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虞美人古詩詞鑒賞
在日復(fù)一日的學(xué)習(xí)、工作或生活中，許多人都接觸過一些比較經(jīng)典的古詩吧，古詩有固定的詩行，也會有固定的體式。那什么樣的古詩才是經(jīng)典的呢？以下是小編為大家整理的虞美人古詩詞鑒賞，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
虞美人古詩詞鑒賞1
這首詞寫貧士失職之悲，卻巧妙地把一個(gè)歌樓商女的飄零身世打并其中，加以映襯烘托，筆極曲折，意極凄怨，纏綿悱惻，哀感無端。此詞可與白居易詩《琵琶行》并讀，兩者雖立意和主旨都有所不同，但失意文人與淪落商女的情節(jié)模式極為相似。
虞美人
劉過
老去相如倦。
向文君、說似而今，怎生消遣？
衣袂京塵曾染處，空有香紅尚軟。
料彼此、魂消腸斷。
一枕新涼眠客舍，聽梧桐疏雨秋風(fēng)顫。
燈暈冷，記初見。
樓低不放珠簾卷。
晚妝殘，翠蛾狼藉，淚痕凝臉。
人道愁來須殢酒，無奈愁深酒淺。
但托意焦琴紈扇。
莫鼓琵琶江上曲，怕荻花楓葉俱凄怨。
云萬疊，寸心遠(yuǎn)。
鑒賞：
此詞的寫作背景，據(jù)張世南《游宦紀(jì)聞》稱：嘗于友人張正子處，見改之（劉過字）親筆詞一卷，云：壬子秋，予求牒四明，嘗賦《虞美人》與一老娼。
至今天下與禁中皆歌之。江西人來，以為鄧南秀詞，非也。壬子為宋光宗紹熙三年（1192），當(dāng)時(shí)劉過已三十九歲。這年秋天，他去寧波（四明）參加選拔舉人的牒試，又遭黜落。失意中邂逅了一位半老徐娘式的商女。一種同是天涯淪落人的滄桑感，使他們的心接近了。于是寫下了這首著名的《虞美人》相贈。
老去三句，起筆斬絕，將一種黯然的心境，劈頭點(diǎn)出，直貫篇末。卓文君慧眼識英才，與司馬相如結(jié)成美眷，本是文壇的佳話�，F(xiàn)在卻用來與形容他們的窮途邂逅，除了某種惺惺相惜的心情而外，恐怕更多的還是自嘲和悲涼吧。一個(gè)倦字包含了多少挫折與酸辛呵。說似猶說與，即與說。同她說到今天的落魄，怎樣才能排遣掉胸中的郁悶?zāi)兀课氖渴毟�，英雄失路之悲，于此盡現(xiàn)。衣袂二句逆插而入，以虛間實(shí)，引入一段帝京往事的回憶。
劉過自孝宗淳熙十三年（1186）離家赴試已快七年，這期間他曾應(yīng)試求仕，也曾伏闕上書，幾年奔走，一事無成。臨安都城，留在他記憶里的不過是一身塵垢和在衣袂上的殘紅而已。香紅尚軟，借指當(dāng)年倚紅偎翠、秦樓楚館的冶游生活句子香艷。可是一經(jīng)京塵的鋪墊，就變得凄艷入骨。句中連用曾、 空、尚三個(gè)虛字轉(zhuǎn)折提頓，筆勢峭折而意有余悲了。劉過是一個(gè)以天下為己任的志士，他同那種名士無家多好色的浪漫文人是不同的。他混跡青樓，是為了排解和麻痹那種報(bào)國有心，請纓無路的痛苦，在紅巾翠袖的撫慰中得到些許人生的溫暖。
其實(shí)，他何曾有過真正的歡悅呢？彼此句小作館結(jié)，如今一個(gè)是應(yīng)舉無成的青衫士子，一個(gè)是孑然一身的半老徐娘，都是生活的失敗者和失意者。此時(shí)相對，怎能不令人腸斷魂消？一枕四句實(shí)情實(shí)境：窗外是愁人的梧桐秋雨，室內(nèi)是搖曳的如豆青燈。兩個(gè)苦命人就這樣在一起相濡以沫！
過片四句緊承前結(jié)的詞意，將初見時(shí)的居處情態(tài)用瑣筆描出。樓低不放珠簾卷（不放，不讓之意），珠簾不卷，恐人窺視也。一個(gè)低字見出樓居之寒傖來。晚妝，本是展示女性美的重要手段，對于以色事人的商女來說，更要以此邀寵�？墒窃~里的女主人竟是黛眉狼藉，淚痕滿面，這不是在風(fēng)月場中的賣笑，而是在同病相憐時(shí)傾訴破碎的心聲。人道三句，層層筆勢曲折，層層推進(jìn)。人們說飲酒可以澆愁，可是酒力太小，奈何不得這深重的愁苦。愁深酒淺四字重逾千斤，讓人深味那不盡的哀愁。那么，怎么辦呢？但托意焦琴紈扇，就是作者為自己所開列的'解脫之方。他試圖從歷史和哲理的角度去尋取慰藉和超脫。 焦琴，即焦尾琴，喻指良材之被毀棄�！逗鬂h書。蔡邕傳》：吳人有燒桐以爨者。邕聞火烈之聲，知其為良木，因請而裁為琴，果有美音，其尾猶焦。 紈扇，指恩愛之易斷絕。班婕妤被譖，退處長信宮，賦詩以自訴哀衷。中有新裂齊紈素、裁成合歡扇、棄捐篋笥中，恩情中道絕之語。作者用這兩個(gè)典故自比，生動貼切，抒發(fā)自己懷才不遇，報(bào)國無門的悲慨。莫鼓二句從白居易《琵琶行》中化出。謫宦九江的青衫司馬與淪為商婦的長安故倡，在一個(gè)偶然的機(jī)會里相遇。他們同是天涯淪落人，自然容易引起共鳴，喚起溫柔的憐憫來。
劉過此時(shí)的處境與白相似，這樣用典真如天造地設(shè)，精當(dāng)無比。歇拍兩句云萬疊，寸心遠(yuǎn)，于凄咽中翻出激昂的異響。這是借萬疊之云山，抒寸心之積郁，一種將身許國的壯懷遠(yuǎn)抱都于此六字中汩汩流出，情景融會，意象深遠(yuǎn)，是非常精彩的結(jié)筆。真正的志士永遠(yuǎn)不會屈從于冷酷的現(xiàn)實(shí)，他在溫柔中得到片刻的撫慰后，將繼續(xù)奮發(fā)前行，去實(shí)現(xiàn)他澄清四海、匡復(fù)天下的理想。
虞美人古詩詞鑒賞2
虞美人·杜鵑千里啼春晚
杜鵑千里啼春晚，故國春心折。海門空闊月皚皚，依舊素車白馬夜潮來。
山川城郭都非故，恩怨須臾誤。人間孤憤最難平，消得幾回潮落又潮生。
翻譯
杜鵑鳥啼到了暮春時(shí)節(jié)，故鄉(xiāng)總勾起人傷春的情緒。錢塘江口空闊遼遠(yuǎn)，潔白的月光下，似乎伍子胥的素車白馬又奔潮而來。
山川家國都不是原來的模樣，人間的情義都被耽誤。心中有情懷難以平復(fù)，怎么經(jīng)得起幾回潮起潮落。
注釋
虞美人：詞牌名，原為唐教坊曲，后用為詞牌名。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。
杜鵑：鳥名，又名杜宇、子規(guī)。
春晚：春暮。
故國：故鄉(xiāng)。
春心：春景所引發(fā)的意興。
海門：內(nèi)河通海之處，此指錢塘江口。
皚皚：雪白貌。
素車白馬：送喪的車馬。此處指伍子胥。
夜潮：潮水每日兩次，此指夜間之潮。
城郭非故：用丁令威成仙化鶴事，且極言城郭亦非當(dāng)年。以此來警喻世人。后世多用此典。恩怨，恩與怨，常偏指怨恨。
須臾：片刻，短時(shí)間。
誤：錯(cuò)誤，引申為迷惑。
孤憤：耿直孤行，憤世嫉俗。
消得：此謂怎禁得起。
創(chuàng)作背景
王國維22歲離開家鄉(xiāng)，便奔走東西、輾轉(zhuǎn)南北，很少回海寧。從1906年8月到1907年4月，在海寧為亡父“守制”總共八個(gè)月。他回到北京才三個(gè)月，便得到妻子病危的消息，又匆匆趕回來，十天以后，妻子就去世了。妻子去世后，他心中一片空虛，眼前卻盡是妻子臨終的情景，于是寫下了這首詞。
賞析
上片第一、二句為第一層。
