至美的價(jià)值�！盵4](p67)“在莊子眼中，自然之美含藏著內(nèi)在生命及其活潑之生機(jī)，它孕育萬(wàn)物，欣欣向榮，表現(xiàn)著無(wú)限的生意�！盵4](p68)“他深愛(ài)這個(gè)自然世界，因而對(duì)它采取同情與觀賞的態(tài)度�！盵4](p68)可見(jiàn)，莊子的自然美充滿著無(wú)限的生機(jī)和活力，是人類生命的投射，是主體精神的外化，莊子對(duì)自然美采取了一種同情的觀賞態(tài)度。陳鼓應(yīng)先生還指出：“莊子的‘自然’乃喻示著人性的自由伸展與人格的充分發(fā)展，不受任何外在力量的強(qiáng)制壓縮或約束。”[4](p65)“‘無(wú)為’即是喚醒人們不要以一己的意欲強(qiáng)行施諸他

人。”[4](p65)可見(jiàn)，莊子的自然美雖是自然無(wú)為的，但這正體現(xiàn)了莊子對(duì)現(xiàn)實(shí)中不自由的“有為”的抗議與反動(dòng)，對(duì)自然中自由的“無(wú)為”的企渴。陳鼓應(yīng)先生進(jìn)一步指出：“莊子以藝術(shù)的心態(tài)，把人的主觀情意投射到外物中去，使人和外物交感融合；以美學(xué)的感受，把主體的美感經(jīng)驗(yàn)投射入外物中，將外在的物象主體化，從而使對(duì)立的主體和客體關(guān)系變成和諧的、交融的關(guān)系，從而也開(kāi)擴(kuò)了人的精神自由活動(dòng)的領(lǐng)域�！盵5](p249)這正可以說(shuō)明莊子對(duì)自然美的態(tài)度。自然美正是莊子自由精神的投射體、確證物。莊子在藝術(shù)美中看不到主體的自由創(chuàng)造精神，只有在這種自然無(wú)為的自然美中，他才能看到完美保存的沒(méi)有欠缺的自由自在的人格和性情，看到人類自由自在的天性的自然伸展，因此他極為重視這種自然美�？偟膩�(lái)看，莊子對(duì)主體的強(qiáng)調(diào)不是通過(guò)主體現(xiàn)實(shí)的能動(dòng)創(chuàng)造來(lái)表現(xiàn)，而是通過(guò)主體精神外射于自然美來(lái)表現(xiàn)的。
　　康德強(qiáng)調(diào)藝術(shù)不是自然又要像自然，是為了調(diào)和當(dāng)時(shí)古典主義與浪漫主義之間的藝術(shù)之爭(zhēng)。浪漫主義主張藝術(shù)要復(fù)歸于自然，反對(duì)人為雕琢，強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造，強(qiáng)調(diào)感情表現(xiàn)，主張打破客觀自然的形式，通過(guò)夸張、想象表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。古典主義則強(qiáng)調(diào)規(guī)范，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)不能違背自然的形式，主張模仿古人。康德調(diào)和了這兩方面的觀點(diǎn)，既要求藝術(shù)形式上合于自然，合乎理性規(guī)范，同時(shí)又主張藝術(shù)是自由的，不應(yīng)受人為規(guī)律的限制，要自然而然。
　　康德一方面受西方傳統(tǒng)觀念中自然與人相對(duì)立、敵對(duì)的思想的影響，對(duì)自然表現(xiàn)出了一種本能的疏遠(yuǎn)與不信任，西方對(duì)自然的覺(jué)醒是18世紀(jì)末19世紀(jì)初浪漫主義興起以后的事，此前是機(jī)械、冷漠、與人對(duì)立的自然觀；另一方面，康德所處的時(shí)代比莊子晚了二千多年，人類對(duì)自身主體能力的認(rèn)識(shí)大大發(fā)展和加深了�？档滤�處的時(shí)代，資產(chǎn)階級(jí)已經(jīng)初步顯示了其強(qiáng)大的力量，他們對(duì)人的主體創(chuàng)造精神有了較充分的認(rèn)識(shí)，對(duì)自己的前途也充滿了信心。在這樣一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)正奮發(fā)圖強(qiáng)的上升時(shí)期，康德當(dāng)然也較充分地認(rèn)識(shí)到了人的主體精神的偉大作用，對(duì)人的主體創(chuàng)造能力充滿信心。因此，康德在談到美的自然性時(shí)大力鼓吹的是人在藝術(shù)美的創(chuàng)造中應(yīng)充分發(fā)揮人的主體創(chuàng)造精神，并使這種主體創(chuàng)造精神自然而然的顯現(xiàn)。
　　康德同時(shí)又強(qiáng)調(diào)這種充分體現(xiàn)了人的主體創(chuàng)造精神的藝術(shù)美對(duì)主體創(chuàng)造精神的體現(xiàn)不能是直露的，而應(yīng)該表現(xiàn)得不留痕跡、自然而然。這其實(shí)是康德對(duì)藝術(shù)美的創(chuàng)造主體提出的更高要求，要求他不但要在藝術(shù)美中體現(xiàn)出主體的創(chuàng)造精神，更要進(jìn)一步發(fā)揮自己的主體創(chuàng)造精神并把這種主體精神表現(xiàn)得自然而然、不露痕跡。這里充分體現(xiàn)了康德對(duì)藝術(shù)美中主體創(chuàng)造精神的更高層次的理解與追求。
　　康德在高揚(yáng)人的主體精神的同時(shí)，也注意到理性對(duì)自由的制約作用�？档聼o(wú)論是在討論自由、游戲還是在討論想象力時(shí)，都念念不忘自由要受到理性和規(guī)則的制約。康德在這里所講的理性仍然是一種主體精神，從此我們亦可看出他對(duì)主體精神的重視。而莊子并未認(rèn)識(shí)到“逍遙”、“游”和想象要受到理性的規(guī)范與制約。這是因?yàn)�，盡管康德終生不懈地調(diào)和大陸理性派美學(xué)和英國(guó)經(jīng)驗(yàn)派美學(xué)之間的矛盾，但康德實(shí)際上總是偏向理性一邊，是一個(gè)典型的理性派�？档律�活在18世紀(jì)，理性的巨大作用已為廣大資產(chǎn)階級(jí)學(xué)者清醒地認(rèn)識(shí)到了，整個(gè)德國(guó)古典美學(xué)都特別重視理性，這一傳統(tǒng)正肇始于康德。所以，理性在康德理論中占了特別重要的地位。對(duì)理性的重視與強(qiáng)調(diào)，正是康德重視主體精神的另一表現(xiàn)。而莊子生活的時(shí)代，理性的作用尚未像康德的時(shí)代那樣得到足夠的重視。雖然先秦儒家走的是一條重視理性、以理節(jié)情的理性之路，但莊子特立獨(dú)行，對(duì)儒家那一套理性原則深惡痛絕，棄之如敝屣。莊子的生活，說(shuō)到底，是一種純?nèi)巫匀�、順物本性的感性生活�?br />　　收稿日期：2002-11-08
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