首句畫出了一幅凄美的“千里暮春圖”，把讀者帶入了一片充滿悲哀的廣闊空間；第二句“故國春心斷”的“春心”，是被春景所引發(fā)的一種美好的意愿。不過要注意“春心”這個(gè)詞，古人常常把它和“傷”、“損”一類的詞連用，更是充滿了理想幻滅的悲傷與迷惘。這兩句直白悲涼心境，其中流露著一種深深的眷戀之心和幻滅之感。
上片第三、四句為第二層。
此兩句就寫出了這樣一幅開闊雄豪的畫面。不過應(yīng)該注意到：結(jié)合開頭兩句來看，這幅畫面應(yīng)該不是眼前所見，而是故鄉(xiāng)夜潮景象在作者心中的留影。它在開闊中有蒼涼，雄豪中有孤寂，奔放中有執(zhí)著，而且還疊加了一個(gè)復(fù)仇幽靈的幻象，因此并不完全是現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，而是心靈對現(xiàn)實(shí)景象的折射。那月下的海面和潮頭的`幽靈已經(jīng)有一種悲壯之美，而“依舊”的百折不撓又有一種誓不屈服之意。這兩句以一種開闊豪放之致使這首詞從低回走向高昂，為開拓下片作引線�！鞍}”、“來”相葉，“月”與“夜潮”相應(yīng)，有境界。
下片第一、二句為第三層。
這兩句宜視為午夜心潮澎湃的內(nèi)容，主觀上對山川、人物的看法。所謂“山川城郭都非故”，只能是王氏感情激動的嘆息；王氏認(rèn)定，人世間人情陡變，有反清的思潮涌起。“故”、“誤”相葉，使所抒之情進(jìn)一步展開。
下片第三、四句為四層——結(jié)束語。
“人間孤憤最難平”，是全詞抒情的頂點(diǎn)，其內(nèi)涵指其他人傾向于革命，而作者卻著意維護(hù)滿清。作者從擁戴滿清看問題，那是他所謂的“國是”。他憤恨時(shí)代潮流前進(jìn)，因而他只能向隅而泣。末句視為疑問句，自有無窮感慨在內(nèi)。錢塘江潮落又潮生，是永恒的，王氏為“國是”憂心如焚。“平”、“生”相葉，也正道王氏平生的心潮。
虞美人古詩詞鑒賞3
【年代】：宋
【作者】：劉仙倫——《虞美人·題吳江》
【內(nèi)容】
重喚松江渡。
嘆垂虹亭下，銷磨幾番今古！
依舊四橋風(fēng)景在，為問坡仙甚處。
但遺愛、沙邊鷗鷺。
天水相連蒼茫外，更碧云去盡山無數(shù)。
潮正落，日還暮。
十年到此長凝佇。
恨無人、與共秋風(fēng)，鲙絲莼樓。
小轉(zhuǎn)朱弦彈九奏，擬致湘妃伴侶。
俄皓月、飛來煙渚。
恍若乘槎河漢上，怕客星犯斗蛟龍怒。
歌欸乃，過江去。
【鑒賞】:
吳江，即吳淞江。亦名松江。它源于太湖，往東流經(jīng)今江蘇吳江、吳縣、青蒲、松江、嘉定等縣，最后合黃浦江入海。浩浩吳江，鱸肥莼美，風(fēng)景如畫。
這首詞的喚渡開始，以渡過江結(jié)尾，“銷磨”一句，引出對古今風(fēng)云人物的懷念，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，思路清晰。由“喚”而“嘆”而“向”而“恨”，進(jìn)而奏蕭韶而致湘妃，若乘槎而犯斗牛，層層挪展。另外，上片一懷人，一寫景，下片一懷人，一想象，構(gòu)思奇特，跌宕起伏。
起句說作者佇立江邊，象當(dāng)年蘇軾臨流喚渡那樣，又在這里呼船渡江。蘇軾任職杭州期間，曾到吳江，后來寫過一首《青玉案》詞，當(dāng)中有“若到松江呼小渡，莫驚鷗鷺，四橋盡是，老子經(jīng)行處”之句（此詞或謂非東坡作）。吳江依然滾滾東流，人事成古今，這個(gè)北宋的大文學(xué)家早已離開人世�！爸貑尽倍�，表明時(shí)間的流逝，人事的變遷，隱含作者對景懷人的寂寞悵惘之感。這句用事自然，筆重意深，推出下面兩句的感嘆：“嘆垂虹亭下，銷磨幾番今古！”垂虹亭，在江蘇吳江縣垂虹橋上，因橋得名。蘇軾曾偕詞人張先等在亭上置酒吟詠。今古，指今古人物。垂虹亭下，江流不息，而在這里吟唱過、盤桓過的今古人物，亦隨著流水而消失。兩句境界蒼莽，上與“重喚”呼應(yīng)，下引所懷念的人物，結(jié)構(gòu)上起統(tǒng)攝全篇的作用。
“依舊四橋風(fēng)景在，為問坡仙甚處。但遺愛、沙邊鷗鷺�！碧K東坡不是說過“四橋盡是，老子經(jīng)行處”么？第四橋邊，風(fēng)景依舊，而這個(gè)曾在江邊呼渡，曾在垂虹亭上吟唱過的“坡仙”如今又在哪里呢？他只把仁愛留給在沙灘嬉戲覓食的鷗鷺罷了！
以上皆由蘇軾《青玉案》詞生發(fā)，既切合眼前環(huán)境，亦正好抒寫對蘇軾的`懷念。一“喚”、一“嘆”、一“問”，筆勢幾番跌宕，詞意步步推進(jìn)。下面筆勢陡轉(zhuǎn)，以舒徐的詞筆，描繪日暮江天的景色：天水相接，茫然無際；碧云散盡，群峰遠(yuǎn)立；暮色蒼茫，江潮漸落。這日暮江天之景，美麗而清冷，曠遠(yuǎn)而迷蒙，作者佇立其中，在思索，在感嘆，在發(fā)問。幾句字字寫景，亦字字言情�！�、群山、潮聲、落日，無一不融進(jìn)作者懷人的情思，處處透露出他的落寞悵惘的心境。
下片過拍之后，即轉(zhuǎn)入對另一人物的懷念：“恨無人、與共秋風(fēng)，鲙絲莼縷。”三句用張翰歸田之典。
張翰，字季鷹，西晉吳郡吳（今江蘇蘇州）人，仕齊王冏，官大司馬東曹掾。秋風(fēng)吹起，他想到家鄉(xiāng)的菰菜、莼羹、鱸魚鲙，便辭官歸去（見《晉書》卷九十二）。鲙絲莼縷，鱸魚鲙和莼菜絲。十年到此，無與為伍，象張翰那樣淡泊功名、熱愛山林的人再也找不到了�！昂蕖弊�，憾也，表現(xiàn)他懷人之深切，寫出隱居山林、無人作伴的孤寂，隱含世無同調(diào)的感慨。三句承上片“銷磨”句而來，詞意又推進(jìn)一步，主題至此而明朗。
以下筆勢騰飛，墨彩淋漓，終于唱出了詞章的最高潮：“小轉(zhuǎn)朱弦彈九奏，擬致湘妃伴侶�！苯窆湃宋锛热昏脽o音信，現(xiàn)實(shí)中又無人可與為伍，于是他想起了化作湘水之神的虞舜二妃：他輕輕地轉(zhuǎn)動著朱紅色的琴弦，彈奏出虞舜的簫韶之樂，想把湘妃引來作伴。
簫韶奏罷，湘妃未降，江天還是那樣曠遠(yuǎn)而寂寥。這時(shí)皓月當(dāng)空，薄霧橫江，水中的沙洲罩在淡淡的煙霧之中，顯得朦朧而縹緲。云煙飄過，皓月如飛，照臨江渚。在薄霧、月色、波光之中，在這個(gè)半透明而神秘的夜里，他仿佛也在升騰，飛馳：“恍若乘槎河漢上，怕客星犯斗蛟龍怒�！薄恫┪镏�。雜說》：“近有人居海渚者，年年八月，有浮槎去來不失期。人有奇志，乘槎而去。十余月至一處，有城郭狀，宮中有織婦，見一丈夫牽牛渚次飲之。因問：”此是何處？‘答曰：’訪嚴(yán)君平則知之�！蜻�至蜀，問君平。曰：“某年某月，有客星犯牽牛宿�！�(jì)其年月，正是此人到天河時(shí)也�！彼X得自己仿佛傳說中那個(gè)住在海島上的人那樣，乘著木筏，到達(dá)天河。——他怕是真的順流而上，侵入斗牛之宿，把天河中的蛟龍惹怒了。七句筆飛墨舞，尤為精彩，把作者孤寂的心境表現(xiàn)得淋漓盡致，顯示出他高度的技巧。云煙在月邊飄流，故覺月“飛”�！帮w”字，既從對面寫云煙，也從正面寫月亮，它將云煙、皓月、洲渚組織成一幅靈氣飛動的畫面。
最后以高歌過江作結(jié)，將江流、碧空、群山、皓月、煙渚，連同作者的琴音、浩嘆和豐富瑰麗的聯(lián)想留給讀者，讓他們?nèi)ゼ?xì)細(xì)回味。
總而言之，作者通過臨江喊渡，浮想聯(lián)翩，終于寫成了這首詞。這首詞先描寫日暮江天景色，然后展開對古今人物的懷念，委婉地表達(dá)了作者隱居僻壤，無以為伴的孤獨(dú)心情。劉仙倫在南宋并非赫赫有名的大詞人，但這首詞確實(shí)堪當(dāng)上乘之作。
虞美人古詩詞鑒賞4
黃包先著風(fēng)霜?jiǎng)�。�?dú)占一年佳景。點(diǎn)點(diǎn)吳鹽雪凝。玉膾和齏冷。
洋園誰識黃金徑。一棹洞庭秋興。香薦蘭皋湯鼎。殘酒西窗醒。
《虞美人影·詠香橙》鑒賞
《虞美人影》，即《桃源憶故人》�！跋愠取保＞G喬木，似圓形，越冬成熟。似皮香厚，黃橙色，瓢皮似雪而粗糙，葉似柑葉而較大，瓢液微甘而酸，可作調(diào)味品及醒酒之物。
“黃包”兩句，狀香橙的形色及點(diǎn)出其成熟之期。言香橙外面裹里一層橙黃色的厚皮，在嚴(yán)冬凜冽的寒風(fēng)中傲霜嘯雪。當(dāng)早春時(shí)節(jié)來臨之時(shí)，它就成了歲首之佳似。它掛在樹上時(shí)，黃似綠葉相間，顯得煞是好看，自成為一景�！包c(diǎn)點(diǎn)”兩句，述瓢肉。此言當(dāng)剝?nèi)ハ愠鹊乃破ず螅咨钠澳ど缪}，里面的瓢肉酸甜可口，切細(xì)了還可以作菜肴中的'調(diào)味品。上片切題，介紹了香橙的色香味。
“洋園”兩句，述香橙的產(chǎn)地。此言在一些大花園中，沒有人去大量種植這種粗俗的香橙樹，但是如似你在秋天乘舟抵達(dá)那洞庭東山時(shí)，就可以在那里見到滿山中結(jié)里累累似實(shí)的香橙樹了�！跋闼]”兩句，寫香橙的醒酒功能。言如似用橙肉作主料，還可以熬成芳香的醒酒湯。用它可使宿酒未醒的人解醉清醒。下片言香橙雖為粗物，但卻實(shí)用。
虞美人古詩詞鑒賞5
虞美人·東風(fēng)蕩飏輕云縷
東風(fēng)蕩飏輕云縷，時(shí)送瀟瀟雨。水邊臺榭燕新歸，一點(diǎn)香泥，濕帶落花飛。
海棠糝徑鋪香繡，依舊成春瘦。黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花。
【譯文】
東風(fēng)輕輕地吹拂，云兒縷縷隨風(fēng)飄過。蕭蕭春雨時(shí)緊時(shí)緩不停歇。茫茫水邊的小樓閣，新歸的燕子忙筑窩�？阢曄隳啻熡�，落花粘身頻飛過。
小徑上落滿了海棠花，繽紛斑斕花香四發(fā)。綠肥紅瘦人愁煞。更哪堪，黃昏時(shí)節(jié)，庭院里柳樹落啼鴉。還記得嗎，朗月如輝的月光下，那人帶著素潔的月色，輕輕地摘下如雪的梨花。
【注釋】
1.虞美人：詞牌名，此調(diào)原為唐教坊曲，初詠項(xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。
2.蕩飏（yáng）：飄揚(yáng)，飄蕩。
3.縷（lǚ）：一條一條地。
4.蕭（xiāo）蕭雨：形容雨聲蕭蕭。
5.水邊二句：謂新歸雙燕銜泥筑巢。臺榭（xiè），建筑在高臺上臨水的四面敞開的樓閣。
6.糝（sǎn）：摻和。
7.香繡：這里指海棠花瓣。
8.成春瘦：花落則春光減色，有如人之消瘦，此言春亦兼及人。
9.柳啼鴉：歸鴉啼于柳上。
10.那人：指所思女子。
11.和月句：極言人與境界之實(shí)。宋·晏殊《寓意》：“梨花院落溶溶月�！�
【創(chuàng)作背景】
南宋政權(quán)建立以來，統(tǒng)治者不思舉兵北伐，只是以向金人卑躬屈膝來換取一時(shí)的安寧。陳亮懷有一腔報(bào)國之志，多次上書宋孝宗，陳述復(fù)國方略，卻從未被采納。長期的鄉(xiāng)居生活并沒有讓他的志向發(fā)生改變，磊落不平之氣多次借由詩詞抒發(fā)出來。在陳亮眼里，春光帶給他的只有愁和恨，這首《虞美人·春愁》便是其中一首。
【賞析】
詞的上片開篇兩句沒有寫“紅杏枝頭春意鬧”的芳菲春景，而是直說“風(fēng)”、“雨”。東風(fēng)輕拂著大地，幾縷淡淡的云彩在天空飄蕩。這兩句里的“風(fēng)”和“雨”，是全詞的詞眼，大好的春光就是在風(fēng)雨中消逝的，領(lǐng)起了全篇詞意�！八吪_榭燕新歸，一口香泥、濕帶落花飛�！眱删浠冒拙右住跺X塘湖春行》中“誰家新燕啄春泥”的詩意。燕子才剛剛歸來，還未來得及觀賞芳菲春色，滿樹花朵卻已經(jīng)凋零，如此景象，詞人不由產(chǎn)生滿腔感慨、滿腹愁緒。這里的“泥”承第二句“蕭蕭雨”，“落花”承第一句“東風(fēng)蕩飏”而來。燕子新歸，而落紅已經(jīng)成陣，目睹這種景色，詞人的感慨之情油然而生。
詞的下片首句承上片“落花”，開始描寫凋零的`海棠�！昂Ｌ募R徑鋪香繡，依舊成春瘦。”在此詞人雖然只取了海棠一種花來進(jìn)行描寫，但是讀者從中仿佛還可以看到桃花、杏花、梨花……落紅一地。當(dāng)所有春花凋零并被泥土掩埋，也就沒有什么春色可言。用“春瘦”來形容春色漸失十分形象傳神，也是全詞的主旨所在。春也如人一般，在萬花凋零的滿腹愁緒中逐漸消瘦，逐漸疲憊不堪。結(jié)尾兩句“黃昏庭院柳啼鴉，記得那人、和月折梨花。”開始出現(xiàn)人的形象，畫面也頓時(shí)變得更加豐富。
全詞無一字說愁，卻處處都透著愁緒。春天本是百花競放、喧鬧芳菲的季節(jié)，可是經(jīng)歷一場風(fēng)雨后，凋零的花朵，銜泥的春燕，對月啼叫的烏鴉卻讓人頓感凄涼。花開花落雖是自然之理，卻引發(fā)了敏感詞人心中的無限愁緒，凄涼的其實(shí)不只是春色，也是詞人因年華漸逝、壯志未酬而生的悲哀。詞中的抑郁哀婉之氣令讀者讀之不禁為作者坎坷的生平而動容。
【作者簡介】
陳亮（1143—1194）原名汝能，后改名陳亮，字同甫，號龍川，婺州永康（今屬浙江）人。婺州以解頭薦，因上《中興五論》，奏入不報(bào)。孝宗淳熙五年，詣闕上書論國事。后曾兩次被誣入獄。紹熙四年光宗策進(jìn)士第一，狀元。授簽書建康府判官公事，未行而卒，謚號文毅。所作政論氣勢縱橫，詞作豪放，有《龍川文集》《龍川詞》，宋史有傳。
水調(diào)歌頭·送章德茂大卿使虜
不見南師久，漫說北群空。當(dāng)場只手，畢竟還我萬夫雄。自笑堂堂漢使，得似洋洋河水，依舊只流東？且復(fù)穹廬拜，會向藁街逢！
堯之都，舜之壤，禹之封。于中應(yīng)有，一個(gè)半個(gè)恥臣戎！萬里腥膻如許，千古英靈安在，磅礴幾時(shí)通？胡運(yùn)何須問，赫日自當(dāng)中！
水龍吟·春恨
鬧花深處層樓，畫簾半卷東風(fēng)軟。春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。遲日催花，淡云閣雨，輕寒輕暖。恨芳菲世界，游人未賞，都付與、鶯和燕。
寂寞憑高念遠(yuǎn)。向南樓、一聲歸雁。金釵斗草，青絲勒馬，風(fēng)流云散。羅綬分香，翠綃對淚，幾多幽怨。正銷魂，又是疏煙淡月，子規(guī)聲斷。
虞美人古詩詞鑒賞6
所謂悲劇，就是把最美好的東西撕裂給人看.
所謂悲劇，就是注定無法改變的東西，你只能按照命運(yùn)規(guī)定的軌跡行走，除此之外，你無法選擇。
所謂悲劇，就是你以為自己很努力，其實(shí)最終被證明毫無意義。
悲劇就是人與人生的撕扯。
一代詞帝李煜的命運(yùn)就是如此。
在人生的起點(diǎn)上，李煜是個(gè)幸運(yùn)兒，但在人生的終點(diǎn)線上，李煜是個(gè)悲劇。李煜生于帝王之家深宮之中婦人之手，從來都是花月春風(fēng)珠圍玉繞，他不知道什么是危機(jī)，什么是隱患，即使是南唐處于宋朝的窺視和“黑云壓城城欲摧”之下，國家大廈將傾的時(shí)刻，但在坐上南唐皇帝之后，李煜依然每天流連于歌兒舞女之中，徜徉于花前月下的快感之下，享受著一個(gè)藝術(shù)皇帝的高雅。
李煜年輕時(shí)候，寫的一首詞，充滿了文藝帝王生活的優(yōu)雅。
木蘭花·晚妝初了明肌雪
晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。
臨春誰更飄香屑？醉拍闌干情味切。歸時(shí)休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。
李煜并非荒淫好色的人，相反，他的身上有中國知識分子追求高雅的美學(xué)追求。春殿嬪娥魚貫列，美女們充滿了紅粉的味道，但李煜并沒有行酒池肉林荒淫之事，而是一遍一遍地和宮女們舞蹈著霓裳大舞，清雅的笙簫，吹奏著水云間的樂調(diào)。李煜醉了，他仍然不想回去，他不允許宮內(nèi)點(diǎn)上紅燭，因?yàn)槟菢雍芩祝蝗艘获R于清月下，尋找高雅的美學(xué)體驗(yàn)。
李煜年輕時(shí)候有多幸福，中年之后就會有多孤獨(dú)；
李煜年輕時(shí)候有多文藝，政治上的撕裂就越嚴(yán)重。
作為一個(gè)末代帝王，他沒有想法事實(shí)上也是沒有能力，改變南唐的.三千里河山落入敵手。李后主一家四百口人全部成為俘虜?shù)拿\(yùn)。
李煜生活在無處可逃的境地之中。在當(dāng)時(shí)的情況下，李煜縱然是一代明君，也無法改變南唐滅亡的命運(yùn)，如同崇禎，如同光緒，也許這就是悲劇，永遠(yuǎn)無法抵抗的命運(yùn)。
李煜是一個(gè)一身文藝細(xì)胞爆棚的詩人、藝術(shù)家和多情種子，他詩人敏感的特質(zhì)，更能體會到“一旦為臣虜“的悲哀——沒有自由、沒有尊嚴(yán)，他只能茍且地活著。他偶爾會想起江南，想起那“車如流水馬如龍”的生活，但一切早已經(jīng)煙消云散了，那一切也只能留在夢中了，那里是夢中的江南，再也回不去的江南。
在生日那天，李煜寫下了自己的最后一首詞，恰恰是這首詞，成為他的千古絕唱，恰恰也是這首詞，要了他的命。這首詞是《虞美人》，當(dāng)宋太宗看到李煜的這首詞時(shí)，毫不留情地賜給他牽機(jī)毒藥，李煜中毒之后，痛苦地死去，一代詞帝追隨著南唐的雕欄玉砌和花月春風(fēng)，歸于無形。
李煜這首詞，充滿了深沉的反思和悲劇意識，是用自己一生的血淚凝結(jié)而成，所以詞學(xué)大師王國維，說這首詞和宋徽宗的《燕山亭》一樣，都是用血淚寫成。
虞美人：
春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
那美麗的春花秋月，為何老是出現(xiàn)在我的夢中，那么美麗的景色也只是往昔的回憶了。東風(fēng)來了，江南的春天一定是繁花燦爛，昨夜小樓上的春風(fēng)，吹來了春天的消息，但是我的生命里卻永遠(yuǎn)是寒冬。那一輪明月簡直不夠意思，你為什么又勾起了我們的傷感，因?yàn)楫吘故窃绞枪枢l(xiāng)明啊。我在這皓月當(dāng)空的夜晚怎能忍受得了回憶故國的傷痛。
我的精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺階應(yīng)該都還在，只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像那不盡的春江之水滾滾東流。
這首詞沉痛之極，但所用的意象卻是非常美麗的，非常常見的，都是生活中的平常的事物。但是就是這些美麗的意象，連接在一起，卻營造了一種極有悲劇美學(xué)的意境，這是為什么呢？
這是因?yàn)椋祟悓γ篮玫淖非�，幾乎就是人類的本能，人總是喜歡看繁花似錦，而不喜歡看落紅遍地；人們總是希望花好月圓，而不是看落日西沉；人們總是喜歡團(tuán)聚，而不希望離別；人們總是渴望美好的東西，但是世界并非能隨人所愿，悲劇將會降臨到我們的頭上，這種對美好生活的向往，與現(xiàn)實(shí)生活的狗血的撕裂，構(gòu)成了悲劇。
因此，有文學(xué)理論家說，悲劇就是把美好的東西撕裂給人看。李煜在這首詞中，就是把記憶中最為美好的東西，一片片撕裂，給自己看，給自己反思，同時(shí)也給與他心有戚戚焉的讀者看。
春花秋月是美好的，但是在痛苦的人看來，這無異于一種殘酷的撩撥，“煙月不知人事改，夜闌還照深宮”，自然的花朵與煙月，哪里知道人的痛苦，它只顧自己的美麗，而事實(shí)上，這種美麗卻給敏感而痛苦的人，增加無數(shù)的痛苦。這就是詩人們所說的，“以樂景寫哀，一倍增其哀樂也”。
這首詞中所有的意象，均遵循著以樂景寫哀情的原則。東風(fēng)，代表著新的生命的開始，但李煜的生命卻困坐愁城；月明，讓人想起故鄉(xiāng)，但李煜卻成是一個(gè)再也回不到江南故國的階下囚，一個(gè)沒有家的游子。雕欄玉砌還在，但是早已經(jīng)換了主人，這種愁思，已經(jīng)大大超出了李白的“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”，超過了賀梅子的“試問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，更超過了秦觀的“飛鴻萬點(diǎn)愁如海”。
李煜的愁，是個(gè)人的生命困境與家國困境，是個(gè)人美好的夢境與現(xiàn)實(shí)的殘酷，交織在一起的愁，這種愁，就像是金陵城外的長江，千古奔流永不回頭！
虞美人古詩詞鑒賞7
虞美人·寄公度原文
作者：舒亶
芙蓉落盡天涵水。日暮滄波起。背飛雙燕貼云寒。獨(dú)向小樓東畔、倚闌看。
浮生只合尊前老。雪滿長安道。故人早晚上高臺。贈我江南春色、一枝梅。
虞美人·寄公度譯文及注釋
譯文
夏天已過，荷花凋落。寥廓的天空與浩瀚的江水相連，暮色中秋風(fēng)吹起碧波。比翼的雙燕各奔東西，貼著高寒的.云天，遠(yuǎn)遠(yuǎn)飛去。我獨(dú)倚在小樓東邊的欄桿。
人生應(yīng)當(dāng)飲酒盡歡，在半醉半醒中最好。長安大雪漫天，阻斷了通行的路道。我知道朋友早晚登樓遠(yuǎn)望，盼望我的歸來。江南春來早，請贈我梅花一枝，讓我早早感到春天的溫暖和明媚。
注釋
芙蓉：指荷花。
涵：包含，包容。
滄：暗綠色（指水）。
闌：欄桿。
合：應(yīng)該。
尊：同“樽”，酒杯。
虞美人·寄公度賞析
上片寫日暮登樓所見�！败饺芈浔M天涵水，日暮滄波起�！避饺�，即荷花。荷花落盡，時(shí)當(dāng)夏末秋初。秋風(fēng)江上，日暮遠(yuǎn)望，水天相接，煙波無際；客愁離思，亦隨煙波蕩漾而起。這兩句視野開闊，而所見秋風(fēng)殘荷、落日滄波等外景，則透示出一派蒼茫蕭索的情調(diào)�！氨筹w雙燕貼云寒”，視角由平遠(yuǎn)而移向高遠(yuǎn)；正當(dāng)獨(dú)立蒼茫、黯然凝望之際，卻又見一對燕子，相背向云邊飛去�！氨筹w雙燕”尤言“勞燕分飛”。《玉臺新詠》卷九《東飛伯勞歌》云：“東飛伯勞西飛燕，黃姑（牽牛）織女時(shí)相見�！焙蠹从脕矸Q朋友離別。
“貼云寒”，狀飛行之高；高處生寒，由聯(lián)想而得。著一“寒”字，又從視感而轉(zhuǎn)化為一種心理感受，暗示著離別的悲涼況味。“獨(dú)向小樓東畔倚欄看”是補(bǔ)敘之筆，交代前面所寫，都是小樓東畔倚欄所見。把宏闊高遠(yuǎn)的視線收聚到一點(diǎn)，對準(zhǔn)樓中倚欄悵望之人�！蔼�(dú)”字輕輕點(diǎn)出，既寫倚欄眺景者為獨(dú)自一人，又透露出觸景而生的孤獨(dú)惆悵之感。
“浮生只合尊前老，雪滿長安道�！笔钦f光陰荏苒，轉(zhuǎn)眼又是歲暮，雪滿京城，寂寥寡歡，唯有借酒遣日而已。長安，借指京城�！把M長安”，既點(diǎn)時(shí)地，又渲染出一派冷寂的氣氛，雪夜把盞，卻少對酌之人，歲暮懷人的孤凄心境可想而知�！肮嗜嗽缤砩细吲_，贈我江南春色一枝梅�！表槃荻龉嗜�，老朋友，指公度。早晚，多義詞，這里為隨時(shí)、每日之意。
“故人早晚上高臺，寄我江南春色一枝梅�！边@兩句是虛寫，從對方著筆，心有同感，用情頗深。想象老朋友也天天登高望遠(yuǎn)，思念著我；即使道遠(yuǎn)雪阻，他也一定會給我寄贈一枝江南報(bào)春的早梅。這是用南朝宋陸凱折梅題詩以寄范曄的故事�！肚G州記》：“陸凱與范曄交善，自江南寄梅花一枝，詣長安與曄。贈詩曰：‘折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春�！边@里用典，卻又切合作者當(dāng)年與友人置酒相別的一段情事。如此，更見其情深而意切。
虞美人古詩詞鑒賞8
古詩原文
黃昏又聽城頭角，病起心情惡。藥爐初沸短檠青，無那殘香半縷惱多情。
多情自古原多病，清鏡憐清影。一聲彈指淚如絲，央及東風(fēng)休遣玉人知。
譯文翻譯
黃昏時(shí)分又聽到城頭傳來號角聲，病中的我勉強(qiáng)坐起，心情不佳。藥剛剛煮沸，燈燭發(fā)出青色的光焰，快要燒盡的熏香散發(fā)半縷青煙，又勾起無限傷感。
自古以來多情者總是多病，我照著鏡子，嘆惜自己憔悴不堪的容顏。讀一句你的《彈指詞》，淚水突然滑落，拜托東風(fēng)不要把我在病中對你的思念訴與你知道。
注釋解釋
短檠（qíng）：短柄之燈。
“清鏡”句：謂攬鏡自照，看到那清瘦的形影著實(shí)令人憐惜。 清鏡，即明鏡。 清影，清瘦之形影。
“一聲”句：此言吟唱一聲《彈指詞》便傷心得淚下如絲。彈指，此指顧貞觀之《彈指詞》。
央及：懇請、請求。 玉人：對所愛者的愛稱。張先《菩薩蠻》：“玉人又是匆匆去，馬蹄何處垂楊路�！�
創(chuàng)作背景
該詞初看之下是寫給戀人的，但細(xì)細(xì)品讀，發(fā)現(xiàn)另有端倪。從文中“彈指”等可以看出這首詞是詞人為懷念友人顧貞觀而寫下，具體創(chuàng)作年份未知。
詩文賞析
納蘭的詞，總是讓人感覺繾綣幽情，該詞自然也不例外。全詞辭藻優(yōu)雅，言淺意深，可謂是直抒胸臆的佳作。
一開篇，作者就描繪了這樣一個(gè)場面，“黃昏又聽城頭角，病起心情惡”，黃昏時(shí)分，城頭號角響起，詞人身患疾病，心情異常低落。接著納蘭向我們交代了此時(shí)他正在做什么， “藥爐初沸短檠青，無那殘香半縷惱多情”。
那么，納蘭到底是因何而生病呢？他在下片給出了答案： “多情自古原多病�！被疾≈艘话愣紩詰z自傷，納蘭自然也不例外，更何況是獨(dú)自病在異鄉(xiāng)，沒有親人的悉心照料，沒有朋友的噓寒問暖，所以他只能無奈地?cái)堢R自照，結(jié)果看到的卻是自己日漸消瘦的容貌。
詞的結(jié)尾兩句似乎很好理解， “一聲彈指淚如絲，央及東風(fēng)休遣玉人知”，病中的納蘭觸景傷情，以至于輕輕彈一下手指，就傷心得淚下如絲，但是他又不想讓想念之人知道自己患病的消息后徒增傷心，于是央求東風(fēng)不要把這個(gè)消息告訴他。
這里的'“彈指”指代別的是納蘭好友顧貞觀的詞集《彈指集》。那尾句中的“玉人”又如何解釋呢？從通常意義上理解，它當(dāng)然是指美麗潔白的女子。另外，它也會被用來指代風(fēng)流俊美的才郎，由此看來，納蘭以玉人來稱呼顧貞觀，也就變得合情合理。
全詞淺顯易懂，讀起來朗朗上口，富有音樂感，充分體現(xiàn)了納蘭詞“率直性靈”的風(fēng)格。
虞美人古詩詞鑒賞9
古詩原文
風(fēng)滅爐煙殘灺冷，相伴惟孤影。判教狼藉醉清尊，為問世間醒眼是何人？
難逢易散花間酒，飲罷空搔首。閑愁總付醉來眠，只恐醒時(shí)依舊到尊前。
譯文翻譯
冷風(fēng)吹滅了香爐中的殘煙，燃盡的燭灰早已不再溫?zé)�，陪伴自己的只有自己孤單的影子。我情愿喝得酩酊大醉，借著醇酒來麻醉自己，大聲質(zhì)問蒼天誰是這世間清醒不醉之人。
為何能與知己暢飲的盛宴總是相逢難，離別易，而人去宴散后，只能對著滿桌的空杯搔首長嘆。閑愁縈懷，難以派遣，我還是用美酒和夢鄉(xiāng)來逃避它吧。但只怕醒來之后，滿腔的愁思就會讓我又一次來到酒杯的面前。
注釋解釋
虞美人：詞牌之一。唐教坊曲。茲取兩格，一為五十六字，上下片各兩仄韻，兩平韻。一為五十八字，上下片各兩仄韻，三平韻。
爐煙：熏爐或香爐之煙。
殘灺（xiè）：燒殘的燭灰。
判：情愿、甘愿、不惜之意。
清尊（zūn）：酒器，借指清醇之酒。判教句：意謂情愿喝得酩配大醉，借清酒來麻醉自己。唐皇甫冉《曾山送別詩》：“凄凄游子苦飄蓬，明日清尊只暫同�！�
醒眼：清醒之眼光。
花間酒：謂美景良辰時(shí)之酒宴。
搔（sāo）首：以手搔頭。焦急或有所思貌。
尊前：酒樽之前。
創(chuàng)作背景
康熙十七年（1678年），是詞人妻子逝世的一周年，詞人一直沒有從妻子死亡的陰影中走出。詞人和朋友相邀喝酒，借酒消愁，于是寫下了這首詞。
詩文賞析
詞首第一句以冷風(fēng)、殘煙、燭灰、孤影交織而成一幅孤寂凄涼的室內(nèi)獨(dú)居圖景。“風(fēng)滅爐煙殘灺冷，相伴惟孤影”，冷風(fēng)吹滅了香爐中的殘煙，燃盡的燭灰早已不再溫?zé)幔慌惆樗�，只有孤單的影子。他既是自感憂愁如此，漫漫長夜該如何打發(fā)。
詞的第二句寫詞人無法派遣憂愁，只能通過借酒來消愁�！芭薪汤墙遄砬彘住保词钦f我情愿喝得酩酊大醉，借著醇酒來麻醉自己。“判教”、“狼藉”，都是決絕之語，感情色彩極為強(qiáng)烈，說明詞人愁痛深入骨髓。否則他也不會大聲質(zhì)問蒼天，問誰是這世間清醒不醉之人。“為問世間醒眼是何人”出自《楚辭—漁夫》：“舉世皆濁我獨(dú)清，眾人皆醉我獨(dú)醒�！边@句質(zhì)問，似也點(diǎn)明了詞人滿腔郁悶憂愁的`原因。
詞的第三句寫借酒消愁、時(shí)光短暫�！半y逢易散花間酒，飲罷空搔首”，為何能與知己暢飲的盛宴總是相逢難、離別易，而人去宴散后，只能對著滿桌的空杯搔首長嘆�！翱丈κ住睂懗隽嗽~人對人生的感慨、對離別的無可奈何。
詞的尾句寫出了雖然借酒消愁，但擔(dān)心醒時(shí)又會繼續(xù)喝酒的心理�！伴e愁總付醉來眠，只恐醒時(shí)依舊到尊前“，既然閑愁縈懷，難以派遣，詞人只能用美酒和夢鄉(xiāng)來逃避它。但詞人又害怕醒來之后，滿腔的愁思就會讓他又一次來到酒杯的面前�！翱偂弊謱懗隽嗽~人的懷疑，“恐”字寫出了詞人的害怕和擔(dān)心。
全詞迂回曲折，寫出了詞人從孤獨(dú)到借酒銷愁，再到對酒產(chǎn)生懷疑，心中擔(dān)憂酒醒后又會繼續(xù)喝酒逃避的心理活動，和李白”抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁“類似。
虞美人古詩詞鑒賞10
疏梅月下歌金縷。憶共文君語。更誰情淺似春風(fēng)。一夜?jié)M枝新綠、替殘紅。
蘋香已有蓮開信。兩槳佳期近。采蓮時(shí)節(jié)定來無。醉后滿身花影、倩人扶。
《虞美人·疏梅月下歌金縷》譯文
今夜明月照疏梅，歌唱起《金縷曲》，回憶起與佳人相聚的話語。誰人好像春風(fēng)那樣淺情，一夜之間，布滿枝頭的新綠代替了殘紅。
蘋草發(fā)出芳香，好像是預(yù)報(bào)蓮花要開的信息，雙槳輕快的劃動，心中企盼的佳期近了。采蓮時(shí)候一定來嗎？到那里，大醉之后，在花叢之中請人攙扶歸去。
《虞美人·疏梅月下歌金縷》注釋
�、傥木何鳚h時(shí)臨邛富貴卓王孫之女卓文君。此處借指歌妓。
�、凇皟蓸本洌簶犯赌顦贰罚骸澳钤诤翁�？莫愁在城西。艇子打兩槳，催送莫愁來。”
�、邸白砗蟆本洌宏扆斆伞逗鸵u美春夕酒醒》詩：“覺后不知明月上，滿身花影倩人扶�！�
《虞美人·疏梅月下歌金縷》賞析
此詞寄托對蓮、蘋的思念。全詞格調(diào)蘊(yùn)藉，感情深切。詞中“蘋”“蓮”，似為雙關(guān)語，兼指其友沈廉叔、陳君寵家的兩個(gè)歌女。起首二句回憶當(dāng)年在月下梅邊聽這二位歌女唱曲，曲名《金縷衣》，詞曰：“勸君莫惜金縷衣，勸君須惜少年時(shí)�；ㄩ_宜折直須折，莫待無花空折枝�！蔽木诖颂幗柚赋母枧�，同時(shí)暗喻愛情關(guān)系。
次二句回應(yīng)《金縷衣》中詞意，說是經(jīng)不起一夜春風(fēng)，花枝尚未及折下，已經(jīng)換上滿枝綠葉，意在怨恨歌女的薄情。比喻新穎，含思凄婉。
過片寫眼前景，從蘋花正香、蓮花將開，聯(lián)想到名叫蘋和蓮的'兩位歌女，盼望在將要到來的采蓮時(shí)節(jié)，能一同蕩槳湖中。最后二句為倒裝句法，說是到了那時(shí)他將在花叢之中開懷一醉，讓這兩位歌女扶著歸來；然而他又懷疑那時(shí)她們是否會來。曲折委婉，形象鮮明，特別是最后一句非常優(yōu)美，充滿了詩情畫意。與起句“疏梅月下歌金縷”首尾呼應(yīng)，意境渾成，饒有美學(xué)意味。
《虞美人·疏梅月下歌金縷》創(chuàng)作背景
詞人在月色下看到梅花將落盡，感嘆春天的逝去，聽到《金縷曲》，又回想起了當(dāng)初相聚的時(shí)光，不禁心生愁怨，遂作此詞。
虞美人古詩詞鑒賞11
虞美人·濕紅箋紙回紋字
宋代 晏幾道
濕紅箋紙回紋字。多少柔腸事。去年雙燕欲歸時(shí)。還是碧云千里、錦書遲。
南樓風(fēng)月長依舊。別恨無端有。倩誰橫笛倚危闌。今夜落梅聲里、怨關(guān)山。
簡析
這是一首思婦之詞。上片寫的是曾給男子寄信訴說思念之情，卻始終未見回音。“紅箋”、“回紋”雖然都屬詞藻，具有美化與夸張的作用，但與女主人的心境都是聯(lián)系密切的。“濕紅箋紙”的“濕”表示流淚，而“紅”字固然是箋紙的顏色，卻又同時(shí)暗寓“淚盡繼之以血”的極度悲傷的含義�！盎丶y字”既表示書信是用盡心思擬寫而成，同時(shí)又暗示表示自己的愁緒是千回百轉(zhuǎn)連綿不斷的，且與下文的“柔和”緊密聯(lián)合。女主人寫了信，寄了出去，而回信卻一直沒來。春天，燕子北歸飛去；秋天，鴻雁南飛歸來；這些候鳥都是恪守信用準(zhǔn)時(shí)不誤的.，而女主人企盼的回信呢？卻是“還是碧云千里、錦書遲”。句前加上“去年”，加上“還是”，說明希望落空已不止一次，等待的日子已經(jīng)相當(dāng)?shù)拈L了。下片寫思婦的愁悶無聊卻又無從排遣。“風(fēng)月長依舊”，日常生活幾年如一，沉沉悶悶，沒有波瀾，沒有變化�！皠e恨”二字，點(diǎn)出全篇主題。女主人知道自己的愁苦來源于離別之恨，但這別恨為什么又是如此的索系纏繞，紛紜雜亂呢？自己卻說不清，道不明，故而說它“無端”。這樣寫來，雖略嫌含混，而所抒之情卻更加深入細(xì)致了。書信不來，人更未還，思婦的心情由愁而生怨，也是很自然的，但是，這一種怨情又如何表達(dá)呢？說“倩誰”吹笛，是無人吹笛的意思，故而“今夜落梅聲里、怨關(guān)山”也就只能是自己的心頭所想了。
虞美人古詩詞鑒賞12
【原文】
春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。（雕欄通：闌）
【譯文】
這年的時(shí)光什么時(shí)候才能了結(jié)，往事知道有多少！昨夜小樓上又吹來了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚，怎承受得了回憶故國的傷痛。
精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺階應(yīng)該還在，只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
【注釋】
此調(diào)原為唐教坊曲，初詠項(xiàng)羽寵姬虞美人死后地下開出一朵鮮花，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。
了：了結(jié)，完結(jié)。
砌：臺階。雕欄玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的南唐故宮。
應(yīng)猶：一作“依然”。
朱顏改：指所懷念的人已衰老。
君：作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。
【作者簡介】
李煜，五代十國時(shí)南唐國君，961年—975年在位，字重光，初名從嘉，號鐘隱、蓮峰居士。漢族，彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年（961年）繼位，史稱李后主。開寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后因作感懷故國的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術(shù)才華卻非凡。精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞。在政治上失敗的李煜，卻在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱為“千古詞帝”。
】
此詞與《浪淘沙·簾外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，為北宋太宗太平興國三年（978年），是時(shí)李煜歸宋已近三年。太平興國三年，徐鉉奉宋太宗之命探視李煜，李煜對徐鉉嘆曰：“當(dāng)初我錯(cuò)殺潘佑、李平，悔之不已！”大概是在這種心境下，李煜寫下了這首《虞美人》詞。
【賞析】
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞于外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯(cuò)對比，表現(xiàn)了一個(gè)亡國之君的無窮的哀怨。
“春花秋月何時(shí)了，往事知多少！”三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多么美好。可我這囚犯的苦難歲月，什么時(shí)候才能完結(jié)呢？“春花秋月何時(shí)了”表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷�；厥淄簦頌閲�，過去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會弄到今天這步田地？據(jù)史書記載，李煜當(dāng)國君時(shí)，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此詩句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的.南唐后主，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。 “小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中�！逼埱彝瞪男怯忠淮未猴L(fēng)吹拂，春花又將怒放�；叵肫鹉咸频耐醭�、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。詩人身居囚屋，聽著春風(fēng)，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個(gè)“又”字，表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。 “又”點(diǎn)明了“春花秋月”的時(shí)序變化，詞人降宋又茍活了一年，加重了上兩句流露的愁緒，也引出詞人對故國往事的回憶。
“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。”盡管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫“回首”“故國”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對國土更姓，山河變色的感慨！“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時(shí)又是過去一切美好事物、美好生活的象征。以上六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對比，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱—— “問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流�！痹娙讼扔冒l(fā)人深思的設(shè)問，點(diǎn)明抽象的本體“愁”，接著用生動的喻體奔流的江“水”作答。用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠(yuǎn)，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度。全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語言，運(yùn)用比喻、對比、設(shè)問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達(dá)了詩人的真情實(shí)感。難怪前人贊譽(yù)李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。全詞虛設(shè)回答，在問答中又緊扣回首往事，感慨今昔寫得自然而一氣流注，最后進(jìn)入語盡意不盡的境界，使詞顯得闊大雄偉。
虞美人古詩詞鑒賞13
[宋]晏幾道
曲闌干外天如水。昨夜還曾倚。初將明月比佳期。長向月圓時(shí)候、望人歸。
羅衣著破前香在。舊意誰教改。一春離恨懶調(diào)弦。猶有兩行閑淚、寶箏前。
注釋：
【1】初：剛分別時(shí)。
【2】長：同常。
【3】羅衣著破：著，穿。
【4】閑淚：閑愁之淚。
作品賞析：
【注釋】：
此為懷人怨別詞。詞中以淺近而真摯的語言，回旋往復(fù)地抒寫了詞人心中短暫的歡樂和無法擺脫的悲哀，寄托了詞人在落拓不堪的人生境遇中對于人情冷暖、世態(tài)炎涼、身世浮沉的深沉感慨。詞中著意刻畫的.女子形象，隱然蘊(yùn)含作者自傷幽獨(dú)之感。
詞的上片描述女主人公倚闌望月、盼人歸來之情。
起首兩句主寫倚闌，而寫今夕倚闌，卻從“昨夜曾倚”見出，同樣一句詞，內(nèi)涵容量便增加一倍不止。——既然連夜皆倚闌而望，當(dāng)還有多少個(gè)如“昨夜”者！
“天如水”，比喻夜空如水般明澈與清涼，可是其意不在于寫天，而在于以明凈的天空引出皓潔的明月。歇拍兩句寫女主人公的對月懷人。男子去后一直不回來，也沒說準(zhǔn)什么時(shí)候回來，她結(jié)想成癡，就相信了傳統(tǒng)的或當(dāng)時(shí)流行的說法——月圓人團(tuán)圓，每遇月圓，就倚闌苦望。詞中寫女主人公倚闌看月，從希望到絕望，有其獨(dú)到之處�！俺鯇ⅰ笔钦f“本將”，這一語匯，便已含有“后卻不然”的意味。下面卻跳過這層意思，徑寫“長望”，其中自有一而再、再而三以至多次的希望和失望的交替在不言之中�！俺酢弊制�，“長”字承轉(zhuǎn)，兩個(gè)要緊的字眼，括盡一時(shí)期以來望月情事，從中烘托出女主人公的癡情和怨意。
詞的下片抒寫女子不幸被棄之恨，與上片的真誠信托、癡情等待形成強(qiáng)烈的反差。過片兩句，從等待無望而終于悟知癡想成虛�！傲_衣著破”，是時(shí)長日久；“前香在”，則以羅衣前香之猶存比喻往日歡情的溫馨難忘，委婉表達(dá)對舊情的繾綣眷戀�！芭f意誰教改”？問語怨意頗深。人情易變，不如前香之尚在；易散之香比人情還要持久，詞中女主人公感到深深的痛苦。結(jié)拍二句，點(diǎn)出全詞的“離恨”主旨，以“一春”寫離恨的時(shí)間久長，以“懶調(diào)弦”、“兩行閑淚”形容離恨的悲苦之深，將愁極無聊之感抒寫到極致。
春日本為芳思纏綿之時(shí)，然而日日為離恨所苦，自然無心調(diào)弦彈箏，然而又百無聊賴，于是不得不對著箏弦黯然神傷。這種內(nèi)心的苦恨，被作者表現(xiàn)得維妙維肖。陳延焯謂“北宋晏小山工于言情”，確然不錯(cuò)。
此詞運(yùn)筆有迥環(huán)往復(fù)之妙，讀之使人心魂搖蕩，低徊不已。
虞美人古詩詞鑒賞14
虞美人·看花
葉小鸞 〔明代〕
闌干曲護(hù)閑庭小。猶恐春寒悄。隔墻影送一枝紅。卻是杏花消瘦、舊時(shí)風(fēng)。
海棠睡去梨花褪。欲語渾難問。只知婀娜共爭妍。不道有人為你、惜流年。
譯文
曲折的欄干圍護(hù)花叢，靜靜的庭院顯得太小;還怕春天的寒氣，悄悄地把花兒襲擾。隔墻送過一枝紅影，卻是消瘦的杏花，迎著舊曾相識的東風(fēng)。
凋謝的海棠花早已睡去，梨花開始褪色凋殘;花想說什么卻沒有說，我要問也完全困難�；ㄑ侥銈冎恢鼓仁㈤_時(shí)，互相斗芳爭妍，卻不知道有人，為你們惋惜似水流年。
注釋
曲護(hù)：彎彎曲曲的闌干回廊。
悄：悄然(來臨)。
隔墻影繞一枝紅：與一枝紅杏出墻來說的內(nèi)容相近，意境卻不同。
海棠睡去梨花褪兩句：海棠花閉合了，梨花也從枝頭褪去，難覓蹤影，想問候她們卻沒有一個(gè)與我說話的。
婀(ē)娜：輕盈柔美。
惜流年：關(guān)注時(shí)光的流逝。
賞析
《遣愁集》卷十三“集風(fēng)流”篇載有詞作者葉小鸞的這樣一段軼事：“晨起，未及梳妝，往候其母。母尚未起，揭?guī)柊�，因見其貌美甚，乃笑語之曰：“我見猶憐，未識畫眉人道爾何如也?””這位才女母親在這兒欣賞、贊美女兒，也是種“看花”一般的心性。可惜這樣的一個(gè)才貌雙全的絕色女子，雖已配婚，但那個(gè)張姓郎君尚未及為她“畫眉”，她就匆匆地去了，就像“驛外斷橋邊”自開自滅的一株弱花。
沿著曲曲彎彎的闌干回廊，小鸞來到自家這小小的閑庭院，此來不是“閑”逛、并非漫游，卻是因著這春寒的悄然降臨，心中揣著一段“恐”懼：但不知庭院里的花姐姐草妹妹們，是否安然無恙?她急急地走著，慌慌地找著，猛抬頭只覺眼前忽然一亮，卻原來是鄰家院墻上“一枝紅杏出墻來”，但卻消瘦得實(shí)在是可憐，顫巍巍地獨(dú)立在舊已相識的東風(fēng)之中，乃至小鸞一開始只看見一點(diǎn)紅“影繞”著墻頭，顯得格外的孤獨(dú)失援。想當(dāng)初宋人葉紹翁寫“滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”的時(shí)候，這杏姑娘是何等富有生命力!那是一種過剩的生命力的欣然展露。而如今，東風(fēng)依舊，可杏花姑娘卻瘦弱不堪，出墻，也只是一種例行規(guī)程而已。
那么，去看看海棠花如何、梨花怎樣了。喲!難怪人稱“醉美人”，海棠姑娘睡得這般早啊!梨花呢，卻早已褪下枝頭，難覓蹤影�！爸豢忠股罨ㄋ�，故燒高燭照紅妝”，東坡先生當(dāng)年可是這么道來著。要不，奴家也來學(xué)他一學(xué)，燒起高燭將美人照醒了再說?哦，不可呵不可!海棠美人讓照得不得安寢，也惟有東坡先生才不算得罪。她們睡的睡了，褪的褪了，奴家特地冒著春夜寒厲的'風(fēng)，跑了來，卻沒有一個(gè)與我說話的，沒有一個(gè)接受我問候的，只得欲語而止�？磥硪仓荒苓@樣無功而返了，小鸞一邊行走，一邊抱怨：她們只知道爭奇斗艷，爭累了睡、斗罷了褪，就不知道還有人“為伊惜流年”，關(guān)注著天氣的變化、時(shí)光的流逝。
少女心性，自然格外清純，故而少女寫作的文藝作品，也就顯得十分的純真可愛。那春寒的夜色中匆匆而去的嬌小身影，那寂靜的院落里踽踽而歸的零亂腳步，那生閑氣而找不到對象的嬌憨神情，全由那清麗暢達(dá)的文字給記錄了下來，讀之真讓人忍俊不禁。
虞美人古詩詞鑒賞15
春花秋月何時(shí)了？往事知多少！小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
劉勰《文心雕龍·物色》中有一段話：”春秋代序，陰陽慘舒，物色之動，心亦搖焉�！瓪q有其物，物有其容；情以物遷，辭以情發(fā)�！敝赋鋈说那楦信c客觀景物的內(nèi)在聯(lián)系。這一點(diǎn)，古代的文論家似乎都有共識，鐘嶸在《詩品·序》中說：”氣之動物，物之感人，故搖動性情，形諸舞詠。”意思是說客觀景物與主觀情感的結(jié)合是產(chǎn)生優(yōu)秀作品不可或缺的兩個(gè)要件�！对娖贰分羞�有一段話也具有同樣的思想：”（五言詩）窮情寫物，最為詳切者耶？故詩有三義焉：一日興，二日比，三日賦。文已盡而意有余，興也；因物喻志，比也；直書其事，寓言寫物，賦也。宏斯三義，酌而用之，干之以風(fēng)力，潤之以丹彩，使味之者無極，聞之者動心，是詩之至也。”鐘嶸用”窮情寫物”來描述創(chuàng)作的過程，指出作詩必須窮盡其主觀”感情”來描寫客觀”景物”，才是”詩之至也”。
近代王國維提出的”有我之境”與”無我之境”（《人間詞話》）的區(qū)別，其實(shí)也包含情與景的融合問題。南唐后主李煜《虞美人》一詞，飽含血淚，既有美感特征，又使人凄側(cè)傷感，精美絕倫，是客觀之景與主觀之情融合無間的千古名作。
李煜是南唐最后一個(gè)統(tǒng)治者，史稱李后主。975年，南唐被北宋所滅，從此李煜由一國之主淪為階下囚，現(xiàn)實(shí)帶來的落差可謂是”天上人間”，纖弱敏感的詞人的悲痛愁恨可想而知。最為難得的是他用一種藝術(shù)美的形式把人生的悲哀直率、真切地凝聚在詞中，做到”深衷淺貌，短語長情”（陸時(shí)雍《古詩鏡·總論》）的藝術(shù)效果。
這首詞大約作于宋太宗太平興國三年，是年七月七日，恰逢李煜四十二歲生日，七夕之夜，一些故舊相聚一起慶賀李煜生日，一名歌伎含淚歌唱了這首《虞美人》詞。由于聲聞于外，太宗聞之大怒，遂派人賜以牽機(jī)毒藥，所以李煜之死，與這首《虞美人》詞有著千絲萬縷的聯(lián)系，這首詞堪稱李煜的絕命詞，飽含血淚。詞人即景抒情，撫今追昔，自詰自問，自怨自艾，音調(diào)抑揚(yáng)頓挫，比喻恰當(dāng)自然，語真情悲，表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的故國之思和亡國之痛。
《虞美人》的顯著特點(diǎn)是對比的運(yùn)用，不是只對比一次，而是反復(fù)對比，強(qiáng)調(diào)又強(qiáng)調(diào)，突出又突出。對比一共有四組，一起構(gòu)成共同的趨勢，前后卻都用一個(gè)中心血脈貫通，那就是個(gè)人目前的悲慘處境和昔日無比尊貴的生活。
開篇為”春花秋月何時(shí)了”�！贝夯ㄇ镌隆北緛韼Ыo人無限美感，春秋季節(jié)，花前月下i雖然只有四個(gè)字，卻包含了人世間最美妙的良辰美景。但一個(gè)”了”字將人生生拉回到慘痛的現(xiàn)實(shí)，了就是了結(jié)，這種無止無休的春花秋月何時(shí)才能了結(jié)？首句似乎是奇語劈空而下，令人不得要領(lǐng)。讀到第二句”往事知多少”就終于明白詞人的情感在今與夕之間對比、沖突。逝去的”往事”也是在春花秋月的這樣的良辰美景之下發(fā)生的，多么令人陶醉、令人眷念，但如今，人在難中，身為囚徒，同樣還是面對春花秋月，但享受者已經(jīng)不屬于自己了，這種虛幻縹渺的美帶來的是無常之痛。這是本詞出現(xiàn)的第一組對比，雖然簡短但含義豐富，春花秋月既象征美好事物，同時(shí)也象征那些永恒不變的事物，而與之相對的人事卻始終處在變化之中，宇宙永恒而世事無常。
接下來的兩句”小樓昨夜又東風(fēng)”與”故國不堪回首月明中”，也同樣牽涉到現(xiàn)在和過去、變化的和永恒的。東風(fēng)、小樓是指當(dāng)下所處之景——在囚居的小樓之上，又一度春風(fēng)來臨。春風(fēng)本可以帶給人和融的感覺，但一聯(lián)系到故國，則詞義凄側(cè)。表達(dá)了亡國之君對故國不可斷絕的懷念之情。年年按期而至的春風(fēng)，象征永恒；逝去的故國，象征無常。這兩句之中的對比，既包含今昔，也包含永恒與無常，對比鮮明，雖所用字句不一樣，但內(nèi)涵和前兩句緊密相關(guān)。第二組對比比第一組對比更進(jìn)一步作了具體闡釋，故國強(qiáng)調(diào)了情感之所由，是對前句”往事”的進(jìn)一步解說。情感的發(fā)展可謂是層層遞進(jìn)。在這兩句中，詞人巧妙地使用了倒裝的修辭手法，正確語序應(yīng)該是”月明中不堪回首故國”，作者將賓語”故國”前置，而將狀語”月明中”后置，既突出了對故國的強(qiáng)調(diào)，又照顧到了押韻的需要，一舉兩得。
下闋，”雕欄玉砌應(yīng)猶在”和”只是朱顏改”，描寫起伏跌宕，”雕欄玉砌”指代的是華美的南唐宮殿，”應(yīng)猶在”是出于一種深情眷戀的推測，”只是”陡然一轉(zhuǎn)，詞人無比沉痛地意識到這些美好事物都已屬他人，而”我”，往日朱顏已經(jīng)憔悴不堪。一種深層次的對立再度凸顯�！钡駲谟衿觥毕笳饔篮悖敝祛伕摹眲t象征無常。
如果仔細(xì)讀來，還會發(fā)現(xiàn)詞人用語渾然一體，”雕欄玉砌”一”春花秋月”一”東風(fēng)”相互承接，象征永恒不變�！蓖隆币弧惫蕠币弧敝祛仭弊兓療o常，這三層對比，始終在變與不變之間進(jìn)行。
一、三、五句構(gòu)成一個(gè)對立面，二、四、六句構(gòu)成另一個(gè)對立面。然而這三重對比，并不是平行關(guān)系，而是遞進(jìn)和深化的關(guān)系。第一組對比，春花秋月和往事的對比，只是泛言，不涉具體；第二組對比，則進(jìn)一步突出”故國”之思。第三組對比中進(jìn)一步指出故國中的”雕欄玉砌”以及”朱顏”的改變，場景更加縮小，描寫對象更加集中突出。
三次比較、三次對比，詞人總是希望在兩者之間找到相同之處，可是結(jié)果卻一次次地讓人失望。詞人纖弱的內(nèi)心似乎難以承受，第四組對比，則將宇宙與自我融為一體。
最后兩句，詞人將自己的無限悲凄，融入了滾滾東流的一江春水之中。依然包含著對比，一江春水象征宇宙的永恒，是不變的一面，個(gè)人的哀愁則是無常、變化的�！眴柧苡袔锥喑睢笨偨Y(jié)了前文的”往事”、”故國”、”朱顏”等人世變化無常的內(nèi)容；而”一江春水向東流”則包含前文”春花秋月”、”東風(fēng)”、”雕欄玉砌”等宇宙永恒等內(nèi)涵，所以四度對比，始終圍繞著”人事無常而宇宙永恒”這樣一個(gè)核心。將個(gè)人的'哀愁放在宇宙的大背景之中。以大襯小，以小見大，宇宙如此廣大，卻沒有我的立身之地，讓人不勝凄涼。景物鮮明而情思無限。
最為難得的是，詞人用”恰似”二字，在個(gè)體和宇宙之間作了一個(gè)巧妙勾連，將前面的種種對立作了一個(gè)徹底消融，讓個(gè)體的悲哀和無限的宇宙在對比中混為一體，原來，我的哀愁恰似這滾滾東流的一江春水，都是那么多，那么廣，那么沉重，那么綿綿不絕。經(jīng)過四重對比，終于在兩者之間找到了相似點(diǎn)，但這種相似之處卻是我們不愿意看到的，無不讓人感受到詞人的滿腔血淚。
文學(xué)作品的藝術(shù)力量在于”真善美”，同時(shí)又具有普遍性�！队菝廊恕芳仁抢铎溪�(dú)特經(jīng)歷和思想感情的真實(shí)表現(xiàn)，也是對普遍存在的離愁別恨的高度概括，這正是它千百年來能夠打動讀者的原因。
世事變化無常，帶給人的深哀巨痛，仿佛已經(jīng)難以承受，從前是自在自由無比尊貴的君王，現(xiàn)在卻身處囚籠，飽受欺凌，人生的落差何等巨大！柔弱的生命難以承受如此變故，所以詞人放眼望去，一切自然景物都帶上哀惋的色彩，無論是春花還是秋月，無論是小樓還是東風(fēng)，無論是雕欄還是玉砌，還有那一江春水，經(jīng)過詞人的妙筆點(diǎn)化，都成了情感的載體�！眴柧苡袔锥喑�？恰似一江春水向東流�！痹~意凄側(cè)感傷，哀弦欲斷，充溢著無可奈何的情緒。詞人以多種修辭手法，把悲愁、痛苦、傷心、悔恨以及絕望等感情，推向了最高潮。
這首詞，情真意切、凄惻動人，深刻地表現(xiàn)了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，苦痛不失清麗，凄惻不失雅趣。王國維在《人間詞話》中的一系列評論非常精到：”李重光之詞，神秀也。詞至李后主而眼界始大，感慨遂深。……金荃、浣花，能有此氣象耶？”還說李煜詞”儼有釋迦、基督擔(dān)荷人類罪惡之意”，指出了其情感真摯深沉的一面，后主詞中所寫的雖是個(gè)人亡國的痛苦，但卻因?yàn)椤备锌焐睢倍鴰в姓麄�(gè)人類的情感要素。這首《虞美人》，寫的只是春花秋月，實(shí)際暗指一切美好的事物；寫的只是個(gè)人的悲哀，但由于高度提煉又不局限于一己之悲。詞中所選意象都是既對立，又短促的事物，這是因?yàn)槭挛锉旧斫o人的感覺就屬于無常的，綜合在一起形成一種”磁力場”，表達(dá)人生無常、世事多變等種種復(fù)雜情緒，由于這種情感遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了自己的”個(gè)人之悲”，因此帶有更普遍、更廣泛的內(nèi)容，能夠引起所有不幸者的共鳴，好象包容了人類所有的悲哀。從這一點(diǎn)來看，正如同釋迦、基督之”擔(dān)荷人類罪惡”一樣，本詞擔(dān)荷的是無盡的苦難。
全詞結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，脈絡(luò)流暢，看似不經(jīng)意出之，實(shí)則處處勾連緊密。最后兩句，含有夸張、比喻、設(shè)問等多種修辭手法，為宇宙和個(gè)體之間搭建了一座橋梁，也使前面的三重對比都各有了參照。情景互為依托，互相照應(yīng)，營造出一種濃烈的傷感氣氛，讓人的感情旋律不斷在矛盾沖突中盤旋，詞的內(nèi)在結(jié)構(gòu)恰如長江之水，酣暢淋漓。
這樣看來，《虞美人》這首詞，不是作出來的，而是用血淚凝聚而成的。這正印證了”無意于佳乃佳”的藝術(shù)規(guī)律。
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